明代是中國制瓷業的又壹個全盛期，青花瓷的生產達到壹個高峰。不僅工藝與器型發展到壹個較為完備的階段，裝飾風格也同樣異彩紛呈。元代戲劇的新興和繁榮使人物故事成為藝術創作的重要源泉。人物題材同樣進入了瓷器裝飾的領域。明代瓷器中的山水畫元素就首先出現於人物畫裝飾中。山水作為人物故事的壹個背景在瓷器中大量出現，但分布較為零碎，且往往“人大於山”。從筆法看。仍只是工藝上圖案式的勾畫、填充，尚未形成文人山水的筆墨與意境。
順治朝，雖然政權更替，但仍延續了明末的風格，承應了這壹趨勢,並形成了山水畫在青瓷上綻放異彩的趨勢。此間，主導器身、構圖成熟的全景山水陸續出現，從題材上看，也已從明末的戲曲人物故事背景過渡到了完整意義上的山水畫。清康熙後器物上出現的圖文結合往往是詩中有畫、畫中有詩，甚至出現了壹批布局巧妙的藏詩畫。從現有實物和資料看，當時制造了壹大批歸帆圖漁隱圖、讀書圖等典型的文人山水題材青花瓷器。（現今我們看到的這壹批山水瓷器大部分出自民窯，也可以說山水圖在瓷器上的繪制即開創於民窯。）