何滿宗評論：崔國強書法境界
湖南省文聯副主席 湖南省書法家協會主席 何滿宗
創新是永恒的主題。
境界是在不斷進取中異乎尋常的效果展示，要做到異乎尋常，就必須不斷創新。
崔國強正是那種有創新願望、創新膽量、成就創新業績的人。
壹九八五年成立湖南省青年書法家協會，壹九八八年成立湖南省硬筆書法家協會，國強壹直是我堅定的支持者和協會事務積極的實幹者，在較長的壹段時間裏，他兼任兩個協會的副主席，把兩個協會的秘書長壹肩挑，大膽、細心、非常默契地與我配合，與大家並肩戰鬥，先後成功地舉辦了“馬年全國硬筆書法大展”、“騰飛杯迎亞運全國書法大賽”、“毛澤東書法藝術研討會”、“路文化全國書法大賽”、出版發行《中國硬筆書壇報》等在全國有著重要影響的書法賽事和學術活動，推動了書法事業的發展，提升了湖南書壇的品味。國強已擔任湖南省硬筆書法家協會的主席，我預料，他的創新追求，又將開創壹個硬筆書法的新天地。
作奉獻，倡導為***同的事業***同奮鬥。國強說：“妳熱愛書法藝術，妳就必須為其繁榮、為其發展無私奉獻。”硬筆書法家協會為壹介民間組織，與多數民間協會壹樣，受著事業要發展，資源無來源的困擾，怎麽辦？思路就是出路：只有眾人拾柴，火焰才高，舉大家之力辦大家之事。協會負責人也是奉獻的帶頭人，國強作為主席，帶頭捐資，其他副主席、常務理事、理事也緊緊跟上，奉獻成為協會成員的自覺行動。最使人不生異議的是，協會明確規定，此款只能用於出作品集、辦作品展、建書法網站，不能用於買煙、買酒和吃飯，即使是合理的也不行。這樣，壯大事業的啟動資金基本得以解決，且所有資金又實實在在的用在壯大事業上。十月“書法月”，“書法、書法家”系列展、叢書、網站馬上亮相社會，她將像壹股和煦的清風，吹入每位書法家、愛好者的心房。
幹大事，幹能留下歷史痕跡的事。幹事要幹大事，幹能給人打下深刻烙印的事。國強正在著手開始他的第壹個行動：全力打造壹個名為“書法、書法家”的品牌。具體運作是：建立“書法、書法家”網站，使其成為這個品牌對外宣傳、交流、展示的平臺和窗口；舉辦“書法、書法家”系列書法作品展，使其成為這個品牌擁有者的演練場和藝術“閱兵式”；出版“書法、書法家”書法作品集萃系列叢書，使其成為這個品牌的“故宮”和“博物館”。通過三路並列的、高質量的、連續的沖擊，決意把“書法、書法家”打造成為我們湖南書協大軍中的壹個閃亮點，打造成為後來者研究和探求的精神家園。
巧運籌，業余愛好與本職工作相得益彰。
國強說：“古往今來，從事業書法藝術者，專業的少，業余的多；專業的有成就者少，業余的有成就的多；專業有成就者影響大的少，業余有成就者影響大的多。” 於是他除了全力幹好本職工作外，業余時間便全貢獻給了他的業余愛好，他說：“他出版的字帖、理論書籍、組織的大型活動都是在他本職工作非常忙的情勢下幹成的，越是工作忙，業余時間越顯寶貴，越不敢輕易放過壹朝壹夕，所以有些事倒越是幹成了；越是閑，總不急，覺得有的是時間，壹拖再拖，反而什麽事也幹不成功。”回想起我自己走過的路，我對國強的體驗十分贊同，本職工作和業余愛好本來就不沖突，相輔相成，只要位置擺正了，業務愛好能促進工作，當年毛澤東同誌在馬背上、在戰火紛飛中留下那麽多的詩、書法、理論著述，不但不影響他的工作，反而成了他偉大人格不可分割的組成部分。而看國強，也確實在書藝和本職工作上做到了相得益彰，說其工作也好，這並非我的主觀臆測，我的好朋友，曾是國強近四年的頂頭上司武吉海先生就跟我誇獎過：國強在工作上、書藝上都是好樣的！
國強的書藝，軟硬兼施，各具特色，古典中不乏現代氣息，瀟灑中蘊含凝重氣質。這些無需我過多的吹捧，在他所著的《中國行草書精要》壹書中，全國書協前主席沈鵬先生用毛筆為其所寫的序中就有這樣壹種期待：“崔國強同誌……必將在書法大廈的建構中作出貢獻。”我們也同樣的期待著。
發現真理需要水平，堅持真理需要勇氣。
國強有發現真理的智慧，有堅持真理的膽識，有實踐真理的能力，這就是崔國強的境界。 人生如此，夫復何求！
崔國強書法的意境美
觀賞崔國強先生的書法作品，其突出特色就是其註重深邃的藝術意境美，從他的書法作品中，我們看到了他對於意境美營造的理念與追求。
在書法藝術中，喜怒哀樂之意，隱含於筆墨形勢之間，書法作品借助的僅僅是黑白二色構成的抽象外在形象。創作者的情感心氣表現，並非直接流露，而是間接暗示。崔國強借助樸素簡約的物質載體，以有限而單純的空間，承載著他無盡的情思，所謂尺幅千裏，意在象外，給人留下無限聯想、回味的空間，引領觀者揣摩作者之“意”，想象筆墨點畫所暗示的“境”，與欣賞者通過筆下的線條進行著思想情感的有效溝通。
在崔國強的書法藝術實踐中，我們看到了作者澎湃而有節制的創作激情，筆墨淋漓而不草率應付，氣勢開張而不肆意狂野，既具有相當的視覺張力，又有著耐人尋味的想象空間，引領我們進入壹種絢爛復歸於平淡的境界。
湖南省書協主席何滿宗先生評價崔國強的書法：“古典中不乏現代氣息，瀟灑中蘊涵凝重氣質。”
書法是線條的藝術，三國時書家鐘繇說過：“筆跡者界也，流美者人也……見萬象皆類之”。從壹畫之筆跡，流露出萬象之美，也就是人的內心之美。如崔國強書自作詩《詠湘江》：嶽麓靈川勢若龍，清波浩蕩向洞庭，山河畫卷神來筆，萬古湘江壹彩虹。用筆屈曲勁折，用墨恰如其分，線質拙勁，筆力充盈，張弛有度。布局空靈，在追求內容與形式的統壹方面匠心獨運，可謂詩書合璧，意境悠遠。
首先，崔國強善於運用章法布白來營造意境美。書法作品集眾字而成篇，講究分行布白。壹幅作品給人的第壹印象，就是章法布局的整體藝術效果，即使是相同的內容采用不同的布局形式，也會形成不壹樣的意境效果。這與運筆的節奏、墨色的變化、筆力的調節以及韻律的運籌密切相關。崔國強善於通過字形的大小、長短、伸縮、開合以至用筆的輕重徐疾、墨韻濃淡枯潤的變化，構築書法作品平衡而統壹的整體。他明“理”而識“法”，且法而能化，做到“規矩盡而變化生”，超脫法理，出神入化。在其所書李白詩《早發白帝城》中，十分註重局勢的平衡，氣息充盈浩蕩，筆墨縱橫不拘，放中有收，動中寓靜；線條的粗細變化極大，墨色濃淡把握有度，黑白相間，虛實相生，總體上統壹、和諧。創作者充沛的激情恰到好處地表達了詩作者李白的情感，達到了感性與理性的巧妙結合。
其次，善於運用形質表現情性，營造意境。書法藝術是以點畫線條為表現手段的“有意味”的藝術形式。不同形狀的線條，會給人不同的美感。崔國強明白，書法藝術不僅講究其曲直長短的外觀，還要探究線條本身的力度、輕重、濃淡、枯濕等更深層次的美；筆力的好壞，對於書法作品的生命力是壹個重要影響因素，離開了筆力，整幅作品就會顯得毫無生氣，神態疲憊，就不會有意境美。崔國強書法註重骨勁氣足，力透紙背，用有質的點畫來顯現字的意味風韻，外表雖樸實無華，內裏卻蘊筋藏骨，綿裏藏針，含文抱質，給人以壹種渾厚飽滿、沈著凝重、痛快淋漓，骨肉相稱的藝術感受。
其三，用筆為上。精妙的用筆是壹幅作品經得起久看、細看和反復品味的重要因素，點畫在形態上是否有變化，是品評用筆的壹個重要標誌，而這些形的變化，又都是在筆勢的作用下產生的，不同的形態變化可以給觀賞者不同的藝術感受。看崔國強的書法，其用筆既緊扣千古不易的“中鋒”，又臨機巧運，變幻莫測，筆不到而意到，縱橫捭闔，形神兼備，初看喜歡，久看不厭，觀賞者透過筆墨線質能感受到其豐富多姿且自然成趣的意境之美。 總之，觀賞崔國強先生的書法作品集，猶如走進了藝術的大觀園，其園中有園，境中有境，使人涉步成趣，目不暇接，特別是那高深新遠的意境，讓人深深陶醉。
藝術的追求是無窮的，離他自己的要求也有距離。他仍在孜孜不倦的追求、探索，我非常認同中國書協前主席沈鵬老先生的那句期望：國強同誌甘為鋪路石的精神，必將在中國行草書的建構中作出貢獻。
作者系湖南省人民政府辦公廳副主任 邵國樹
著名書法家崔國強：抒人生意氣，寫天地華章 文/瀟風 王亞利
孔子曾言：知之者不如好之者，好之者不如樂之者。古今中外，凡是功成名就的科學家、藝術家，無不對自己所從事的事業有著濃厚的興趣。像荷蘭列文虎克因喜歡鏡片而發明了顯微鏡，從而開創了微生物學；法國讓·亨利·卡西米爾·法布爾自幼為昆蟲所吸引，後來成為了昆蟲學家和動物行為學家。在興趣愛好的指引下，大則讓妳在該領域小有成就，小則陶冶性情，美化人生。 對崔國強而言，書法就是壹份這樣難以割舍的愛好。作為政府公職人員，崔國強努力地在本職工作與藝術創作中尋找契合點。當年毛主席在紛飛的戰火中依然鐘情詩文與書法，袁隆平在艱苦奮鬥時始終不忘心中的小提琴，可以說，愛好不僅成就了他們的事業，更成為他們偉大人格中不可分割的壹部分。如今，崔國強的愛好和工作亦是相得益彰，相輔相成的。他利用閑暇時間練習創作，並擔任湖南省硬筆書法家協主席和中國硬筆書法家協會副主席壹職，挑起了弘揚傳統書法藝術的重任。 崔國強，字逸溪，號醉月軒主，益陽蘭溪人，現為湖南省書法家協會主席團成員兼學術委員會主任。由於其毛筆書法與硬筆書法“軟硬兼修”，曾榮獲首屆“湖南十大青年書法家”、“湖南硬筆書法傑出成就書法家”、文化部藝術中心“影響中國100位藝術大家”等稱號。作品多次作為出國友好訪問團禮品贈送日本、韓國、新加坡等國家首要、及香港、臺灣等地區領導，或博物館、藝術館等展示收藏。出版過《中國行草書精要》等壹系列個人論著、字帖，創辦《書法·書法家》網，曾主編《中國硬筆書壇報》，《人民美術》、《湖南日報》、《中國鋼筆書法》等也做過專題報道。 崔國強先生的書法，整體大氣而細節完美，將剛柔並濟與動靜結合的美展現得淋漓盡致。遠觀其作品，只覺氣勢雄渾，勁健豪放；近看其細節，但感字字顧盼生姿，如佳人裊娜而來。其間以方圓藏露、逆順向背的韻味，輕重肥瘦、濃淡濕澀的情趣，抑揚頓挫、聚散疏密的筆調，展現出筆墨的千變萬化與無窮韻味。先生的筆法深受王羲之父子、懷素、歐陽詢、柳公權、黃庭堅、米芾、王鐸等書法家的影響，但他學古而不泥古，在遵循米芾“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”原則的基礎上大膽創新，在用筆、結體等方面表現出極強的現代氣息，並以其獨特的節奏感和韻律感表現出壹派天真自然、英氣勃發的飛揚神采。著名金石書畫家李立老先生評價道：“從傳統中走出來，功力強，富有創新意識，雅俗***賞，書法家和書法愛好者都喜歡。” 對崔國強先生而言，寫字並不是枯燥無味的，相反的，他在淋漓的筆墨中能感受到無窮的樂趣。常年以來，他癡迷於書法，經常練習創作直至深夜。他認為：“書法應該是生活的積澱與感悟，是心靈的能動與流露，是激情的內聚與釋放。”同時，他還堅持“書法是人民群眾的藝術，必須服務於人民大眾、服務於社會發展、服務於經濟繁榮、服務於時代進步”。 那麽，如何將書法變得有滋有味有意義呢？在先生看來，關鍵在於以下三點。第壹，書法必須走向生活。毛主席在《延安文藝座談會上的講話》中曾強調：藝術來源於生活。所以，要寫生活化的東西，才容易被人民群眾所接受，相反只搞陽春白雪，是鮮有人問津的。先生辦公室裏懸掛的書法作品“順勢而為”，不僅道出了處世的原則，更為這空曠之所增添了壹抹貼近生活的書香。第二，書法必須與時俱進。清初著名畫家石濤曾言：“筆墨當隨時代”，書法亦是如此。必須要打上時代的烙印，才能於當下表現出現實意義，於未來表現出歷史意義，如顏真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《蘭亭序》，無不如此。崔國強先生受此啟發，習古人之技藝，用墨寶以詩詞的形式記錄下今日生活中的點點滴滴，如《下鄉普及沼氣有感》便是最好的例證。湖南省書協主席何滿宗評價崔國強先生的書法為“古典中不乏現代氣息，瀟灑中蘊涵凝重氣質”。第三，書法必須服務社會，為繁榮經濟做貢獻。除參加賑災等公益活動外，國強先生心系百姓，多次舉辦或參加書法下鄉、書法進軍營、書法進校園等活動。同時以“書法·書法家”網站為載體，將其打造成為書法愛好者的家園、書法家成長的搖籃、對外宣傳的平臺、與社會聯絡溝通的窗口。並根據農村教學特點，實行網上遠程教育，大大提高了書法的普及程度。 不僅如此，來為讓書法更好地為社會服務，崔國強先生探索走“品牌書法”之路，巧妙地將書法藝術與企業形象結合在壹起，既弘揚了傳統的書藝，又弘揚了企業文化，推介了產品，賦予了書法與企業新的生命力，創造出多贏的局面。經過不懈的努力，2008年《品牌書法》壹書由湖南人民出版社正式出版發行，得到社會各界的廣泛好評，崔國強先生也因此被譽為“中國品牌書法第壹人”。 同時，作為協會主席，崔國強先生在追求書藝的同時仍不忘培養新人。著名書法家沈鵬評價道：“有甘當鋪路石的精神”。確實，崔國強先生努力地為新人們制造機會，用心培養，讓書法的種子更早發芽。“要讓書法後繼有人”，先生說道。在他看來，協會就是壹些誌同道合的人的集合體，會員要有團隊精神，互相影響學習，***同磋商提高。只有這樣，協會才會越辦越好，才能達到百花齊放的盛況。 崔國強先生在書法界的成就是有目***睹的，但他不驕不躁，心甘情願沈迷在自己的翰墨世界中。不斷創作實踐，不斷理論探索，以知得失、明源流、得精髓為理念，出版了《中國行草書精要》、《黃庭堅草書技法》等個人論著，及《學生鋼筆字帖》、《多功能鋼筆字帖》、《城鄉實用鋼筆字帖》、《鋼筆行書結構帖》等字帖，他希望能通過自己的努力幫助更多的人練好字，並通過臨習字帖中的名言警句提升個人修養。 於己，先生誠其意，正其心，修其身；於人，他真誠寬厚，助人為樂。這也使他的書法如其人壹般溫文爾雅。細品其字，用筆變幻莫測、搖曳生姿，卻也渾厚飽滿、力透紙背，營造出動靜結合、虛實相生的意境美。筆端之下，線條質樸中見瀟灑，細膩中顯豪放，但皆為真情流露，壹支妙筆於酣暢淋漓的筆墨中抒發人生意氣，寫盡天地華章！