生坑玉質好拋光好的古玉有玻璃光。盤玩後變成熟坑玻璃光消失。
古玉的玻璃光有玻璃光面的折射感，但是不刺眼，現在的新玻璃光有很強烈的反射感，但是沒有溫潤感。
理解古玉的玻璃光就象理解包漿壹樣，需要意會，用悟性來感覺，看到標準器物就好壹些。
玻璃光壹定出現在軟玉中,玻璃光壹定出現在高古玉中,玻璃光壹定不能盤,所以玻璃光壹定比較少.
玉器上出現玻璃光.大部分出現在戰漢，因為戰漢高檔用玉.所使用的是新疆優質和田玉.
因玉質細膩油潤.硬度高.經當時制玉工匠鬼斧神工的雕琢.在當時就已是寶光內發，再經2000多年的
的歲月.及玉的保護層也就是所謂的”包漿“形成了現今大家所贊美的.戰漢所獨有的玻璃光澤。
古玉的玻璃光上會有壹層白霧的感覺,亮而不刺眼,放大鏡下的磨痕是交錯雜亂的,地子仍有肉眼可見手工加工的痕跡,甚至有的玻璃光上出現魚鱗狀的波痕,不像現代地子的平坦無痕,與刺眼光澤,應該不難分辨.
補充壹點:戰漢時期優質和田玉,除了玻璃光外,聲音是清脆叮當響的,硬度相當好,不像現在所說和田的啞音,那樣只能達到包漿很好罷了,我認為有玻璃光的玉器,除了打磨精細外,硬度必然較高,所以聲音必然也清脆,這是就物理學來判斷的.
古玉應該有“玻璃光”。
關於古玉上的“玻璃光”，古玉專家古方先生曾作過這樣的講解：戰漢時期的加工技術非常先進，使用鐵器對玉器進行加工，在拋光的時候玉料非常好，表面拋的非常亮，這種亮今天玩古玩的人叫玻璃光，像玻璃壹樣亮，現在做到玻璃光很容易，在古代不容易。首先速度要快、溫度要高才能形成玻璃光。怎麽鑒定是古代和現代的玻璃光呢？大家看古代的玻璃光註意壹下玻璃光的底下是有沁色的。為什麽玻璃光底下有沁色？實際上玻璃光形成之後，沁色就不容易進去了，實際上玉作為礦物質本身有裂紋，沁就沿著這個裂進去了，有時候不能理解，表面那麽亮，下面會形成沁色？實際上是沿著裂紋進去的，妳把玻璃光破壞掉，底下的沁都可以摸到。看看是不是古代的玻璃光，看看底下有沒有沁色就可以了。
用物理名詞解釋古玉玻璃光,"玻璃光"就是玉在打磨後表面光線呈折射vvvvvvvv入土後經上千年的土質腐蝕滋潤
促使玉表面產生物理性的波性變化~~~~~~~~~~既波面均勻反射的光線.
古玉的玻璃光就是包漿的壹部分,如果破壞了包漿當然不會有玻璃光澤.
在這壹點上,旁觀者君說的是對的.但是是不是有玻璃光就是古玉呢,答案是否定的.
是不是有玻璃光的就不能盤呢?答案也是否定的.
盤分文盤,武盤,意盤.有玻璃光的不能武盤,文盤是可以的,而且會把包漿越盤越厚.
當然沒有玻璃光或坑口不好的,我們可以用武盤的手段促使它較快地發散出我們想要看到的光澤.
不過記住稍微武盤壹下,還是文盤來的穩妥.
當然武盤是傷玉的,不會盤玉的不要亂盤,更加不要武盤.
對於比較好的和田青白玉,我粗淺的建議是先配戴在身上,不要盤,養壹養.也就是先意盤.比較好的和田老玉,價格昂貴,任何壹個小件的價位都在數萬元以上.壹般人即使是有錢也買不到真貨.買到以後亂盤就真的是可惜了,把包漿盤沒了要花很長的時間才能盤回來.
所以談到玻璃光,免不了要談包漿,就把盤玉粗淺地談壹談.謝謝
圖千萬別盤，就是把玩也要戴白手套。壹般戰漢的玉器玻璃光比較水靈，明代的就比較水中透剛。，玻璃光的形成應該是獨特的拋光工藝和古玉出漿所致。它們與清玉表面的柔和光澤以及現代拋光所致的冷硬浮光還是不同的。
對於最後壹件有懷疑:
壹、此紋為“出牙谷紋”為戰國時期常見的紋理，但是照片上的物品，“谷”中間沒有明顯突出，或者說不夠突出。
二、第三張照片的上面照片，沒有和田的特征，我只看到了岫玉的特征，感覺水份足了點，不夠厚重。
三、就算是象有的老師所說；玻璃光是在制造時古人精心秘方制出。那就懷疑更大了，因為玉的谷紋已經摩成幾乎平了，古人的片面處理能處理到玉的內部嗎？
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