如何辨別古瓷

辨別古瓷不能紙上談兵，需要詳細了解:1，器皿口、頸、肩、腹、壁、脛、足、流、握、系的物理特征，胎體的厚度和重量。以宋代景德鎮的碗制品為例，有斜壁、曲壁、鼓形碗三大類，其中有唇、葵花口、卷口、直口以及圈足的高低寬窄變化，碗的高低大小。另外，要牢記不同時代的特點，因為它往往是後人模仿的對象。比如明代永樂的手壓杯，成化的雞缸杯，清代康熙的鳳尾像，乾隆的白鹿像，轉心瓶。只有記住真品的形狀特征，才能壹眼識破假貨。2.裝修方法:由於裝修是隨著造型、工藝、材料和人們審美要求的變化而變化的，所以裝修的變化比其他鑒定因素的變化更為普通和活躍，所以在鑒定時對這壹因素的分析更為重要。以景德鎮的釉上彩瓷器為例，出現於元代中後期。當時只有紅黃綠，畫法和元青花壹樣。明初，吳鴻除了繼承元代的繪畫風格外，還出現了雙面礬紅的色彩。永樂、宣德時有青花，清康熙時五彩受明清初版式插畫影響較深，構圖均衡飽滿，意象概括。誇張，線條柔和隱晦，色彩鮮明清晰，紅綠鮮艷，古色古香。3.由於胎、釉的原料選擇、配方、精制在不同的窯、不同的時代有所不同，成型、施釉方法也有差異，燒成溫度、氣氛也不完全壹致，使得產品的胎釉各有特色。比如宋代中期景德鎮的青瓷，潔白細膩，薄而透光，釉色晶瑩如水，與同時期其他窯的青瓷明顯不同。再如明代永樂的甜白釉瓷，胎骨略泛紅。成化時，瓷胎遇光呈白色或粉紅色。清代康熙的胎骨給人壹種細膩而堅定的感覺。雍正瓷胎遇光反射出微觀的青白色。這些特點是後來的模仿者所不能及的。仔細考察產品輪胎尺寸的顏色、厚度、緊密度、堅脆度、厚度、透光度、敲擊聲也是非常重要的。4.隨著科學技術的進步，制瓷工藝和燒制方法也在不斷改進和完善。隨著新技術的出現，新窯具和燒制方法的使用，產品的外觀發生了變化。如五代時期的景德鎮，采用“多支釘疊燒”的方法，在器物的環足和內底留下了約7-18的支釘痕跡。北宋初，將三四個支釘放在器物的足上，然後裝入匣缽(壹箱壹器)，入窯燒制。產品的底部留下了三四個支釘的痕跡。然後，支釘被拋棄，比箍腳內徑小、比箍腳高壹點左右的墊圈型墊餅被裝在器皿的內底，放入匣缽，使產品的箍腳內底留下墊圈或墊餅的痕跡。由於過燒的出現，芒口瓷產生於北宋後期。再比如元代到明洪武，大瓶大罐的底部是分開連接的，洪武以後就不用了。元明洪武高腳柄杯的高度是用泥與上杯相連，洪武以後是用釉相連。明代瓶罐成型時有很多明顯的接口，而清代由於技術的提高，接口很少，不明顯。這些由工藝和裝配、擊發造成的小特征，在識別中是不可忽視的。5.景德鎮瓷器從明代永樂官窯瓷器開始就正式有了禦年模式，而且非常普遍的是以德促德。此後，文體的形式和內容越來越豐富。常見的模型有禦年模型、禦年模型、假年模型、官年模型、齋、唐、宣、家喻戶曉模型、名模型、頌模型、畫模型、花押模型。由於明清禦窯廠有專門的簽名陶工，對書寫的字體、筆畫、排列、簽名位置、色材等都有嚴格的規範，模仿者很難“得其所”。所以在鑒定明清禦窯產品時，重要的是看風格特征，而明清禦窯產品的簽名不同，筆法隨意，對於禦窯瓷器風格的鑒定作用是其次的。6.瓷器和其他藝術品壹樣，有地方風格和個人風格，但也是時代風格的組成部分。因此，把握中國各個時代瓷器的整體藝術風格，對鑒定也是非常有益的。比如中國的宋代瓷器，造型精美，圖案精致典雅，有壹種輕、俏、靜、雅的風格，景德鎮的宋代皮影產品也融入了這種時代風格。中國的元代瓷器，基體厚重，造型雄偉凝重，紋飾豪放有力，景德鎮的元青花充分體現了這種時代氣息。