1、工藝痕跡鑒定。
談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其壹為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝；其二為近代電動砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工 藝。
新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鉆孔多為喇叭狀，長孔多為對鉆而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見 粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發現硼碴。這是穿孔鑒定重要方法。
戰國鐵器發明以後穿孔則較 規整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。
10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢 的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。這種工藝是鑒定古玉真偽的重要方法之壹。也是主要鑒定方 法，望大家多觀察實物，多比較，需強調壹點：必須用放大鏡才能觀察鑒定。
2、氧化鑒定。
這也是鑒定古玉極為重要的方法之壹。氧化是指玉在各種自然環境下與空氣、水及其它物質所產生的化學變化。氧化有三種現象：壹是鈣化程度輕重不壹的雞骨現 象；二是蝕孔、蝕斑現象；三是氧化嚴重成粉狀。
從礦物學角度上看玉器，它的質地致密程度是不同的，也夾雜含有壹些其它物質，在長時間的化學作用下質地弱的 部分，特別是玉器表面可出現不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這壹點是目前任何方法都不能 偽造的。
再壹種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不壹，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則浸蝕成粉 末。重要壹點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。
目前用酸類物質浸蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以 說砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大裏小，無結晶體，呈斑駁狀。此種方法需註意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上 看氧化是否具有普遍性。
3、凝結物鑒定。
包漿通常是指玉在各種環境中，由其它物質在玉器表面粘附形成的壹種物質，主要有三種形式：壹是土壤中可溶性礦物凝結物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜 物；三是傳世品上的汙垢。這幾種物質都很微妙，顏色不壹，通常是靠多年的對實物觀察所得。
出土品的包漿是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也 呈斑駁狀，有的是礦物質溶化後形成的；有壹些是透明狀；有的則是墓土。無論哪壹種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然 有，這也是氣味辨偽的壹個重要方法。
假器就不是這樣，包漿松散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠壹類物質所為，壹燒、壹洗即知。現 流行壹種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後取出，紅褐土銹可固結在玉上。但古玉很少與鐵壹類物質***同存放、埋葬，只有壹類玉劍具是如此。
4、藝術水平鑒定。
在中國玉器制作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成 熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看壹些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、 收藏家的實物資料。
另外，還要從歷史的角度去思考，在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿制的，具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿制，鑒定起來也相對容易，正所謂有形無神。辟如漢 代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿制。
5、沁色鑒定。
沁色鑒定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化，實則是實物現象，它所產生的自然質變到色變。通常叫“沁色”，如古 玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。
在強白燈光下觀察，沁色通常是在玉的接觸部位薄弱或自然解 理、綹等部位所產生的。然後沿解理或裂隙部分擴大滲透，嚴重的可浸透全器，這叫“滿浸（沁）”，盤玩之後顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。
重要壹點是： 通常情況下，真品沁色比較單壹；顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不壹定有沁色。采用化學或物理方 法仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點是沁色較多，火燒偽沁並不壹定在玉的薄弱或裂隙處進行的。通過強白燈光下觀察可知這壹點。
但有用高科技沿玉解理或 綹處進行激光偽造沁色的。還有壹點就是玉的存放環境幹燥或玉質致密可以無沁。
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