1翻轉澆鑄法
這種方法以原始真錢為模型，鍛造鑄造銅水，銅水多由古代銅錢或銅鏡熔化而成。因此，鑄銅的質量仍然是青銅或紫銅。因為熱漲冷縮，轉錢的成本小於成本，也就是變成小轉。市場上有許多這樣的假幣，其中壹些可能是偽造的。
2改變雕刻方法
選擇較厚的舊銅幣磨掉原文，再雕刻另壹種稀有品來偽造大量此類偽造品，如將五銖改為太清豐樂小活泉，改為永靖江河等。還有用模糊的銅錢加上刻字，月亮星星變成兩半，五銖變成五銖或五銖，用各種方法標新立異等選擇。
3粘接拼接法
這種方法多用於將兩枚或兩枚以上的同品同錢組合在壹起，然後膠粘拼接在壹起，形成厲安全背面或同款，再將兩枚舊錢的背面磨掉，形成雙面字。
4顏色為老方法
出土的古錢幣在地下腐蝕了百年，有的布滿了綠、紅、綠、黃、白點，反駁了古錢幣傳世為錢幣界“坑銹”的說法。由於長期享用，假幣呈黃褐色或褐色，為了獲得“坑”和“傳世”的表面效果，常用的方法有:
壹種是偽造綠，因為所有出土的古錢都有綠銹，所以有七種偽造古錢的方法，應用綠銹逼真地偽造綠銹:(1)把偽造的錢埋在地下，兩三年後拿出來，上面就會布滿綠銹；(2)將偽造的硬幣浸泡在鹽酸或醋酸中，然後埋入土中。壹年半後取出，布滿綠銹；(3)將綠粉與膠水混合後塗在錢上成為壹種類似硬綠的銹(4)將綠粉與松香混合後塗在假幣上成為壹種類似硬綠的繡；(5)畫假錢的青琺瑯，壹年半後幹硬如硬綠繡；(6)將真銅銹貼在贗品上，使其看起來又硬又綠；(7)將錢浸泡在醋中，加入硫酸銅。
二、偽造紅銹的方法出土古錢偽造紅銹的方法有四種:(1)將假錢在冷水中浸泡後焚燒使其泛紅；然後浸入鹽酸或醋酸中，埋入土中。壹年半後會有紅綠銹色，與出土的古錢頗為相似。(2)紅綠銹也可由紅粉與膠水混合而成；(3)紅綠混合松香塗在假幣上，成為紅綠銹；(4)紅綠琺瑯還會造成假幣上的紅綠銹。
三、偽造古法代代相傳，世代未埋的古錢往往有壹種深褐色，稱為古偽造者偽造這種顏色的方法通常有以下兩種方法；(1)假幣經過煆燒，用火取出後，冷錢表面會出現黑色，壹年半後就和真錢差不多了。(2)將假幣在鹽酸或硫酸中浸泡壹兩天，取出後，用帶子包好，放置壹年半，顏色會逐漸發亮，與歷代傳世的古錢相同。
第二個古代貨幣時代的風格鑒定
1先秦錢幣風格
先秦時期的貨幣主要是刀布、圓錢、蟻鼻錢(也叫面錢)等。大部分刀布幣被極度舉報。在某些地區，硬幣很厚。)首端刀布的澆口和刀布的邊緣往往是鑄出模具的，銅因為沒有經過打磨，處於自然狀態。有些偽造的刀布幣打磨光滑，其實是蛇添足，暴露了偽造的痕跡。刀布幣的文字大多是用刀刻在泥模上的。不可能躲過刀劍，甚至還能看到摔刀合刀的痕跡。這種戰國時期的書法流暢、生動、自然，偽造者對戰國文字缺乏深入研究，所以壹些假字畫就顯得呆板，筆畫全失。由於戰國文字難以模仿，偽造者每次拿到真錢都要上繳假幣，難以識別。但通過仔細觀察可以發現，偽造的假幣普遍較厚，銅質較粗。當然，這些假幣中有些極為精致，所以我們必須仔細觀察其外觀
2漢代錢幣風格
漢武帝三銖通行時間不長，拿五銖刻的偽造者也很少，但“銖”字的寫法與五銖明顯不同。很容易識別，也有用錢鑄造的假幣，但漢代普通的半兩五銖比較少。現在看到的假貨幾乎都是半兩-五銖的特供產品，比如“二兩”、“五五”。假錢“五五”“平均五銖”，但不精，肉質粗糙。新莽朝的鑄錢技術很講究鑄錢高手的對稱，但仔細觀察王莽的錢也有精細之處。以著名的六泉十布為例，輪廓傾斜，筆觸細膩。還有十塊寫得不好的布，有穿透力(就是圓和第壹端之間有壹條中線)，密不透風。總的來說，當時的錢文以掛針篆為主，其筆畫布局流暢淩厲，比例勻稱。六春十枚中，除大小泉和大布外，均有多枚贗品，只按舊譜翻印的“幼春二十”假幣很容易識別。還有由舊幣改制的“莊權40”假幣；況且這種按照真錢鑄造的假幣雖然更加精美，但是文字卻沒有真錢活潑，最終還是能鑒定出新莽王朝的大全五十。雖然沒人造假，但有些特產如大全五包也是假冒的。大全五包原來的“十”字就是那個時候鑄的。還有壹種寫有“長樂未央”等吉祥字的書法，惟妙惟肖，造假者無法模仿，但很少見。