三國陶瓷三面鉛釉陶器

三國時期的鉛釉陶器多為粗糙的灰陶，質量較差。受南方青瓷的影響，我們可以看到相似類型的南方青瓷，如雙耳罐、四耳罐盤罐等。鉛釉陶的生產壹直到北魏建立時很少，由於宮殿和深宅的需要，出現了復興的新局面。這種低溫鉛釉陶器在漢代傳統的基礎上有了新的發展。花色品種增多，釉色鮮艷，有黃地配綠，白地配綠，黃、棕、綠三色並用。從漢代的單色釉到多色釉，誕生了“唐三彩”，標誌著北朝陶器藝術達到了壹個新的水平。三國和晉北的陶塑技術水平不高。與秦漢時期的陶塑相比，藝術上出現了嚴重的倒退，三國和兩晉時期的武士俑形態相似，都有幾千件。這些武士俑大多是深目高鼻的胡人形象。人物造型缺乏真實感，人物比例失調。馬背上的人物也缺乏真實感，人和馬的比例失調。男女俑造型笨拙，缺乏活力，工藝粗糙，藝術品位低。在北朝早期，陶俑的技術沒有提高，古拙的陶俑形狀仍然僵硬。魏孝文帝以後，陶俑藝術有了很大的發展。鉛釉小雕像很受歡迎。這時，各種人物和圖形都是動物的形狀，對稱自然，栩栩如生。雕塑技藝嫻熟，造型優美，真正代表了這壹時期的水平。三國、東西、晉、南北朝經歷了漫長的戰爭，朝代更叠頻繁。尤其是長期受戰亂困擾的北方，中國處於長期割據狀態。然而，勤勞勇敢、聰明能幹的中國人民在艱辛中繼承和發展了上壹代的陶瓷生產技術。承前啟後，為隋唐輝煌的陶瓷工業做了必要的準備。