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三彩的種類

康熙朝與黃地三彩工藝類似的還有綠地、米地、紫地等三彩形式,就黃地三彩而言,先在素胎器上刻花,然後施彩,釉面肥潤,色調鮮明,紋飾層次清晰。康熙朝的這些色地與彩繪均為低溫含鉛釉,燒成後釉面和彩釉的硬度較高,有自然氧化作用形成的“光暈”現象。這也是鑒別康熙三彩真偽的重要根據之壹。

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黃地三彩雲龍紋盤:敞口,弧腹,圈足.內外施黃釉,器心黃釉底上精刻飾褐彩,綠彩雙龍戲珠紋,外腹黃釉地上飾褐彩,綠彩花果紋.外底有大清雍正年制褐彩楷書款.罕見宮廷之物 墨地三彩是康熙三彩中最為名貴的品種。先在器上施以綠釉,復施墨釉,即成墨色地,再以泛紫的深墨筆道勾描花卉、禽鳥、荷蓮等圖案,填繪黃、綠、紫、白各色,謂之墨地三彩。其筆畫嫻熟,層次分明,剛勁有力,傳神自然。康熙墨地三彩為民窯產品,在當時供孝家之用,產品少,因而十分珍貴,康熙墨地三彩器,目前國內少見,有些早年流散到歐美壹些國家,法國羅浮宮藝術博物館就收藏有我國康熙墨地三彩大花瓶、大罐、大棒槌瓶、觀音尊等。由於它的珍貴,傳世品中仿品不少,多為光緒及民國時的仿作。

墨地三彩:撇口,長圓頸,長四方瓶體,呈上圓下方結構,旨在體現華夏民族早先的“天圓地方”意識。這種方瓶,在古玩界稱之為方棒槌瓶。瓶平底,底有四方臍,臍內有釉,書青花“大清康熙年制”六字雙行楷書寄托款。瓶身四開光內繪“西廂記”故事,其中有“乘夜逾墻”、“長亭送別”、“衣錦還鄉”等情節故事。紋飾繪畫采用墨地三彩,其墨色地釉漆黑光亮,形成機理是用珠明料蓋在綠色釉上面,經低溫火燒成。在上以黃、綠、赭彩繪畫。人物繪畫神情生動、栩栩如生。 虎皮三彩康熙三彩品種之壹。用黃、綠、紫三色釉間隔混雜點染於器表,經烘燒,自然暈散形成不規則的,似虎皮狀的斑塊,謂之“虎皮三彩”,也稱為“抹三彩”。虎皮三彩常用於盤、碗和福祿壽三星人上。清末至民國有仿品,鑒別時要註意真品胎骨細膩,較沈重,釉面光亮堅致,虎皮斑大小不壹,自然垂流,仿品大多彩斑為人工點染,形態刻板。

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虎皮三彩多穆壺:清·康熙 虎皮三彩多穆壺。高43厘米,底徑13厘米 這種器形是模仿藏民族盛放飲品的器皿,現壹般稱之為多穆壺。壺身通體施虎皮三彩釉。 虎皮三彩釉是清代康熙時期素三彩品種之壹,以黃、綠、紫三色釉相互交融,暈成雜斑,又稱為虎皮斑。此壺形體高大,造型秀美,釉質亮麗,色彩斑斕,是最具藏族民族特色的瓷器藝術珍品。 釉下三彩, 又稱“釉裏三彩”,釉下三彩是清代康熙時期創燒於景德鎮的壹種高溫裝飾彩瓷。它以氧化鈷、氧化銅、氧化鐵3種元素為著色劑,再罩以透明釉而燒成,集青花、釉裏紅、豆青3種色彩於壹器。這壹品種其實是在青花釉裏紅的基礎上,增加了豆青色。由於3種高溫彩對溫度的要求各有不同,對窯室氣紛的要求也有差異,因此能把它們集中於壹器,並能使3種彩料的發色恰到好處,極不容易。因此,釉下三彩器的出現,證明了釉下彩的工藝大大提高了壹步。也許是由於燒造難度較大的緣故,傳世的康熙釉下三彩器甚少。民國時期有少量的仿造品。在廣東省博物館的陶瓷藏品中,恰巧這兩類的品種都有。現選其中典型的幾件介紹如下,並探討康熙器與民國仿品的異同。清康熙朝燒造量不大,傳世品更是極為少見。

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釉下三彩孩兒枕:此枕為釉下紅,蘭,褐三彩,米黃釉,底邊四周有壹圈雕刻花紋,胎呈灰色並微顯紅色,胎內有極小黑點,周身釉內開滿紋片,入釉極深,整體造型優美,人物栩栩如生,應為當時之精品。

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