扇面趣談·翁同龢
翁同龢(1830～1904 )，字聲甫，號叔平、瓶笙，晚號松禪、瓶庵居士。江蘇常熟人。晚清著名政治家、書法家。翁同龢系大學士翁心存之子。翁同龢是鹹豐年間狀元，歷任戶部侍郎，都察院左都禦史，刑部、工部、戶部尚書，軍機大臣兼總理各國事務衙門大臣，協辦大學士。翁同龢為光緒帝師傅，地位顯赫，“得遇事進言”，光緒 “每事必問同龢，眷倚尤重”。光緒二十四年(1898)，翁同龢同情和支持維新派，力主變法圖存。他因戊戌變法而受到牽連，慈禧太後將他革職，永不敘用，發回原籍，並 “交地方官嚴加管束”。他在抑郁中度盡余生，卒於家中。宣統元年詔復原官，追謚 “文恭”。
老蒼之至 無壹稚筆
對於翁同龢的人生和書法，當代著名作家孫犁深有感觸，他在讀《翁文恭公日記》後這樣寫道： “從如此大人物的日記裏，看不出時代的、政治的波浪起伏，實在使人感到遺憾。但他的行書小字，寫得實在漂亮，讀著空洞無物的日記，欣賞流暢秀美的書法，也算是收之桑榆吧。”優秀的書法確實比許多看似十分榮耀的東西更能傳世，但還是要承認翁同龢顯赫的官宦生涯對他的書法風格影響不小。他的字寫得寬博開張，有大家風範。
從翁同龢的日記中可知他是琉璃廠古玩鋪的常客，喜收藏，精鑒賞，山水畫得也有可觀之處。他的字顯露出維新氣息。在書法理論上他與康有為也是吻合的。封建末世宮廷中的陳腐刻板之氣沒有傳染給他。
從翁同龢的扇面書法看，他的字以行、楷見長，是顏字的底子，又借鑒本朝翁方綱、錢南園、劉墉、何紹基等人的習顏成果而自成面貌。楊守敬《學書邇言》評其書法為： “松禪學顏平原，老蒼之至，無壹稚筆，同治、光緒間推為天下第壹，洵不誣也。”
翁同龢在世時，他的片紙只字就為人所喜愛。有壹段“三寫三揭” 的書壇佳話，說他家裏的仙鶴飛走了，他情急之下親自寫了 “訪鶴”兩個大字貼在正陽門外，然而鶴未訪到，“訪鶴”賞格卻被連著三次被翁書愛好者揭回家裏當寶貝收藏了。
翁同龢像
翁同龢江蘇常熟故居
《書法》扇面 翁同龢