必須得承認，這件瓷器修復水準之高，讓我難忘。至今讓我有相似感慨的，是我在滬上壹位喜歡收藏古瓷的朋友家中看到的幾件修復過的明清官窯瓷器。壹般來說，高古陶瓷較易修復。明清官窯，尤其那些胎釉精致細膩、畫工高超的，很難修復得不露痕跡。這幾件瓷器如果不是朋友事先提醒是修復過的，還真容易走眼。我問是誰修復的。他說，是上海人，叫於愛平。
早在這之前，我就在壹次活動中經朋友介紹與於愛平有壹面之緣。知道她從事古陶瓷修復，但沒料到她手藝如此之高。中國博物館學會和中國文物學會文物修復專業委員會聯合主辦的“全國古陶瓷修復技術培訓班”慧眼識才，於愛平沒有任何專家的頭銜，只是民間修復古陶瓷的手藝人，卻和葉佩蘭、王春成、賈文忠、毛曉滬、王勉等名家壹起被聘為學員講課。北京報紙稱，全國古陶瓷修復高手不超過10人，於愛平卻是其中之壹。
陶瓷修復主要分兩大流派。壹是“文物派”，壹是“市場派”。“文物派”中又分為兩類：壹類是考古與研究的修復。它只是簡單地粘接，或者用色澤明顯不同的材料修復缺損部分，盡量顯示文物真實的狀況。另壹類則用於博物館陳列展示，要求修復得能夠還原文物受損前的面貌。而“市場派”修復難度要遠遠高於那個展覽修復。展覽修復要求放在玻璃櫃裏“幾可亂真”，而“市場派”的修復要求放在手上也很難看出修復的痕跡。有專家稱，於愛平修過的明清瓷器，尤其是釉上彩瓷器，幾乎“天衣無縫”。凡瓷器沖口、崩口、炸肚等損傷，修復後，敲擊不聞破碎之聲（行家往往懂得以敲擊聲辨識瓷器是否受損）。壹般瓷器修復四五年後就會因修復材料老化而色澤出現差異，於愛平使用新工藝和新材料，使老化延遲至8到10年。