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明朝永樂宣德年間青花瓷特點及區別有哪些

明朝永樂宣德年間青花瓷的特點

 永樂青花帶款的僅有壹種,即壓手杯。此杯現在世界僅存有三件完整的,另有破碎的壹件,均藏於故宮博物院。明谷應泰所著《博物要覽》記載的款心花紋有三種:雙獅款、鴛鴦款、葵花心款,現傳世三件不見鴛鴦款。雙獅款和葵花款皆在杯內心書?永樂年制?四字篆款。壓手杯為永樂青花絕品,後世多仿,明萬歷及清康熙、光緒時均有仿品,但仿品造型不對,尺寸大於真品,胎體厚重,畫風亦顯粗獷。只要見過真品,壹望便知其為贗品。80年代初,故宮博物院曾攜真品到景德鎮仿制了數百件,其中精者有數十件,造型、紋飾及青花色調均絕類真品,是歷代仿古青花最成功的作晶。但當時僅仿了葵花心款的壹種,故見到此種款識的,壹定要提高警惕。

 宣德青花有款的比較多,款多為楷書,極個別的也有篆書款,其書款部位沒有定式。有寫在器底的,也有寫於器身的,其字體雖不壹樣,但總體風格較為壹致。楷書款的?德?字均在?心?上少壹橫,這是鑒定時要註意的。另外,也有不具年號的,而以青花篆書?大德吉祥場?或楷書?壇?字的,也屬官窯所產。孫瀛洲先生積壹生經驗總結宣德款識,作有歌訣:?宣德年款遍器身,楷刻印篆暗陽陰,橫豎花四雙單園,晉唐小楷最出群。?先生的經驗來源於細心的觀察和認真的總結。我們要想學會鑒定其款識的要訣,最好的方法還是看幾件真物的款識,熟記其書法風格,這樣自會融會貫通。後世仿宣德款的最多,從成化到今,從未間斷,但均具本朝特點,與真物不壹樣。

 永樂、宣德青花造型主要有壺、盤、碗、杯等類,受西亞影響很明顯。

 壺類有執壺、三系竹節壺、僧帽壺等。執壺以玉壺春瓶為壺體,兩側各加壹柄壹流,在流與壺頸之間連壹花形薄片,起支撐、固定作用,是為避免造型燒造過程中變形而設計的。另有壹種執壺,長頸,壺身為圓筒式,雲形流附於頸部上端,流口為葫蘆形,柄為如意形曲柄。三系竹節壺僅北京故宮博物院存壹件。僧帽壺元代始有,永宣繼續生產,因其上端類似僧帽,故得名僧帽壺。

 瓶類造型變化豐富,有梅瓶、玉壺春瓶、雙系扁瓶、天球瓶等。梅瓶在宋、元時底端瘦,多配座,明代時不配座,故底端加寬,方能保持瓶的.穩定性。玉壺春瓶在宋、元時瓶體瘦俏,明代時圓腹漸豐碩。雙系扁瓶有畫花草的,也有畫人物的。天球瓶為明永宣時流行的造型,直頸,腹體為圓球體形,紋飾多為海水龍紋,有青花龍和青花地白龍紋兩種。

 盤類中除常見的日用器皿外,以直徑在30厘米~40厘米之間的大盤最有代表性。大盤口沿有圓口及菱花口兩種。與元代不同的是其畫面十分簡潔,如故宮博物院所藏宣德青花枇杷綬帶紋盤,為宣德典型傑出作品。該盤心繪三層花紋,邊緣繪卷枝紋,紋裏又繪壹層折枝花紋,中心繪枇杷綬帶紋,布局十分疏朗,畫面簡潔,估計畫稿當出自畫院。

 碗類以壹種廣口、厚胎的大碗最為常見,多繪花草紋。

 此外,折沿盤、花澆、燭臺、扁瓶、帶蓋瓷豆、筒形器座等,均是直接受西亞文化影響產生的新造型。

 明永樂宣德官窯青花紋飾主要有花草、動物和人物等。花草紋有蓮花、牡丹、菊花、靈芝、瓜果、葡萄、松竹梅、山茶等,動物紋有龍、鳳、獅子、海獸等,人物紋有嬰戲、胡人樂舞、仕女等。除此之外,梵文、藏文也常出現於青花器上。

 對永樂、宣德官窯青花,只要把握其造型和青花顏色的特征,壹般是不容易鑒定錯的。尤其是解放前的仿品,盡管造型逼真,但青花顏色始終未仿成功。比較困難的是區別永樂和宣德兩朝的瓷器,但景德鎮永樂、宣德官窯發現後,這個難點也基本解決。

明朝永樂宣德年間青花瓷的介紹

 明永樂朝(公元1403-1424年,明成祖朱棣年號)歷時21年,是明代國力強盛時期。隨著景德鎮瓷器業的昌盛繁榮和技術的不斷進步,以其胎、釉精細,青色濃艷,造型多樣和紋飾優美而負盛名,與宣德青花壹道被稱為開創了中國青花瓷的黃金時代。

 永樂朝前後期瓷器質量發生很大變化,永樂早期制品基本接近洪武朝後期,而後期制品則與宣德早期相接。

 宣德官窯青花,在中國陶瓷發展史中占有十分重要的地位,它從壹個側面反映了當時的社會、經濟、文化、藝術以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術品,具有獨特的藝術魅力,這與當時制度的完備與技術的成熟有很大關系,作品壹直被後人推崇,為青花工藝的典範。

 自明代成化朝開始到晚清民國均大量燒制,最為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝,以清宮舊藏的宣德青花為藍本,去精心燒造,造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作,具有宣德青花的韻味,如康熙朝仿宣德青花仕女紋碗、纏枝花紋缽缸,折枝花果紋花口碗,纏枝花紋魚簍尊,海水異獸紋高足杯;

 雍正朝仿宣德青花竹石蕉葉紋玉壺春瓶、花果紋梅瓶、花卉紋書紋燈、團龍紋葵式洗、海水龍紋天球瓶、綬帶耳葫蘆瓶、牽牛花四方委角瓶;乾隆朝仿宣德青花錦紋蓋罐、鳳穿花紋罐、松竹梅人物紋盤、把蓮盤、花果紋執壺等,都達到了相當高的水平。

明朝永樂宣德年間青花瓷的區別

 第壹,從款識看,永樂青花僅見壓手杯壹種四字篆款,其他均無款識;宣德青花多有款,常見者為六字楷書款。

 第二,永樂胎體輕巧,紋飾纖細,釉面無橘皮紋;宣德胎體厚重,釉面有橘皮紋,紋飾粗放。同壹種造型,永樂輕、宣德重。

 第三,永樂青花紋飾帶有明顯的元代遺風,宣德青花則完全擺脫了元代遺風,自成風格。如永樂龍紋身體瘦長,但比元代略肥,常見者為直披發和豎披發兩種姿態,爪比之元代肥實。宣德龍紋身體變肥有披發、豎發及前首披發等數種姿態。永樂鳳紋較少,宣德則鳳紋多見,或龍鳳並用,或鳳紋與蕃蓮、雲紋相配。

 第四,永樂官窯做工精細,瓶罐等立體造型接痕修整細致,不像元代及明初那麽明顯,而宣德時則少有接痕。永樂大盤底足多砂底,亦修整得十分細膩,僅泛出小塊的鐵紅斑,壹般器物以釉底為主,釉底白釉勻凈,釉薄處泛黃色,厚處呈漿白色或閃青白色,有壹部分底釉開有細片紋。宣德亦如此,但砂底比永樂略欠細膩,且火石紅斑重於永樂。

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