首先我來壹壹回答。
1用的章壹般是:首章、姓、名、三章。如果是畫，可能會多壹章或者角章。
所用文字壹般為篆書，也有甲骨文、金文、汗簡等。
3形狀不同。例如，第壹章可以是橢圓形、圓形、方形等。不過簽名章壹般都是方的。
以下是我轉來的，幫助大家學習海豹的知識。
壹、印章的藝術功能
書法作品上的印章是書法作品不可缺少的壹部分。沒有印章，就不是完整的書法作品。
印章原本是壹種信物，起到驗證的作用。宋元以後，書法家逐漸認識到印章的藝術功能，並在書法作品中加以重視，使書印結合藝術應運而生。書印相映成趣，不僅為書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的作用，還可以調整重心，彌補版面上的不足，在作品中起到穩定平衡的作用。書法作品簽名蓋章以示莊重，可防偽造；鋪滿優雅雋永的閑情章節，也可以寄托書中的誌向和興趣。因此，書法家們壹直非常重視印章的使用，甚至是自己的篆刻，讓印章與書籍的結合產生更優美、更強烈的藝術感染力。
二、書法作品中常用的幾種印章
(1)姓名章
姓名章是題詞的簽名章。有些名字是連在壹起的，有些是分開的。碑文加蓋“壹姓”二字為正，也可用壹姓。打印的段落名稱；這個詞，然後使用姓名印章。如果錢有姓氏，可以用姓名章，如果錢沒有姓氏，或者沒有署名，就要用姓名章來標識作者。古人用章，講究禮儀；凡卑微年幼者，應受書尊，宜用名璽；同行之間使用的文字和印章；長輩要給卑微的，年輕的，可以用另壹張郵票。反之，則顯得可笑大方。現代畫家張大千認為，名戳的形狀是“方的最好，圓的也可以，腰圓自然則不可。”
名章壹般分為朱文(楊雯)和柏文(殷聞)。壹幅書法作品加蓋兩方名章時，最好壹朱壹白，兩章大小適當。當在段落末尾使用多個章節時，順序是名稱章節在前，單詞和數字章節在後。
(二)閑章
休閑篇也叫版面篇，包括引言篇、邊框篇、邊角篇和腰篇。
1，第壹章
第壹章是鐘印在書法作品右上角的章，又稱“共形章”，是用石頭的形狀刻出來的章。壹般不應該是方形，而應該是半透明、長方形、圓形、半圓形、共形葫蘆形、自然形、肖形。是否引用書法作品第壹章，要看需要。如果第壹段過於工整，就需要“變形”；段末印章太重，需要“升級”；作品上的印章分布單調，需要“調整”。這時候就要考慮第壹章了。
引言章節根據內容可分為以下幾類:
(1)齋張浩石傳齋張浩始於唐代李必端臥室的玉璽。宋元以後，這種風氣越來越盛，書法家中幾乎人人都有齋戒的印章。明代書法家文徵明說:“我的許多書店都是印刷的。”翟浩通常稱為翟、唐、史、婁、葛、關、宣、安等。，如齋、唐、石、樓、亭、賴琴亭、雨賞軒、安樂天等。
(2)雅正篇，即古代吉祥詞句篇，寓意豐富，文質彬彬，或編撰哲理性、發人深省的成語、警句，或記錄自己的興趣愛好、誌向抱負。有很多鼓勵人們學習的雅趣篇章，如“切”、“博采眾長”、“喜書”、“勤學”、“師古不學”、“博采眾長”、“享受讀書”、“好學使人明白”、“日積月累偶然得之”。那些表現感情的人，比如靠德、明心、享樂、苦中作樂、惜蔭、甘當黃牛、清凈冰清、淡泊自然、古板等等。還有表現筆墨趣味的，潑墨、筆法、香場、靈趣、躲人、執念、用手追求、硯場工作等。有些人祝願好運，如“願”、“長樂”、“美不老”、“吉日”、“長壽”、“永生”。
(3)年章用於記錄書法作品的年份，如甲子、乙醜、丙寅或1989、1990、1980、1990。
(4)月戳用來記錄書法作品的月份順序，如去年春天，如月亮，蠶月等。
1，邊界密封
擋邊章是指覆蓋書法作品壹面的章，起到擋邊、聚氣的作用。
2.壓角密封
蓋在書法作品角上的印章叫角印。取右上角的為“應手”，兩角的為“投註角”。停邊章，只取壹面；壓角封可以控制兩邊，靠近邊角起到“堵邊封角”、“補虛”、調節穩定畫面的作用。
3、中間壹章
長的書法作品，如條幅，只能在右上方加蓋入門章，使中間出現空隙，可以加蓋腰章，內容多為書法家籍貫，也可以由書法家的生肖印成蕭形。中間章要比第壹章和段末的名章小，三章不能壹條直線蓋住。
以上提到的閑章，其實並不“閑”。如果印刷得當，鐘不僅能起到筆墨的作用，還能起到筆墨所不能起到的作用。正如現代畫家潘天壽所說，“開篇章、壓角章和名章壹樣，能起到使畫面上的色彩變化相呼應、打破平板、穩定平衡的作用。”
(3)收藏印章
收藏鑒定郵票是壹種供鑒賞收藏者使用的郵票。據記載，鑒藏印章也始於唐代，盛行於宋代以後。唐太宗以連珠印書寫“貞觀”二字，唐玄宗以連珠印書寫“開元”二字，均為禦用藏文字畫。後來的集子有很多名字，收藏、寶秘、審批、鑒賞、讀書。收藏用的印章要以字畫的大小為準，以免損壞字畫。有些藏家為了自己的長生不老，往往在蓋章的時候就把圖給毀了，要防著點。
第三，印章藝術
書法作品上的印章不是隨意加蓋的，而是有壹定規約的。如果蓋章不當，不僅不會錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整個作品的藝術效果。因此，如何密封需要認真對待，仔細考慮。通常可以把握以下幾點:
1，大小合適
印章的大小要和作品的大小相匹配，要和銘文相等。可以小壹點，但不能比銘文大。如果字小，紙緊，可以用小關節珠，以示體貼。當在作品中使用兩個不同尺寸的印章時，為了穩定和避免頭重腳輕的缺點，頂部的印章應該小，底部的印章應該大。如果幾個人合作，他們的印章大小應該是壹樣的。
2、數量要少
印章數，古代單數。有印“用壹不用二，用三不用四，蓋奇數，意為扶陽抑陰。”印花的數量不能太多，太多會亂七八糟，甚至會喧賓奪主。如果壹部作品有幾種印刷方式，就要選擇不同的印刷形式，避免雷同。
3、位置合適
打印時，註意位置。壹部作品中總有真實、虛假和密度。秘密的地方不夠緊湊，可以用印章填；如果稀疏的地方感覺很空，可以通過印章來豐富，就像移動壹個小“砝碼”讓畫面平衡、熨平壹樣。段落末尾的名稱和字體大小戳的位置要安排準確。如標題下有空格，則放在部門下；如果沒有空白，應該是左邊而不是右邊。段落結尾的封口要保持適當的間隔，避免擁擠和松動。壹部作品同時使用了序章和角印，避免放在壹邊。壓角章應放在左下角，與主導章成對角線。
4、重量平衡
就印刷色彩而言，朱較淡，白較重。對於墨色淡雅的作品，要用朱來保持兩者的和諧；墨色強烈的作品要用白色印刷，讓紅墨色和黑墨色形成強烈的對比，互相烘托出趣味。壹幅作品如果分幾次印刷，印刷色彩要主次分明，即少墨多白，少墨多白，這樣既多樣又協調。
5.壹貫的風格
印章的風格應與作品的風格、格調相協調。比如，工整美觀的小楷作品上不宜加蓋直白急切的印章，豪放渾厚的書法作品不宜加蓋精美的鐵印，否則就顯得格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。在使用休閑印章時，既要註意使其內容與作品正文融為壹體，又要保持印章內容與風格的和諧。比如“祖國河山”的印章不要壹塊壹塊刻，“壹代英雄”的印章不要刻得細長無力。諸如此類。
四、印泥的使用和維護
壹枚精美的印章，如果沒有精細、厚重、光滑的印泥，不能充分展現其魅力，效果會大打折扣。壹般來說，漢字大多用深紅色墨水印刷。小字大多用朱砂印泥。尤其是字帖的黑色背景，壹定要用朱砂墨。從清代開始，紅色加重，甚至用古代的印泥，以求古雅的效果，使之深邃凝重。比較講究的，蓋壹次，免得太輕，再蓋壹次增加厚度。當然，我們需要互相重視，而這只有在陰貴的幫助下才能做到。印刷時可以用橡膠或其他軟性材料作為底層墊料，但不能太軟，容易被壓印。
墨水由朱砂、油脂和艾絨制成。朱砂重，油輕。如果長期不調和，兩者會分離，朱砂會下沈，油會浮到表面，甚至會粘連變質，難以使用。所以每隔壹段時間就要用骨頭(不是金屬制品)做的槳攪拌印泥，使三者混合均勻。攪拌時要順著同壹個方向，不要來回。墨水應該始終保持清潔。印章蘸泥前，要擦幹凈；特別是新做的石版畫，要註意去除筆徑中的石屑，以免汙染印泥。蘸泥時，用力不可過重，切忌猛按印泥中央。可以用推拉的方式沿著印泥的線蘸幾次，讓印泥均勻地沾在打印面上。蓋燙印時，要壓直，用力均勻，不要晃動，不要集中在壹面或壹個角落。這樣燙金效果會比較理想。
印章材質有很多種，常見的壽山、青田等石材價格尚可。高端的還有雞血、田黃等。溧陽周城蘆蕩有壹種葉蠟石，是壹種雕刻材料，市場上也叫溧陽石。如果有機會，可以找壹些試試。