陜西的“四大梆子”是四個有代表性的劇種:中路梆子(晉劇)、周浦梆子(蒲劇)、北路梆子(燕劇)和上黨梆子。
山西戲劇
秦腔，原名中路梆子，是由周浦梆子發展而來的壹個劇種。起初主要活動於山西省中部，即清代太原府、汾州府及平定府所轄各縣。後來由於發展迅速，傳播區域逐漸擴大，社會影響越來越大，直至成為今天山西省的代表劇種——晉劇。
著名的新劇團有:介休的和盛劇團、徐溝的武夷花園、太谷的四聖河劇團、祁縣的雙清花園、太原的好典劇團和汾州的壹清劇團。著名演員包括1000紅，800黑，，，田和棒棒紅，以及鼓手，宋和鋼琴家彭根誌。經常演出的劇目有:《賀》、《棋盤街》、《春秋大賽》、《救世詩》、《禦花園》、《漁父樂》、《趙家樓》、《火燒柱》、《前箭》、《吉祥圖》、《駱馬湖》、《北天門》、《父親》。由於藝術家們的精湛表演，他們給觀眾留下了深刻的印象。至今晉中仍有“四喜班”，好戲連臺，光頭醜八怪，覆蓋陜西。人參娃娃，醜嘴，後面跟著壹面旗...”等劇種流傳開來。但此時的中魯梆子在陜劇界仍是新秀，而以金河班為首的周浦梆子、以三清班為首的京都華強班、以明府班為首的江南昆曲班仍活躍在中魯地區，形成了多劇種並存、爭奇鬥艷的時代。
周浦梆子:
蒲劇被稱為“周浦梆子”，當地人俗稱“亂彈戲”。因流行於山西南部的古蒲州(今永濟)而得名。它是山西四大梆子中最古老的壹個。形成於明朝嘉靖年間，主要流行於山西及陜西、河南、甘肅、青海、內蒙古、河北等省的部分地區。
地處黃河中遊的山西周浦與陜西通州(今大理)、潮汕、河南陜州(今單縣)、靈寶，居於黃河南流東轉的三角地帶，隔河相望。他們長期以來經濟文化交流密切，風俗習慣、語音、方言基本相同。明末清初，這壹帶流行“亂彈”。後來的周浦梆子和通州梆子，分別以周浦和通州命名，是兩種劇種，但實際上都源於此。他們的唱腔相似，道路相通。雖然今天有不同的發展和變化，但兩地的藝術家都稱自己為“隨機炸彈”。康熙四十六年(1707)，孔寫平陽詞？6?在《亂擊詞》中，平陽(今臨汾)大名肖丹奎瓦因其出色的舞步而備受贊譽，可見當時陜南亂擊流行的盛況。通州梆子原名秦腔。乾隆年間，顏昌明在《秦雲采英傳》中描寫秦腔名將祥麟，渡過黃河“從周浦到太原賣藝”。眾所周知，山西和陜西的梆子腔是相通的。來自周浦和通州的藝術家壹直有輪流表演的習慣。嘉慶年間，北京有壹個“山陜會館”。直到光緒、年間，仍有和通州的藝人在京梆子班演唱，如著名的(元，周浦梆子藝人)和白長明(蓋陜西、丹，通州梆子藝人)表演的《鞭蘆花》。所以北京、天津、直隸(河北)壹直被稱為“鄯善梆子”。此外，他們還有同班南下，在湖北襄陽老河口演戲的經歷。鄯善梆子在各地梆子戲的形成中發揮了重要作用。
北麓梆子
北麓梆子是山西四大梆子劇種之壹。明末清初，形成於陜西通州、山西周浦壹帶，以西秦、梆子為主要伴奏樂器的鄯善梆子開始向四周流傳，演變為復雜而強大的北方梆子體系，鄯善梆子的北路退化為北路梆子新戲。這種劇，以其慷慨激昂的邊塞風格，分布在陜北、內蒙、陜北、冀西北等廣大地區。
廣大人民群眾的喜愛和欣賞。
明末清初是北陸梆子的形成期，清乾隆至鹹豐時期是北陸梆子的成熟期。首先是當地固定的班級俱樂部，如大成班、慶忌班、自組班、興順班、二如忘憂班、三順園班、老同慶班等。二是有比較豐富完整的劇目，如乾隆時期的龍鳳劍、朱仙陣，嘉慶時期的水晶宮、洪堡裙、獅子洞，道光以後的美人圖、鬧宮、鐵龍山、忠義節、日月圖等。
清朝同治到抗日戰爭之前，是北陸梆子的全盛時期。在這期間，有許多班級俱樂部，總共大約有100多個。他們活躍在山西北部、內蒙古中西部、河北西北部和陜西最北部，個別班社進壹步涉足庫倫(今烏蘭巴托)、甘肅等地。還有許多著名的藝術家，如侯君山、孫培庭、劉德榮、、董瑞希、明、釣魚鸛、蓋京華等。，還有無數的本地名人，如焦和丐幫京。1954年，在文化部和省領導的關懷下，恢復了北陸梆子劇團，1955年在忻州特區成立了北陸梆子劇團。後來在大同、包頭、寧武縣、豐鎮、五臺、雁北成立了北通戲班，在新縣、雁北成立了戲劇學校。
北陸梆子藝術基礎紮實，生活氣息濃郁，語言通俗流暢。與此相適應，它在導演藝術上講究生活、趣味、唱功、特技。這類劇分紅、黑、生、丹、醜五行。其中，合稱為“三門”的胡子升、大花臉、青衣是極為重要的歌手；蕭聲、肖丹、小醜合稱為“三小門”，側重表達學業。北陸梆子音樂包括唱腔、曲牌和鑼鼓。唱腔的主體部分是板式變奏梆子，部分用於昆曲、吹簫、南鑼、民歌等。伴奏樂器:板胡、二韓、三弦、漢斯、鼓板、梆子、馬工、水鈸、小鑼、合頁等。用於梆子腔，嗩吶和笛子用於昆曲。
在晉北地區，也有壹些小劇種，如晉北道情(神池道情、右玉道情、代縣道情、應縣道情等)、河曲二人轉、瓜娃兒、靈丘羅羅戲、朔縣秧歌、廣陵秧歌、樊氏秧歌等。
上黨梆子
上黨梆子是山西四大梆子之壹，因其產生而得名，秦漢時期主要流傳於上黨縣。當地人稱之為“大戲”，晉南人稱之為“東府戲”，河北邯鄲地區稱之為“西府調”、“澤州調”，也曾被稱為“上黨宮調”。1954年，在全省首屆觀劇會上定下了“上黨梆子”的名號。
過去上黨梆子的班社，除了梆子，還演出上黨昆曲、上黨羅強戲、上黨卷戲、上黨皮黃、* * *五種曲調。合在壹起，它被稱為“昆百洛黃娟”。近年來，昆曲、洛劇、涓劇已從舞臺上消失，只有梆子為主。有些劇團可能會唱壹些黃色歌曲。
上黨梆子的唱腔以板腔為主，有時也用曲牌風格。應用最廣泛的板材是【大盤子】、【劉思】，其他還有【中皮溜】、【疊盤】。曲牌風格的唱腔有【背山吼】、【壹串鈴鐺】。男女同腔，同度，同調。模式是微調；除了【緊實大板】和【中間板】外，其他類型的板門都是宮殿式的。伴奏樂器:打擊樂器為大鑼大鼓，聲音強勁，弦樂為巨琴、二胡、胡胡。
上黨梆子的基本功德叫“三把”。用起來穩重大方，氣勢磅礴；缺點是腳重手臂硬，臀部突出，不太美觀。表現手法是線條粗、輪廓大、直截了當、剛勁活潑。在貿易方面，絡腮胡的作用最為突出，其次是京郊、青衣和吳。上黨梆子具有粗獷、健康的藝術特征。天橋和人物的特點是簡單和古老。唱腔和音樂都是高音，委婉活潑，曲牌豐富。每個歌手都有自己的樂器和戲劇。