1986年，壹尊青花牡丹獸耳像(修復不全)在港出現，器底露出“明二年正月(1437)吉日，弟子金城供奉”字樣。其書法為明代風格，造型豐富，青色濃郁，牡丹紋飾層次分明，造型、繪畫、青花色彩不失其德。日常生活中經常看到類似的瓶瓶罐罐，經常畫孔雀牡丹、仙人騎鶴、龍鳳麒麟、高適閑適、琴棋書畫、訪友、老子講道、蓮池鴛鴦等。，而雲霧環繞的仙山亭的畫面更為突出。
1973年，江西新建縣明二年寧王朱權長子朱蟠宣墓中發現五件青花罐。全部用荷花裝飾，整個壇子上蓋著五層輪紋。有的襯以荷花、八寶，青花瓷富麗，與宣德青花瓷風格壹致。
還有兩個壹模壹樣的青花筆筒，都是五峰山的形狀。壹幅重青花繪的山雲亭畫，被日本陶瓷界稱為“雲堂手”；另壹件正面用中國青花書寫，背面繪有類似竹筍皮紋的紋飾，以示山巒疊疊，顏色黑褐，筆法厚重。雖然是民窯制作，但卻是正統青花瓷的代表佳作。
景泰的青花瓷，至今未見年代實物。江西景德鎮景泰四、七年墓葬中出土了壹批三足鼓爐、戟等民窯青花器。畫風古樸，特點與前朝相似。燒制量大，進口材料和國產“平等青”材料並用。“平等青”，又名“咬唐慶”，原產於江西省樂平縣。後來居上，逐漸取代了“蘇尼波清”。其特點是色澤穩定，毛色青灰色或藍色，含鐵量低，故不出現黑斑，重而不浮，以溫潤飄逸著稱。其紋飾、繪畫精美，用筆細長柔和，清晰透徹，襯以潔白細膩的釉色，使這壹時期的青花器成為精美的藝術品。
1973、1987年，景德鎮禦器廠遺址出土了大量成化禦窯碎瓷，以青花瓷數量最多。其中有松、竹、梅等裝飾圖案的盤、碗，有雙獅戲球、麒麟和海洋動物，有靈芝或飛龍的缸等。，形狀大小不壹。成化時期，盤、碗、杯、碟和高足杯是最常見的小器皿，胎薄、重量輕、造型美觀。裝飾圖案多以雙線勾勒、填色，極為精致工整。花鳥、冰地蓮、秋葵、九秋、蓮池鴛鴦、海藻、吉龍、摩羯座、雲亭、貴士等畫。都生動飄逸，佛門十字杵、梵文經書通順。輪胎修補薄如蛋殼的三秋·花蝶杯，是壹代人的奇跡。官窯器物較少，多為私窯燒制。天啟的藍白顏色明亮生動，還有壹種灰色程度很大的藍色。與明初相比，工藝明顯粗糙，紋飾以畫染為主。有的是藍黑色或灰色，同時又有混水的深淺，層次分明，色彩蔥郁，是向清色彩過渡的清新色調。有梅瓶、爐、罐、盆、壇、花壇、凈水碗、盤、碗、杯等。壹般胎體粗、粗、松，緊實者並存。他的精品，薄而輕，輕描淡寫，柔如宋畫，為歷代所罕見。如《明天啟元年夏夢月造》壹書所繪八仙龍鈕鐘、官窯松竹紋小杯等，均為明末精品。青花盆，色彩鮮艷深沈，是用浙江材料畫的。起初采用染色法，改變了萬歷的密密麻麻的風格，紋飾粗放。既有達摩、羅漢等人的故事，也有虎、牛、鹿、鵝、魚、蝦等動物，還有寫意山水，具有豪放誇張的寫意特點。日本陶瓷學者將這類作品稱為“古染薪”，屬於出口商品，具有日本陶瓷風格。
崇禎年間，景德鎮禦器廠停廢。至今看到的民窯種類很多，工藝較差，且多為供應商，如圓柱形香爐，往往畫出粗糙的龍紋，顏色多為灰色至深褐色，多為暈色。崇禎7年、8年、9年、10年的器物風格相同，顏色較濃，有暗斑，嚴重影響紋飾和字體的清晰度，經常模糊不清。此時的青花瓷器有著向清代過渡的特殊風格，如“明崇禎年制”風格的青花圓盒，以青花為底，留有精致工整的白蓮紋，器底平切，趾部露胎較多；再如描繪羅漢圖案的青花香爐，達摩登高，上肩刻金銀花圖案，圖案古樸疏朗，藍色鮮艷，底部有“大明崇禎年”字樣，字跡工整。
裝飾圖案多為粗線條，有的用淡描，有的用潑墨畫。題材以素描為主，所畫人物有粗有細，具有晚明時期粗放生動的風格。其細致優美的清幽人物和優美的山水，是清代青花的先聲，並有各國故事、山中貴士、八仙、羅漢等畫面，頗具典型性。