文|羅
情人節是談論愛情的好時機。尤其是在2019這個節骨眼上，《戀愛中的綜藝》似乎很契合現在似乎正在興起的新壹波相親節目。
戀愛、交友、約會對於綜藝節目來說並不是壹個新的主題，相親節目在90年代末的中國電視綜藝節目發展中發揮了重要作用。進入新世紀，電視綜藝節目在過去的二十年裏將會蓬勃發展，婚戀類節目事實上從未消失，並且處於周期性繁榮的狀態。
這大概是因為相親或者戀愛確實是人類在社會生活過程中的壹種需要，而這種需要會因為時代和社會的變遷而帶來不同的內涵和色彩，也會讓戀愛中的綜藝出現在不同的歷史時期。
當我們在戀愛中看綜藝節目的時候，我們到底在消費什麽？從好奇的圍觀到體驗式的參與，從強烈觀點的碰撞到美好夢想的塑造，壹旦涉及到情感維度，往往更大程度上帶來了普世感和時代感。
從《戀愛》的綜藝節目中，我們看到的不僅僅是鮮活的個體，更是整個群體從精神狀態、價值觀到審美情趣的面貌，有趣而深刻。
至少三波相親和交友。
把約會這種相對個人化、私密化的行為搬上電視屏幕，對於在對外開放過程中逐漸接受新事物的電視觀眾來說，的確是壹件大膽而有創意的事情。誕生於上世紀90年代末的《玫瑰之約》在當時受到追捧也就不足為奇了，即使它的風格其實來自彼岸。
1997在衛星上播出的湖南衛視，憑借兩檔綜藝節目迅速確立了自己的地位，壹檔是今天還在熱播的《快樂大本營》，另壹檔是《玫瑰之約》，創造了約會達人的收視奇跡。
以今天的制作和審美標準來看，《玫瑰之約》無疑有著不成熟和粗糙的痕跡，但即便如此，也足以讓電視依然占據娛樂核心地位的中國的觀眾感受到壹種從未體驗過的魅力。當時掀起的“玫瑰熱”正是其開創的第壹波相親節目的真實寫照。
這時候的相親節目更像是相親遊戲的電視呈現。舞臺上的男男女女依然戴著厚重的面具，展示著自己，提問回答著問題，簡單的互動著，保持著基本的涵養，但即便如此，那種誰能和誰搭配的好奇心依然能讓電視觀眾欲罷不能。
雖然《玫瑰之約》在2005年因資源消耗和審美疲勞而告壹段落，但由其引領的第壹波相親節目實際上從未消失過。由於與當地的高度接近，這類節目在許多地面頻道都很受歡迎，如《相約周六》(Meet Saturday)，該節目已播出20多年。
強勢話題和觀點的碰撞，以壹對多的形式，開燈關燈，讓以非誠勿擾為代表的相親節目比上壹代更具戲劇性。《非誠勿擾》與其說是壹檔相親節目，不如說是壹檔披著相親外衣的觀點秀，後者更貼切。
在電視媒體的語境下，觀點的碰撞必然是壹件危險的事情，所以開播沒多久就陷入整頓危機的《非誠勿擾》，引發的不僅僅是社會和心理意義上的敏感神經。
婚戀交友類節目很快被管理部門拉入整改行列，但這並不影響這類節目在此期間在各頻道的輪播。我們約會吧，愛情連連看，百裏挑壹，完美邂逅，愛情敲門，相親和約會幾乎占據了壹周的每壹天。
全社會都在看別人相親。這樣的項目吸引的不僅是適婚的年輕人，還有他們的父母，甚至是下壹代。依附於婚戀的廣泛社會關系和人們對戲劇內容的天然偏好是造成這壹現象的原因。
迅速的推廣往往意味著迅速的降溫，這壹波交友交友的熱潮也在兩三年後陷入了平淡的狀態，盡管其代表作《非誠勿擾》在隨後的幾年裏依然收視率領先，依然屹立在今天的熒屏上。
第三波應該由心跳信號引導嗎？畢竟在過去的幾年裏，各種各樣的戀愛節目都在網絡中探索，比如《咱們戀愛吧》、《中國新相親》和《有父母的新相親時代》等等。但毫無疑問的是，以心跳信號為代表的愛情社會觀察節目目前正在形成壹種趨勢，從網絡蔓延到電視。
相比前兩波，已經很難用相親這個詞來形容了。單身男女更多的是還原到日常生活的狀態，在社交中完成自己的尋找和選擇。
過去那種直白粗暴的條件、推理、承諾在這裏已經不存在了，而在相對日常的交流中找到了找到愛情的可能，雖然程序還是建立在規定的情境中。
不對結果負責，只呈現過程。觀眾壹方面是和演播室裏的觀察者壹起從零開始看著這段愛情過程，另壹方面是在細節故事裏履行著代理的滿足感。拋開虛偽不談，真實在這裏更受歡迎，快節奏、簡單直白的相親過程被緩慢的相處所取代，這似乎預示著這個時代年輕人對愛情和婚姻的某種理解。
導入的成功
時機剛剛好
幾乎每壹檔相親戀愛節目繁榮的背後，都有被引進的痕跡。玫瑰之約是給臺灣省非常男女的，非誠勿擾是給歐美帶我出去的，心跳信號是給韓國人的心臟信號。也形象地描繪了中國某綜藝節目的軌跡，以供參考。
然而，並不是所有的進口產品都能成功，他們每次領先時，實際上都在生產和傳播方面找到了壹個恰到好處的時機。
如果說《玫瑰之約》是70後相親交友過程的再現，那麽《非誠勿擾》無疑是80後婚戀交友觀念的極端呈現，而《心跳信號》的傳播語境則反映了90後壹代的社會生活環境，時代和社會心理的變遷讓每壹次本土落地都帶有屬於此時此地的印記。
婚戀題材在某種程度上有穿越時代和社會的可能，但需要和當下的社會背景聯系起來。這樣才能真正產生情感和心理上的共鳴，這是比刺激敏感神經更高級的路徑。
從激烈的碰撞中
溫柔地做夢
時代和社會的心理和審美需求確實在變化。雖然激烈的觀點交鋒或者“愛情買賣”式的婚戀撮合還有很多市場，但是我們也要看到，主流的價值審美中對它們的排斥感似乎越來越強。
2019，心跳信號在全網引發了壹波觀察戀愛類節目。目前有夢想空間和很高興見到妳，還有女兒的愛，壹個尋找愛情的星女孩，我也喜歡妳。
戀愛中的女兒
相比於他們的前輩，觀察愛情類節目看起來更加細膩，情感的發生和培養都是在細節中完成，而不是在觀點的交鋒中，激烈的碰撞被溫柔的夢境所取代。
事實上，這種節目為參與者和觀眾創造了壹個甜蜜的夢。雖然在過程中最大限度地追求真實，但不可否認的是，規定情境的存在已經將這些人的狀態與他們真實的日常生活區分開來，這也是很多人離開節目後會突然醒悟的原因之壹。
夢想空間
這種夢境和影視劇中人為編造的夢境不太壹樣，因為它體現了足夠的真實和偶然，給觀眾壹種真實的錯覺，然後產生共鳴和代入感。綜藝造夢有時候比影視劇更隱蔽，更徹底。
真實的
越來越成為共識。
縱觀相親節目的發展，不難發現，坦誠已經越來越成為共識。其實每個時代真正被認可的相親節目，都是這種真實魅力的產物。
《玫瑰之約》的真實體現在相親場景前所未有的電視呈現所帶來的沖擊，《非誠勿擾》來自真正擊中要害的觀點碰撞，《心跳信號》是對真實的戀愛前過程的還原。過去時代的相親節目的沒落，也和虛假表演泛濫後的迅速衰敗有關。
只是真理在每個時代都有不同的審美訴求。在這個時代，很明顯人們對表面的沖突和戲劇張力興趣不大，而在情境、細節、心理、情感上追求更深層次的現實主義，這使得觀察類節目在當下越來越受歡迎。
甚至在明星戀愛的《愛女之戀》中，主角們也開始呈現出強烈的真愛心態和訴求，這無疑證明了時代真的變了，但如何更好地呈現這種更深層次的真實感，對制片方來說是壹個艱難的考驗。