四川儀隴，朱德元帥的故鄉，風景秀麗，有美麗的鐘靈。1963年4月30日，徐燎原誕生在這個人傑地靈的小城。
公元1983年，在這個古鎮，壹個年輕人在午後斑駁的光影中行走。他選擇了什麽學校深造？他從小熱愛藝術，同時收到四川美術學院、西南師範大學美術系、江西景德鎮陶瓷學院的大學錄取通知書，給他帶來了煩惱。望著太陽拉長的身影，這個高高瘦瘦的年輕人不停地思考著自己的未來，他對即將到來的學習和生活有著太多的猶豫。
最後，小夥子毅然收拾行囊，只身前往江西景德鎮。他只是單純的認為，在省外讀書，畢業後分配到當時四川最大的兩個城市成都或者重慶的可能性更大。
這是年輕時的徐燎原，現在臉上有壹大把胡茬。他當時最大的追求就是離開家鄉，在大城市實現自己的藝術夢想，就像他的革命前輩們壹樣！事實證明，年輕的徐燎原的選擇是正確的。在景德鎮陶瓷學院學習陶藝，不經意間為他今天從事的酒包裝設計埋下了戲劇性的伏筆。他可能沒有想到，他年輕時簡單的想法實際上為他事業的成功嵌入了最精致的切片。
徐燎原從此與藝術和陶瓷結下了不解之緣！也可以說是為他今天的酒包裝設計生涯鋪就了第壹條創業的軌跡。
在江西景德鎮陶瓷學院的藝術大廳裏，徐燎原如饑似渴地學習繪畫、書法、陶藝、歷史和文學。徐燎原憑借藝術天賦和勤奮，在那個未被打擾的年代鍛造了深厚的藝術功底和文化素養，並逐漸形成了用現代藝術方法詮釋中國傳統文化的藝術風格。將現代理念融入傳統，追求藝術美，他壹直相信“藝術美是可以帶入生活的”。他的思想壹直影響著現在。當酒類包裝是壹種商品，還是壹件藝術品，徐燎原的包裝設計秉承著將美帶入生活的理念，讓包裝賦予商品更多的附加值。
他說:“誰也不會拒絕順眼！”
3000元的夢想，第二條前沿軌跡
四年的大學生活，徐燎原受到了瓷都風俗、歷史、文化、陶瓷藝術的影響，開始了他對現代陶藝制作從內容到形式的大膽探索和實踐。1987從景德鎮陶瓷學院畢業後，徐燎原被分配到成都搪瓷總廠當設計師，如願以償的來到了這個喜歡的城市！
然而不安分的徐燎原在成都搪瓷總廠工作不到三個月就辭職了。他的行為當時很難理解。畢竟從國企的“鐵飯碗”辭職，收入穩定，但情緒高漲的徐燎原不會甘於平庸，不會甘於做壹個沒有任何創意的設計師。
辭職後先後在成都包裝學校、四川教育學院、成都職工大學任教，但徐燎原從未間斷。相反，巴蜀美麗的風景和深厚的歷史人文氣息激活了他澎湃的創作熱情。
1988年，成都糖酒會上，徐燎原用自己設計的木盒包裝買了1.8元/瓶的沱牌白酒，價格20多元。沒想到，生意出奇的好，很多人下單，把他當成了廠家。這是他第壹次近距離接觸葡萄酒。
1989年，深圳青年雜誌創刊，癡迷藝術的徐燎原為了籌集開店資金，成為了壹名出版人。他每天早上都會拿到壹摞深圳青年雜誌，騎著自行車滿大街賣雜誌。每本雜誌能賺幾分錢。這個冬天，他賺了3000元，這是他人生賺的第壹桶金，也是他創業的第二軌。
伊三蕭炎陶藝店的開拓之路
憑著對陶藝的熱愛和探索，徐燎原萌生了開陶藝店的想法。90年代初，陶器制品在人們的生活中還沒有裝飾功能，徐燎原看到了它的市場潛力。
1991年，在成都市方正街，徐燎原用零零碎碎賺來的錢租了壹個小店，取名恒源造型藝術工作室。白天在城裏做老板賣陶制品，晚上趕到郊區做泥、坯、釉、燒窯。開店幾個月，他瘦了整整壹圈。由於他的陶器產品造型新穎，做工精致，小店的生意日漸興隆。當時成都有壹股陶藝熱，迅速帶火了壹個行業。徐燎原壹度成為風雲人物，成都晚報、四川畫報、文匯報爭相報道他。《四川畫報》甚至用了幾個整版的篇幅來介紹他，他成了四川最火的陶瓷藝術家。這是他創業的第三軌。
將藝術美帶入生活，徐燎原實現了自己最初追求藝術的目標，但他始終忘不了從65438到0988賣出改裝版沱牌酒的喜悅，成就感如影隨形，誘惑著他。
他決定研究白酒，研究這種傳統商品及其品牌運動的奧秘。
第四個創業軌跡:第壹個商業化的包裝設計
為了將藝術帶入葡萄酒行業，徐燎原開始接觸葡萄酒企業，走訪葡萄酒市場。
他認為純粹的自戀和胡說八道無法完成藝術的生命，他選擇包裝，尤其是酒包裝作為他現實主義藝術理想的媒介。
1990年，他為蘇三酒廠設計了壹種卡點結構的新穎包裝，廠家付給他15000元的專利費。這是徐燎原收取的第壹筆包裝設計費，開啟了葡萄酒包裝設計的商業化，在徐燎原的包裝設計藝術生涯中具有無與倫比的意義，從壹開始就勢不可擋。這是徐燎原的第四次創業賽道。
1993開頭，受廠家委托，徐燎原創新設計了寶蓮酒的包裝。這次他收了12萬，這在今天也是壹筆不菲的設計費。寶蓮酒系列包裝作品的設計是當時中國包裝設計領域的壹個裏程碑。問世後，被媒體高度評價為:中國包裝進入審美時代！
徐燎原的酒類包裝作品，壹直是古怪的，深刻的，多樣的，充滿了未來主義的特點。妳可以在他的作品中感受到濃郁的東方文化和國際化視野，他的“白酒美學”和“新文物”理念對設計產生了深遠的影響。
開拓的第五軌是合作了10多年。
讓“藝術融入生活”，打破生活與藝術的界面，徐燎原對壹切與生活相關的創作活動都充滿熱情。他開始涉足陶瓷、家具、玻璃和金屬制品。
1993，巴中地王北酒廠老板找到他，聲稱如果地王北酒在當年香港舉辦的國際名酒節上獲得金獎，就付給他包裝設計費。最終，這款名不見經傳的土酒在香港博覽會上與茅臺、五糧液同獲金獎，被香港國際名酒協會會長郭盛以3萬元的高價收藏。徐燎原征服了挑剔的客戶，也拿到了設計費。
在1988成都糖酒會上，沱牌白酒從0.8元賣到20多元的經歷讓徐燎原興奮不已，同時也引起了沱牌集團老板李家順先生的好奇，嘗試使用徐燎原設計的包裝。這種合作持續了10多年。
從1993開始，沱牌集團幾乎所有的沱牌白酒系列包裝、自然系列、舍得系列都是徐燎原壹手打造的。這種穩固的合作關系在商品經濟時代是不多見的。這壹方面說明了酒企對徐燎原的認可，另壹方面也說明了徐燎原的創作能力和服務價值。
1993是徐燎原正式進入酒類包裝設計領域的開始，也是他創業的第五軌。他還致力於酒類包裝的研究，專註創新，熱愛顛覆！
創業的第六道:堅持
2001年5月，中國白酒行業實行復合計稅，變更會計政策，取消所得稅退稅政策。激烈的白酒市場頓時壹片混亂。很多名酒莊都想在這個政策下抓住機會，推出高檔白酒成為了很多名酒的決定。
全興、瀘州老窖先後推出方水晶、國窖1573。2001年，徐燎原設計策劃的方水晶世紀珍藏以每瓶2萬多元的價格成交，是方水晶市場價的50倍。自2002年以來，方水晶的旗艦產品方水晶世紀珍藏葡萄酒每年都能賣出數萬瓶，迅速提升了方水晶的品牌形象和聲譽，開創了方水晶作為葡萄酒收藏的先河。
2006 54 38+0 65438+2月徐燎原策劃設計市場價300多元的舍得酒。這讓長期在中低檔徘徊的沱牌集團脫胎換骨，挺進高檔白酒陣營。2002年安糖酒春季交易會，舍得酒成功上市，成為本次糖酒交易會的焦點。當年，舍得酒業年銷售額過億元。
幾大名酒如火如荼，穩健的劍南春集團也沒閑著。他們壹直在研究和推廣金劍南這款精品酒，收集了全球60多家設計單位創作的包裝作品。然而，在收集的作品中，制造商、資助者和發行者並不滿意。最後邀請了徐燎原為方水晶打造百年老酒的設計。兩個月後，金健男傳統與現代的高檔包裝全面完成。圓形的瓶身蘊含了金建男的醇柔酒風。瓶身金色原色，鋪開盛世金劍南的富貴，與天地隔絕的外盒，新穎大氣。經銷商和制造商壹致稱贊該套餐，但在金建南的零售價格上，徐燎原和客戶相持不下。委托方認為金劍南的價格應該低於劍南春，而徐燎原認為金劍南的零售價不僅高於劍南春，而且遠高於劍南春，以此在高檔白酒市場占據壹席之地，為尹劍南騰出空間。意見壹時難以決定。最後，雇主廣東洪森集團的老板支持了徐燎原的意見，金建南的零售價定為300多元。正是徐燎原的堅持，才導致了金現在的價格體系，也是金的先例，才導致了劍南春集團在開發新產品時，零售價不得高於劍南春的規定。2002年長沙秋交會上，金建南奇跡般簽下了3億元的訂單。這是徐燎原藝術開拓的第六軌，他的包裝藝術和品牌策劃都在逐漸完善。
拓荒足跡的延續:12藝術成就
可以說，徐燎原是中國現代包裝和新品牌運動的先驅。他體現了傳統包裝中的叛逆精神。他深信工業化的大眾產品無法完成創作者的精神特質。他努力將傳統民間手工藝與現代工業相融合，尋求包裝藝術的未來探索，等等，鑄造了這位先行者的藝術靈魂。
“如果藝術遠離生活，我們還需要藝術做什麽？”在徐燎原眼裏，真正的藝術是“創作者和使用者之間愉快的互動”
他近年來的作品就是這種語言風格的寫照。我們可以從他近幾年的包裝作品中窺見他在12在包裝藝術上的成就。
2000年，方水晶世紀珍藏和禮品酒具的設計，方水晶站在人類文化的高度，以前瞻和未來的眼光，創造了方水晶世紀珍藏。徐燎原以多元化的視角將鑄造藝術與酒文化相結合，開創了中國白酒美學的新時代。
2001，舍得酒系列，劍南春東方紅酒，香格裏拉藏秘酒系列。
2002年，金劍南和銀劍南白酒系列、永盛少芳白酒系列、金六福紅和藍色VIP特供白酒系列和經典08和香窖白酒系列。
2003年國窖1573(60度)和安徽臨水酒系列。
2004年，瀘州老窖特曲系列、瀘州老窖酒廠系列、金六福肖凱系列、宋河* * *贏天下酒系列、李健楠酒系列、金棉竹筒酒系列。
以及五糧液集團2005年推出的年份酒系列、王者風範酒系列，加上茅臺酒、茅臺2008、茅臺不老酒、茅臺名酒市場版、宋河糧酒、種子酒系列、醉三秋系列、汾酒年份酒、小汾酒、香泉、傳奇汾酒、絕品、女兒紅(白酒)等，徐燎原在這些酒的包裝設計中強調，無論古今結合，