亭( 今上海松江縣)人，官至南京禮部尚書，謚文敏。世稱“董香光”、“董文敏”、“董華亭”，在
明末以書畫名重海內。
萬歷進士，官至禮部尚書，然其書畫聲名遠蓋於官名。他的書法博采眾長，融顏、二王、蘇米於
壹家，秀麗灑脫，剛健超逸，左右明清三百年，康熙、乾隆二帝，張照、劉墉諸家，均以“董書”為
楷模。他的書法以行草書造詣最高，行書以“二王”為宗，又得力於顏真卿、米芾、楊凝式諸家，趙
孟俯的書風也或多或少的影響到他的創作。草書植根於顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》，並有懷素的
圓勁和米芾的跌宕。用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，
枯濕濃淡，盡得其妙；風格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關。許多作品行
中帶草，左圖這幅作品用筆有顏真卿率真之意，體勢有米芾的側欹，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神
采風韻似趙孟俯，輕捷自如而風華自足。董其昌對自己的楷書，特別是小楷也相當自負。
他的畫宗王維、董巨、二米和“元四家”，氣韻秀潤，意境深邃，繼承文人畫風，成為“松江派
”泰鬥，列明代第壹。楊文驄、項聖謨、王時敏直接受其熏染，沈士充、趙左、均出自其門下，浩浩
蕩蕩。他的畫論提倡以拙勝巧，以神勝形，直抒己意。劃分南北二宗，推崇文人筆墨，流風長遠，承
學之士壹以董說為宗，院體繪畫幾成絕跡。他的鑒賞入木三分，過眼無數，題跋甚富。因此，董其昌
是有明壹代的藝術大家。
董其昌學書道路是十分艱難的,起因是在考試時書法不好,遂發憤用功自成名家。這在他的《畫禪
室隨筆》有所記述，《畫禪室隨筆》是研究中國藝術史的壹部極其重要的著作。其中還自述學書經過
：“初師顏平原《多寶塔》，又改學虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經》及鐘元常《宣示表
》、《力命表》、《還示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古，…比遊嘉興，得盡睹項子京家藏真
跡，又見右軍《官奴帖》於金陵，方悟從前妄自標評。”由此可見，他對於古代名家墨跡是認真臨摹
的，在用筆用墨和結體布局方面，能融會貫通各家之長。以古為師，以古為法，他的書法成就壹方面
得力於自己刻苦勤奮,善於深刻地悟通、反省，另壹方面也不能忽視其與大收藏家項元汴的交往，得以
飽覽許多書畫真跡。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“ 六體”和“八法”在他手下無所不精
，在當時已“名聞外國，尺素短劄，流布人間，爭購寶之。”（《明史·文苑傳》）。董其昌在仕途
上的通達,不是明代前幾位書家所能比擬的。到了清代，康熙又倍加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，
常列於座右，晨夕觀賞。清代著名書家王文治《論書絕句》曾贊曰：“書家神品董華亭，楮墨空元透
性靈。 除卻平原俱避席，同時何必說張邢。”壹時士子皆學董其昌的妍美、軟媚，清初的書壇為董其
昌籠罩，書風日下，實在是書壇的悲哀。對董其昌的批評者也很多，包世臣、康有為最為激烈。康有
為《廣藝舟雙楫》雲：“香光雖負盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。若遇大將軍整軍厲武，壁壘摩天
，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣。”
董畫歷來珍貴，《明史》記載當年董在世時已經“造請無虛日，尺素短箋，流布人間，爭購寶之
。”經三百多年滄桑，今日有幸見壹真跡，見壹佳作，實屬可遇不可求。封面的《仿倪雲林山水》作
於癸亥1623年，董其昌69歲，是他藝術成熟，仕途坦蕩之時，這年他住江南，年初曾遊丹陽、昆山、
姑蘇，會朋晤友，賦詩唱和，十分愜意。此幅即在此時所作，題識中提到“癸亥正月之晦舟行大江中
識”，與歷史記載符合。
董其昌最傾心倪瓚，他說：雲林畫雖寂寥小景，自有煙靄之色，非畫家者流縱橫俗狀也。”還說
倪瓚“得荊關遺意，非王蒙輩所能夢見”在董的心中惟有倪雲林是他推崇的“若淡若疏”“蕭疏簡貴
”，是元代畫的最高境界。是次參拍的董其昌山水即以元四家之壹倪瓚（雲林）筆法，繪松柏丘壑，
峰巒叢林，平湖遠岫，幽淡天真，盡得倪雲林精神，也正合董其昌心意。
有人研究董其昌作畫，得意自存之作，往往不鈐圖章，上海博物館的《秋興八景圖》、《棲霞寺
圖》，以及名作《婉孌草堂圖》均是多次題跋不見鈐印。此幅也是長題而不鈐印，應是董氏心愛的作
品。其繪畫有《贈稼軒山水》、《嵐容川色圖》、《林和靖詩意圖》、《晝錦堂圖》等；書法有墨跡
《月賦》、《三世誥命》、《臨柳公權蘭亭詩》、《臨張旭古詩帖》及大量的題跋等傳世。最近的收
藏人是張大千，張大千不但是畫家，同時也是現代可數的幾位鑒賞家之壹，他鈐有“南北東西只有相
隨無別離”、“大風堂珍玩”等三印，吳湖帆過眼後也鈐有“湖帆讀畫”並書寫了簽條。有此兩位收
藏豐富，眼力過人，藝術造詣高深的大畫家的“掌眼”，無疑又為本畫增加了可靠性。
董其昌著有《容臺集》、《畫禪室隨筆》等，集中收錄了他的繪畫理論。其主張繪畫既要師古人
，也要師造化，提出讀萬卷書、行萬裏路的觀點，強調畫家要有豐富的文藝修養和生活閱歷。提出繪
畫的南北宗論，將文人畫家比作南宗，職業畫家比作北宗，崇南貶北。他還主張書畫融和，提倡書卷
氣。這些理論對清代的文人畫產生了極深刻的影響。