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誰知道凡高的主要作品及介紹

森林中的少女(Young Girl in the Wood at the Hague)

1882年9月,此畫畫於海牙近郊的森林中。其229信中曾述及:“……鋪滿落葉的紅褐色地面,因樹蔭而乍明乍暗、班駁離落,如幻如夢,這情景深深地震撼著我。問題是……我極欲抓住大地的暗度。大地所產生的那股巨大無形的力和堅韌的充實感……我無法使自己從那富於顏色的明亮中間與燃燒般的感覺深處逃逸出來。”“著手畫樹幹表面時,樹皮上覆蓋的壹層層厚厚的泥土,令我的筆迷失其中……故將顏料擠出直接蓋在樹根與樹幹上,再用筆稍抹壹番,這樣這棵樹便穩立於地上了。”他又表示:“從另壹方面來說,也許不用學習顏色的描畫方法,因為它不能達到穩固厚實的效果。”他對自己的作品,雖然無法感到滿意,但卻像他自己所說“已找到打動我心靈的……。”

凡高以速寫般的方式,將自然對他的喃喃傾訴,訴諸畫畫。根據他寫給友人拉巴都的信,可知靠在樹幹上的白衣少女,乃是依據英國插畫家馬可伊度的作品而作。

吃土豆的農人(The Potato-eaters)

這壹幅畫作於1885年4月至5月間,為紐南時期的最佳傑作。同樣構圖的習作有兩幅,素描與速寫各壹幅,但仍屬這幅最完美。為了完成這幅作品,他曾作了許多農夫、農婦的肖像,對室內及手的素描,以及瓶子與水壺的靜物畫等等,這些均是對此畫的習作。

此畫充滿了其社會性與宗教性的情感,畫面雖顯得粗野,但結構卻十分緊密;以圍聚的人物為中心,對形體加以把握;以德拉克洛瓦的色彩理論,構成了種種暗灰色調子;以這些完成了這幅佳作。

圍著餐桌而坐的四個農人,都曾作過個別習作。那詢問似的炯炯眼神,右端的農婦下垂的厚重眼瞼,布滿皺紋、上勤奮的勞動者的“力量”。他在404信上表示,希望這幅畫能強調出“伸在碟子上的那只手,曾挖掘過泥土。”同時窗外的景色,也令人深切地感受到煮土豆的香味。

凡高深愛著撲拙的農人在大地上奮鬥的情景,他認為這些與文明化、都市化相較之下,充分地顯示出光與力。他明白這幅畫或許不合現代趣味,但卻是人類自強、自重的壹種表現,他渴望著能將這些示諸眾人,喚起“人們”的責任感和優越感。這些都可見諸信中。

紐南教會出入的人群(Coming out of the CHurch at Nuenen)

1883年,凡高回到紐南。翌年1月,他的母親在下火車時折斷了大腿骨,他在355信內夾了這幅畫的素描,並寫道:“前些時候,為媽媽畫這張有籬笆與聳立著樹的教堂的油畫。”這間八角形的正面教堂現仍保存著。畫面上人口與正面的比例、與樹的關系,稍有改變,可以看出他在構圖上曾下了壹番功夫。在這幅畫中對光線的敏感,由水平及垂直的動態與明暗的強烈對比,強調了光線的象征作用。像念著經文般自門口走出來的壹排黑色人群,因此增加了前景的黑色調:細長直立的樹,構成了強烈的律動:配合最前面的土質,使人感到暗 的震動與冬天空氣的嚴寒。

“鈴鼓”咖啡屋的女郎(The Woman at "Le Tambourin")

畫於1887年夏天。自這壹年的春天起,他便常去克利西街的“鈴鼓”咖啡屋,畫中的婦女大概就是這間咖啡屋的女主人奧古斯汀娜*謝加都莉,以前曾當過得加的模特兒,傳說跟凡高曾有過壹段時期的深交。在這幅畫上可以看到,凡高在店內的墻壁上,裝飾著他喜愛的日本版畫,並與貝爾納、高更、勞特累克等利用此店舉行畫展。對莫奈、畢沙羅為首的正統印象派畫家來說,他們自稱為“反正統的畫家”。這壹幅畫用細微的筆觸所形成的律動交響與色彩並置的手法,表現出他有壹段時間曾學習過修拉、西涅克的點彩法。

孤鳥翔空的麥田(A Bird Flying over the Wheat Fields)

畫於1887年夏天。此畫壹見即令人聯想到他在奧弗所作的最後壹幅畫《群鴉亂飛的麥田》,但與後者比較起來,有完全不同的感覺。這幅畫讓人感到清新明朗,好象可以聽到遠處清新婉轉的歌聲。凡高采用修拉與西涅克的色彩分割理論,又從印象派畫家那裏學習到短促筆觸的並置以及從光線中捕捉色彩的瞬間變幻,以色彩的視覺混合手法來表現。

這幅畫的彩度高,向上向下的短促筆觸,使畫面洋溢勃勃的生氣:雲、麥田、草地均富動態,雲雀的聲音暗示了在畫面上所看不到的垂直軸。麥穗順著風向俯偃仔細觀看會有壹種寫實的感覺,同時又讓人覺得在遙遠的彼方有壹種虛無縹緲的憧憬。

向日葵?(Sunflowers)

1887年的暮夏,凡高畫了四幅向日葵,這幅給人感覺無比的逼真,從某壹個角度來說,這壹幅可視為凡高畫集的代表性作品。孩童時代他就喜愛鳥巢,這種喜愛可以說是他幻想特性的本質。由他的素描習作可以看出,他嘗試著要捕捉由中心向周圍旋轉的分量感。他後來到南法追求太陽,就是對於旋轉、炎熱的天體的壹種熱望。事實上,向日葵就是生長在大地上的太陽(法語稱之為Tournesol——旋轉的太陽;英語稱之為Sunflower——太陽之花)。

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