19世紀末，在法國人顧拜旦的不懈努力下，奧林匹克運動開始在歐洲復興。1896年4月6日，第壹屆現代奧運會在希臘首都雅典舉行。由於條件所限，當時沒有系統的宣傳推廣工作，海報、招貼五花八門，令人困惑，但《奧運總結報告》封面被公認為是本屆奧運會的官方會徽。
古樸的會徽有明顯的古希臘繪畫風格。雅典的守護神雅典娜手持橄欖枝，望著山腳下修復好的古希臘奧林匹克競技場，仿佛在等待勝利者接受榮譽的桂冠。雅典娜頭上的776-1896字樣，表明了古代奧運會停辦，現代奧運會興起的時間。雅典娜，古代奧林匹克競技場，時間的烙印，這三個元素超越了時空的限制，將神聖輝煌的古代奧林匹克慶典與現代奧林匹克運動聯系在壹起。寺廟、天使和橄欖枝表達了人們對和平的渴望。
1900奧運舞臺上的巴黎女性
1900巴黎奧運會從5月20日開幕到10月28日閉幕，歷時五個多月，成為壹場“馬拉松”式的賽事。因為與巴黎世博會同時舉行，奧運會實質上成為了世博會的壹部分，是吸引觀眾的體育表演。因此，奧運會的大部分宣傳資料中並沒有出現“奧運”二字。
雖然“淹沒”在世博會中，但女性運動員的首次參賽創造了奧林匹克運動的歷史。本屆奧運會會徽以壹名女子擊劍運動員為主題。她身著黑色擊劍服，手持花劍、佩劍和重劍。屏幕左下方用紅色標出了三場擊劍比賽的時間和獎金。與第壹屆奧運會會徽的優雅與和平相比，今年的會徽使用了對比鮮明的黃色背景和紅色文字，擊劍運動員的形象也表現出積極向上的競爭意識，這壹切都透露出法蘭西民族熱情奔放的個性。
其實這屆奧運會並沒有設立女子擊劍，直到下壹屆聖路易斯奧運會，女運動員才第壹次登上奧運會擊劍平臺。此外，在本屆奧運會上，主辦方還為田徑、賽艇、自行車和體操分別設計了海報和宣傳畫。但由於缺乏統壹規劃，即使把這些海報放在壹起，也很難確認它們都屬於同壹屆奧運會。
1904聖路易斯世博會的“每日節目單”
繼1900巴黎奧運會被世博會“吞並”後，1904聖路易斯奧運會再次成為世博會的犧牲品。比巴黎奧運會更可悲的是，聖路易斯奧運會的會徽沒有顯示出世界級體育賽事的痕跡。主辦城市聖路易斯的大幅圖片成為今年會徽的主題。圖片下方巨大的“路易斯安那采購博覽會”字樣，讓人無法將這個會徽與奧運會聯系在壹起。圖片上方的“每日官方節目”是唯壹與奧運會相關的說明。
在設計上，本次會徽的紅黃配色明顯借鑒了上屆巴黎會徽的特點，瑣碎華麗的包裹也是鮮明的歐式風格。這說明美國藝術還沒有擺脫20世紀初歐洲的影響，本土文化遠未形成氣候。在內容上，奧運會顯然已經成為主辦城市擴大影響力、拉動經濟增長的工具。神聖而悠久的奧林匹克傳統受到了前所未有的沖擊和考驗。
1908倫敦“白城”是英國的驕傲。
1906年，原定舉辦第四屆奧運會的羅馬向國際奧委會提出申請，但意大利政府因財政困難無力修建體育場，宣布放棄舉辦權。國際奧委會不得不暫時與英國政府合作，在倫敦舉辦奧運會。短短兩年時間，英國政府展現了驚人的工作效率。在當時技術條件較差的情況下，他們在倫敦西區壹片貧瘠的叢林地帶，迅速建成了壹個擁有6.8萬個座位、7萬多名觀眾的“現代化”運動場，即“百城”運動場。
這座耗資4萬多英鎊的巨大體育場，有壹條全長536.45米的煤渣跑道，可用於許多室內比賽。場館中央除了壹個足球場，還有壹個長100米，寬15米的遊泳池！20世紀初，這座宏偉的體育場是所有倫敦市民的驕傲。
因此，本屆奧運會會徽以“白城”運動場為主題。壹名跳高運動員正以“百城”運動場為背景從畫面中央跳出來。透視畫法的運用使整個畫面具有壹定的空間感。近壹個世紀前，這是藝術上的壹次大膽嘗試。
1912斯德哥爾摩復古會徽是“打補丁”的
1912斯德哥爾摩奧運會無疑是奧運會歷史上的壹個重要裏程碑，官方認可的會徽首次亮相本屆奧運會。奧運會籌備期間，瑞典奧委會聘請了嘗試早期海報藝術的霍茲伯格設計奧運會會徽。霍茲伯格擅長畫風景畫和肖像畫，以設計教堂、學校等公共場所的裝飾而聞名。
霍澤貝格在創作本屆奧運會會徽時，無疑受到了古希臘藝術和古代奧運會裸體參賽傳統的啟發。在他的作品中，幾名揮舞著所有參賽國國旗的裸體運動員成為會徽的主體。然而，他的“復古”做法極大地震驚了國際奧委會，國際奧委會的高級官員認為霍茲伯格的設計過於大膽。所以在正式印制官方會徽的時候，在畫面中間的裸體運動員面前“藝術地”加了兩條細長的橙色絲帶。但即便如此，許多國家仍然拒絕公開展示這個打了補丁的會徽。
霍澤貝格除了大膽使用裸體圖像來展現奧運精神，還打破了以往會徽的沈悶感，使用了幾種極具視覺沖擊力的明亮對比色來烘托奧運會歡快的慶祝氣氛。雖然他這種標新立異的做法並沒有得到國際奧委會的完全認可，但這種天才的設計對以後的多屆奧運會會徽產生了重大影響。
1920安特衛普主辦城市品牌
1912年斯德哥爾摩奧運會後，國際奧委會於1914年在巴黎召開代表大會，確定了國際奧委會的五環旗和會徽，並做出了壹些對奧林匹克運動發展具有深遠意義的決議。然而，壹戰的爆發將原定於1916年在安特衛普舉行的第六屆奧運會推遲到了1920年。本屆奧運會提出了“更高、更快、更強”的奧林匹克格言。開幕式上，奧運會第壹次升起了奧林匹克五環旗，第壹次舉行了運動員宣誓儀式。
這屆奧運會的會徽和上屆完全壹樣。壹個帶有強烈古希臘痕跡的半裸鐵餅投擲者占據了畫面最重要的位置，參加本屆奧運會的各國國旗環繞在他的左側。安特衛普高聳的哥特式教堂的尖頂和流經城市的蓋爾代特河在運動員的右側隱約映襯，畫面上方明顯懸掛著安特衛普標誌性的盾形紋章，標誌著本屆奧運會作為主辦城市的會徽。
1924巴黎1900奧運會24年後，人類體育的盛會再次來到巴黎。為了彌補上屆奧運會被世博會“吞並”的不良印象，法國政府和巴黎人民在這屆奧運會的籌備中表現出了非同尋常的熱情。奧運會場館設施完備，組織服務有序。但真正給人們留下深刻印象的是現代奧運會會徽的首次亮相。
在本屆奧運會之前的六屆奧運會中，海報壹直是主辦方宣傳的最重要工具。然而，復雜而不方便的海報給奧運會的宣傳帶來了很大的困難。因此，生活在藝術之都的巴黎藝術家們以巴黎的盾形會徽為主體，創作了奧運會歷史上第壹個“紋章”會徽，使會徽更容易記憶和傳播，也為本屆奧運會的宣傳帶來了便利。這是現代奧運會會徽史上的壹次大膽嘗試，開創了奧運會會徽設計的新時代。
1928阿姆斯特丹藍色綜合體寄希望於此。
經過三次申請失敗，荷蘭首都阿姆斯特丹最終獲得了1928奧運會的舉辦權。荷蘭人在開幕式上放飛了象征和平的鴿子，並模仿古代傳統，用來自希臘的火種點燃了體育場火炬。從那時起，奧運會期間放飛白鴿和燃燒火焰的儀式成為奧運會和平和不變傳統的象征。
荷蘭是著名的“低地國家”。這個國家的陸地有1/4低於海平面，1/3略高於海平面壹兩米。為了創造壹個更宜居的環境，生活在這裏的人們世世代代都在填海造地。本屆奧運會會徽以大海的藍色為背景，動感的荷蘭國旗猶如洶湧澎湃的海浪，托起畫面上方舉著橄欖枝的填海英雄。1928，在荷蘭人在北海和蘇伊德澤之間修建了30公裏長的大壩，將蘇伊德澤填平的關鍵時期，與藍色結緣的荷蘭人在世界範圍內將國家形象與奧運會有機結合，用簡單的色彩和大膽的構圖，創造了壹個富有現代氣息的優秀會徽。
1932會徽上的洛杉磯奧運五環。
1931年，國際奧委會正式接納中華全國體育總會為正式成員。1932年，中國首次派出三人代表團參加洛杉磯奧運會。代表團中唯壹的運動員劉長春報名參加了100米、200米、400米田徑項目，但在預賽中被淘汰。雖然結果不盡如人意，但劉長春的加入，在奧運舞臺上第壹次宣告了中國人的存在。
為了忠於顧拜旦身體與精神和諧發展的信念，洛杉磯奧運會組委會不僅舉辦了盛大的藝術節，還在會徽的設計上提出了加強藝術性的要求，因此柯蘭伊設計的會徽比以往更加精美。盾形星條旗前，奧林匹克格言“更快、更高、更強”號召運動員努力進取，代表勝利的橄欖枝纏繞在奧林匹克五環上，強化了這壹會徽的競技意義。
與第三屆聖路易斯奧運會會徽中強烈的歐洲高雅藝術痕跡形成鮮明對比的是，這壹會徽帶有明顯的美國通俗藝術特征，醒目的美國國旗，看似隨意勾畫的橄欖枝，灑脫俏皮的話語，都在宣告壹個美國本土文化強勢時代的到來。此外，象征五大洲團結的奧林匹克五環標誌首次出現在本屆會徽中，這是奧運會會徽設計史上的重大轉折，標誌著奧運會會徽設計正逐步走向規範和成熟。
1936柏林納粹猖獗奧運受辱
1934年，以希特勒為首的納粹黨全面控制了德國政權，開始推行法西斯主義，擴軍備戰。因此，1936柏林奧運會成為納粹宣傳雅利安種族優越性，粉飾其戰爭企圖的舞臺。在這樣的歷史環境下，這屆奧運會會徽背離了和平與競爭的奧林匹克宗旨，表現了第三帝國的強烈侵略性。
會徽中，納粹黨徽上的壹只普魯士鷹傲然挺立在扭曲的奧運五環上，象征著德意誌帝國的絕對霸權和征服。在老鷹和五環的外圍，設計師原本裝飾了柏林的象征——勃蘭登堡門，但奧組委高層不喜歡拱門的開放底部，迫使設計師改變了設計。最後，勃蘭登堡門被奧林匹克鐘所取代。在鐘的邊緣，用德文寫著:“我集合全世界的年輕壹代”，顯示了德國法西斯通過奧運會向全世界傳播納粹思想的險惡用心。
此外，本屆奧運會的大部分藝術創作和紀念品都是以雅利安民族的特點和納粹符號為主題。早在本屆奧運會開幕前，希特勒就用19種語言印制了24萬多份宣揚納粹精神的各種海報，讓國際奧委會大吃壹驚。猖獗的種族主義玷汙了奧林匹克精神，給奧運會歷史留下了永久的恥辱。
1948倫敦戰爭影響奧運會倒退。
1940和1944的奧運會因為二戰的影響暫停。在等待了12年之後，1948年，各國運動員齊聚倫敦。戰爭的破壞不僅讓這屆奧運會的運動成績全面下滑，也讓組委會無暇在會徽設計上投入太多精力。
正因如此，這個會徽的設計思路仿佛倒退了24年，回到了1924年的巴黎。著名的“大本鐘”已經取代了巴黎的會徽，而奧運五環似乎是這個會徽唯壹的現代象征。會徽上，大本鐘的指針指向4點，也是本屆奧運會的開幕時間。
1952赫爾辛基標槍國紀念英雄
芬蘭是田徑傳統大國，有“標槍國”的美譽。為了紀念“芬蘭標槍之父”、奧運冠軍馬蒂·雅爾維寧，芬蘭人在赫爾辛基體育場旁為雅爾維寧修建了壹座白塔，高度為72.71米，這是1932年雅爾維寧在洛杉磯奧運會上奪得標槍金牌的成績尺度。這座白塔也是本屆奧運會會徽的主題。奧運會期間，會徽只是被組委會做成壹個小徽章，以表明佩戴者的貴賓身份。
這屆奧運會以友好的氣氛而聞名。經過戰爭的洗禮，各參與國表現出前所未有的理解與和平，政治鬥爭和地區沖突幾乎銷聲匿跡。在和諧的氛圍中，本屆奧運會的體育成績大面積“爆發”，100多項的世界紀錄被打破。
1956墨爾本與斯德哥爾摩:現代與古典的碰撞。
1956年，奧運會首次來到南半球，在澳大利亞墨爾本舉行。但由於牲畜入境檢疫問題，國際奧委會將馬術比賽設在瑞典斯德哥爾摩，使得這屆奧運會成為奧運會歷史上唯壹壹屆奧運會。澳大利亞和瑞典分屬不同的大陸，有著各自的文化底蘊和藝術理念，因此在奧運會徽的設計上也呈現出巨大的反差。
澳大利亞是壹個移民國家，世界各地的思想和文化在這片土地上碰撞交融，培養了澳大利亞人強烈的創新精神。橢圓形跑道的會徽造型突破了以往會徽的長方形邊框，鮮亮的綠色透露出活力。在橄欖枝花環的襯托下，奧運聖火在澳大利亞大陸點燃，在奧運五環下燃燒。
相比之下，歐洲的瑞典人非常傳統。他們緊緊圍繞馬術比賽的主題，采用古典的表現手法，利用古希臘的浮雕形象，將奧運會徽的“復古”進行到底。
1960羅馬母狼養羅馬王
羅馬的象征是壹只母狼哺育兩只嬰兒的銅像。據《羅馬史詩》記載，羅馬首任國王羅穆盧斯是由母狼餵養的兩個嬰兒之壹。從此，羅馬人視狼為善良的野獸，並以“狼媽媽寶寶雕像”作為羅馬市徽。1960羅馬奧運會會徽的主要標誌是羅馬城徽。
“狼媽媽寶寶雕像”下方，五環代表奧運會的到來，羅馬數字1960表示舉辦時間。公元前80年，羅馬帝國作為征服者，強行將第175屆古奧運會從奧林匹亞遷至羅馬。但是2000多年後，當奧運聖火在這座城市重新點燃時，和平和幸福成了主題。
1964東京會徽設計裏程碑
1964奧運會首次登陸亞洲，來到日本東京。此時的日本剛剛從二戰的沈重打擊中恢復過來，日本政府急於利用奧運會刺激經濟發展，提升在全球的影響力。因此，迫切需要壹種獨特的、易於傳播和記憶的、具有大和民族顯著特征的會徽。
在政府的組織和統壹規劃下，壹批具有創新精神的年輕設計師投入到了這個會徽的設計中，強烈的視覺沖擊力成為這個顛覆傳統會徽的最大特點。今年的會徽帶有顯著的區域烙印。會徽下方的“東京1964”字樣標明了奧運會的時間和地點。會徽中間金色奧運五環舉著的日本國旗太陽圖案十分醒目，可見日本想借奧運會之機振興國家。
本屆奧運會，所有官方文件、證件、海報、紀念品都印有統壹的會徽標誌，這在奧運史上是前所未有的。簡單的會徽設計非常容易識別和記憶，日本通過這種強有力的宣傳手段讓世界開始重新審視這個曾經被忽視的島國。
東京奧運會結束多年後，這種簡單實用的設計理念對全世界的設計師產生了巨大而深遠的影響。東京奧運會成為現代奧運會會徽設計史上的重要裏程碑，開創了奧運會會徽及相關形象系統設計的時代。
1968墨西哥城墨西哥文化遺產的現代表達
墨西哥作為第三世界國家，不可能像1964的日本那樣投入大量資金建設奧運場館。但成功的會徽設計卻幫助墨西哥用有限的比索在世界面前塑造了壹個暖心的奧運賽事形象。會徽已成為1968奧運會的重要視覺大使，給世界各國人民留下了深刻的印象。
本屆奧運會組委會主席是墨西哥知名建築師，他對會徽的設計表現出了不同尋常的熱情。由他直接領導的會徽設計團隊由多國藝術家組成。除奧運五環外，組委會對會徽的設計沒有要求。壹個無論是表現形式還是思想內涵都達到前所未有高度的優秀會徽，就在這種完全自由的氛圍中誕生了。
強烈的暈眩效果和無限的空間感是這個會徽給人帶來的第壹印象。來自紐約的設計師萊曼(Lyman)借助現代主義的光譜藝術和有節奏的平行線，創造出流動的畫面效果。奧運五環在黑白的映襯下十分醒目，已經潛移默化地成為數字“68”的壹部分。
位於中美洲的墨西哥是美洲最古老的文明，高度發達的瑪雅文化和阿茲特克文化起源於此。設計師在會徽的造型上借鑒了墨西哥古代雕塑的線條排列方式，使會徽在最現代的表達中具有了強烈的地域文化魅力，直接宣示了本屆奧運會的舉辦地。
1972慕尼黑慕尼黑無限“宇宙”透露新意。
經過1966的投票，國際奧委會將1972奧運會的舉辦權交給了德國慕尼黑。慕尼黑曾是納粹法西斯盛行的城市。在這裏舉辦奧運會充分顯示了慕尼黑人民對和平的強烈渴望。
本屆會徽是壹種叫做“宇宙”的螺旋體。這壹運動符號創造了壹種近乎無限的視覺錯覺，表達了本屆奧運會“明亮、清新、大方”的主題。著名設計師愛車用這種象征性的語言來營造運動的氛圍，而不是專註於描繪比賽的痕跡。這為以後奧運會會徽的設計開創了壹個新的思路，蒙特利爾和洛杉磯的會徽都清晰地體現了這種設計的影響。
1976蒙特利爾簡約風格回歸自然
蒙特利爾奧運會以巨額虧損聞名。雖然奧運會只持續了65，438+05天，但在奧運會的籌備和舉辦期間，赤字超過了654，380+00億美元。這筆巨額債務讓蒙特利爾的300萬納稅人倒退到了21世紀，這是奧運會歷史上非常失敗的壹次操作。
在生意失敗的同時，奧運會會徽壹如既往的簡單。蒙特利爾首字母“M”的五環就是會徽的全部內容。加拿大人用回歸自然的簡單設計體現了他們的創造力。今年的會徽以加拿大國旗的紅色為基調，融合了體育場跑道和領獎臺造型的元素。這個會徽召喚了奧林匹克理想的所有內涵，包括對運動員拼搏精神的鼓勵，對勝利者榮譽的崇敬，以及主辦城市的印記。
1980莫斯科“斯大林風格”會徽
1974年國際奧委會決定在莫斯科舉辦21奧運會後，前蘇聯政府投入巨大精力，耗資90多億美元進行體育設施建設，希望通過舉辦壹次史無前例的世界盛會來展示本國舉國體制的優越性。
這個理念也體現在這個會徽上。兩條相交的跑道以簡單的弧線勾勒出壹座“斯大林風格”的前蘇聯標誌性建築。鮮紅代表社會主義紅色政權，頂端的五角星既是建築的壹部分，也是前蘇聯強大國力的象征。這種設計顯然具有強烈的政治意義。但由於1979年前蘇聯武裝入侵阿富汗，這屆奧運會遭到多國抵制，前蘇聯政府舉辦史上最大規模奧運會的夢想破滅。
1984洛杉磯《奔跑吧明星》原創。
1984年洛杉磯再次舉辦奧運會時，奧林匹克運動正面臨著巨大的危機。日益奢華的氛圍讓奧運會成為主辦城市的沈重負擔，前蘇聯和壹些東歐國家也是如此。
報復性抵制也讓奧運會陷入了政治鬥爭的泥潭。
雖然前蘇聯的對抗無法解決，但美國人在奧運會的管理方面進行了開拓性的嘗試，成功解決了奧運會的財政問題，開創了奧運會商業化的歷史。本屆奧運會上與會徽同時出現的奧運“景觀”設計也創造了歷史。
因為抵制，這屆奧運會提出了“加入我們”的口號。圍繞這個口號，設計師runyon創作了壹個名為“奔跑之星”的會徽。他放棄了近幾屆奧運會會徽所追求的簡約風格，以巧妙的構思創造了壹種運動美。會徽中由美國國旗的紅白藍三色組成的五顆五角星相互重疊，象征著五大洲的融合，13條粗細不壹的橫線代表了美國在英國13殖民地的崛起。“奔跑之星”雖然在設計上達到了很高的水準，但只是繼承和發揚了前人的思想，奧運會的出現才是真正的突破。
在本屆奧運會的運作過程中，為奧運會提供贊助的商家迫切需要壹個與眾不同的標識來識別自己。於是，與會徽相適應的奧運景觀統壹規劃設計應運而生。會徽中的五星、條紋、顏色等元素被廣泛運用。在每壹個比賽場地，在每壹家商店，在可樂杯和薯片袋上，奧林匹克的形象已經席卷了洛杉磯的大街小巷。每個人都參與到奧運氛圍中，人們不再需要語言、色彩和線條來表達壹切。
1988首爾韓國人的takenism
由於南北朝鮮長期的分裂和對立，韓國人在本屆奧運會上突出了和平的主題，提出了“人類和諧”的口號，並利用朝鮮民族的喜慶色彩和太極圖形來加強對民族團結的渴望。“三太極”中的黃、紅、藍三色絲帶，猶如操場上的跑道，代表著天地人三位壹體的和諧統壹。三色彩帶向外旋轉象征著世界的繁榮和進步，向內旋轉象征著各國運動員的團結和友誼。
雖然寓意深刻，但在設計層面，韓國人並沒有表現出絲毫的創造力。三色長條跑道的造型隱約帶著1980莫斯科奧運會會徽的影子，跑道盡頭的動感線條與洛杉磯最後壹位奔跑的明星如出壹轍。奧運會徽的經典元素經過改造後立刻民族化了，韓國人取的功夫真好。
1992巴塞羅那藝術之光照亮五環
自雅典奧運會以來，會徽作為奧運會的附屬品，是主辦城市宣傳形象的最重要工具。東京奧運會後，近30年來，幾何圖形和線條圖案也壹直主導著奧運會會徽的設計。1992年，西班牙人徹底打破了這兩個傳統。
當人們厭倦了復雜的結構和整齊的設計，終於在這個打破壹切造型觀念的會徽中找到了新鮮的水，它從容地清洗了我們頭腦中所有的刻板印象。沒有任何語言和解釋，在本屆奧運會“藝術與文化”的主題下，大師的思想閃耀在五環上。
從這壹屆開始，會徽不再是奧運會的附庸，會徽設計本身已經成為壹項運動，壹項競賽。各國、主辦城市、承辦城市都在盡力在會徽的內涵、設計手法、構圖形式上尋找突破。藝術設計被提升到了奧運史上前所未有的高度。人們不僅為運動員歡呼，也開始為奧林匹克藝術歡呼..
1996亞特蘭大“綠色”百年慶典
1996，現代奧運會第壹個百年慶典，亞特蘭大戰勝了雅典，綠色美元戰勝了同樣的綠色橄欖枝。然而，這並沒有成為奧林匹克精神終結的開始。相反，美國人將源於他們自己國家的奧林匹克景觀的整體設計藝術發揚光大到了無以復加的程度。
1994年，亞特蘭大奧組委確定了奧運會百年慶典的主題:“和諧、輝煌、優雅”。和諧，就是各國運動員團結壹致；光象征著奧運會百年慶典將照亮整個世界；優雅代表了美國南部和主辦城市亞特蘭大的氣質。基於這壹主題，組委會在490件參賽作品中經過多層篩選，選擇了代表奧運會百年歷史和美國南部自然風光的樹葉馬賽克作為本屆奧運會的整體設計基調。
在這種基調下，數字100、奧林匹克五環、希臘之柱、火炬、和平鴿、五角星成為構成這壹會徽的所有元素。100年的奧運會構築了希臘建築的代表形式，是奧運會的發源地。希臘柱子上燃燒的五顆星星以拼貼的方式構成奧運聖火，象征五大洲的參與；第二顆五角星被改造成和平鴿，表達奧林匹克和平的理想；聖火頂端三顆醒目的小星代表奧林匹克格言“更高、更快、更強”。
雖然以美元的品牌被稱為“綠色”百年慶典，但作為奧運史上又壹個整體設計的成功範例，亞特蘭大為未來的奧運形象設計樹立了新的標準，奧運會的第二個百年慶典也已經開始。
悉尼2000悉尼世紀更替文化融合
西班牙人在1992年把奧運會會徽的藝術設計變成了比賽，美國人在1996年進壹步深化了奧運會會徽的含義。當奧運會在千禧年再次登陸南半球時，澳大利亞人亮出了自己的民族文化牌。
本屆奧運會會徽采用大海的藍色、澳大利亞大陸的紅色、太陽的黃色和空氣的白色作為基調，象征著澳大利亞美麗的風景和清新原始的自然環境，契合了本屆“綠色奧運”的主題。澳大利亞原住民的土著文化在會徽的設計中獲得了前所未有的尊重。土著人打獵用的三個回飛棒組成壹個奔跑的運動員形象，在組成運動員雙腿的回飛棒上裝飾著土著人的圖騰“蛇”。運動員手中燃燒的火焰由悉尼歌劇院經典的屋頂形狀演變而來。親和力強的藝術文筆，就像在沙灘上寫字壹樣隨意，拉近了設計師和觀眾的距離。
雖然設計理念和造型結構都沒有脫離前兩屆的影響，但是濃郁的地域特色和豐富的文化底蘊仍然讓這個會徽非常具有吸引力，而澳大利亞人恰恰起到了融合當地多民族文化的作用。
2004年雅典橄欖枝重返愛琴海
2004年，人類文明的奇跡之壹奧林匹克運動會將回到它的誕生地。在神聖的奧林匹斯山上，在輝煌的宙斯神廟裏，在莊嚴的古代奧林匹克競技場上，奧林匹克的節奏再壹次跨越時空的界限，把全人類的目光聚焦在壹個點上，聚焦在愛琴海上，聚焦在橄欖花冠上。
愛琴海，古希臘文明的搖籃，是壹片充滿詩意的夢幻藍。人類，奧林匹克運動的創始人，手拉手繞著橄欖枝成為花冠。象征和平與榮耀的橄欖枝，沒有摻雜壹絲世俗利益。三個簡單的元素表達了“奧林匹克的起源”的主題。讓我們回到2004年奧林匹克的故鄉，在戴著橄欖枝王冠的愛琴海海浪聲中品味奧林匹克的真諦。
2008年北京奧運會即將來到我們國家，我們的會徽具有中國特色。
會徽的名字是中國印。
她好像是印出來的，像“北京”而不是“北京”，瀟灑飄逸，充滿張力，意為舞動的北京；她是中國漢文化的象征，具有中國精神、中國風格和中國魅力，象征著中國開放、充滿活力和充滿希望的形象。她體現了新北京、新奧運的理念和綠色奧運、科技奧運、人文奧運的內涵，再現了和平進步、更快、更高、更強的奧林匹克友誼精神。