隋代的繪畫風格，承前啟後，具有“細、精、美”的特點。各國畫家，集中在京畿，大多擅長宗教題材，也擅長描寫貴族生活。山水畫作為人的活動環境，因其對比例的重視和“山川遠近，千裏之外”的空間效果，開始獨立。妳198626
唐代繪畫在隋代的基礎上全面發展，鞍馬畫成就非凡。青綠山水和水墨山水相繼成熟，花鳥動物作為壹個獨立的繪畫題材吸引了人們的目光，異彩紛呈。唐初人物畫發展最大，山水畫沿襲隋代工筆風格。出現了壹些著名的花鳥畫，宗教繪畫的世俗化傾向逐漸明顯並有所增強。從甘陵隨葬墓壁上發現的山水畫中，已經可以看出比較簡單的斧劈。以薛基、尹中榮為代表的花鳥畫，出現了設色和水墨的形式。此外，這壹時期最著名的畫家是嚴立德和康薩陀。他們的作品和風格豐富了初唐畫壇，為盛唐畫風突變奠定了基礎。雖然他們的作品大多沒有流傳，但從甘陵陪葬墓的壁畫、新疆出土的帛畫和敦煌莫高窟的壁畫中，我們可以看出他們不同的風格。p3
盛唐是中國繪畫發展史上壹個空前繁榮的時代，也是壹個出現巨擘和嶄新畫風的時代。宗教畫更趨於世俗化，改畫有了發展。不同地區的畫法融為壹體，產生了流行的新風格，以“胖”為時尚的寫實女性進入畫面。以吳道子、張璇為代表的仕女畫像，從描繪初唐政治事件轉向描繪日常生活，造型更加準確、生動，在心理描寫和細節描寫上超越了前代畫家。而此時的山水畫已經獲得了獨立的地位，以李昭道、吳道子、張赟為代表畫家，分工精細，作品廣泛。碎墨山水也開始出現。花鳥畫的發展雖然沒有人物畫和山水畫那麽成熟，但在牛馬畫方面名家輩出，其中曹霸、韓幹、陳紅、韓雲、魏延等都是佼佼者。此外，王維、陸冷嘎、梁令贊等著名畫家也比時代更著名，他們的傳世作品或後人的摹本至今仍可見到。
中晚唐的繪畫，壹方面完善了盛唐的風格，另壹方面又開拓了新的領域。這時，周舫的仕女肖像和宗教繪畫更加完整。而王墨等人的山水畫卻發生了變化。樹石題材盛行，重墨漸用，潑墨山水開始出現。卞鑾、滕長友、刁光銀的花鳥畫反映了花鳥畫的進步。此外，李真和孫偉也是當時著名的畫家。雖然他們的大部分作品已經看不到了，但是越來越多發現的出土作品和壁畫卻能讓我們想去看看當時的盛況。
隋代著名畫家有楊契丹、鄭法石、董伯仁、詹子謙，孫尚子、尉遲寫名重於時。他們各有所長，如楊擅長"宮廷簪組"，董擅長"臺閣"，展出"車馬"，孫擅長"美人風韻"。大多繼承了上壹代的傳統，更多的是受到風格接近秘密的顧愷之的影響。孫尚子則“善戰，力大無窮”，新疆人尉遲擅長畫外國佛像。唐代人物畫的內容從以歷史故事為題材轉向關註當代重大政治事件和英雄人物。中原風格和邊區風格齊頭並進，相互影響。以顏為代表的中原風格人物肖像，繼承了北朝和南朝張僧繇的傳統，在把握人物造型和氣質、用筆煉勁、色彩淡雅、富於概括性等方面有所進步。以韋赤儀和尚為代表的邊塞風格人物畫，造型多變，有壹定的凹凸感，色彩強烈而生動。p6
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隋人物畫畫家
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◆詹子謙北齊北周入隋。隋朝時，他被革職為大夫兼帳監。善畫人物、車馬、亭臺、山川，尤以畫山川著稱。他的山水畫被稱為“山川遠近，千裏之外”。現藏於北京故宮博物院&；郎；遊春圖& amp讓；被認為是他的代表作，也是現存最早的卷軸畫。這幅畫用青色重著色的方法，畫出了貴族春遊的情景。用筆精細有力，色彩豐富生動。圖中的景觀是“空”的，但在遠山上，以花綠為苔點，已經開始出現壹些苔。馬小如豆，但描寫細致入微。這幅畫已經脫離了以山水為人物畫背景的地位，成為壹幅獨立的畫，反映了早期獨立山水畫的面貌。雖然與隋代壁畫中發現的風景相比，它看起來很成熟，但它與記錄並不相悖。歷史學家壹直根據的題字認定這幅畫是詹的手筆。今天人們根據建築細節對這幅畫的年代和作者提出質疑，認為這幅畫的原作是唐中後期以後五代的臨摹，但沒有得到認可。p12
董伯仁，西魏人，生於北周陳之後的隋朝初年，汝南(今河南)人。多才多藝，官至光祿寺博士堂將軍。他畫佛像、人物、梯田、車馬，與詹子謙同時入隋，又名“董湛”。曾在汝州百雀寺畫壁畫，受到唐代張彥遠等人的高度重視。& amp郎；貞觀公私繪畫史&；嚷；、和。郎；宣和畫樂&；嚷；他的六幅作品已經被記錄下來，今天的畫已經消失了。
◆法事鄭，吳(蘇州)人。北周時，在建中任外交侍郎、將軍，在長社縣任縣令。他入隋朝後，被封為中三大夫。善畫人物、梯田，師從張僧繇。他在很多地方都畫過壁畫，比如商都的海覺寺。& amp郎；貞觀公私繪畫史&；嚷；、和。郎；宣和畫樂&；嚷；他已經錄制了20首作品，不再流傳。
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隋唐繪畫>山水畫
◆李思訓(651-716)出生於天齊(今甘肅天水)，唐皇室成員。他曾任揚州江都都督，因是唐玄宗至魏的將軍而被稱為“李將軍”。善畫青綠山水，受詹子謙影響，筆法蒼勁。主題多表現僻靜之地。據說他的作品被臺北故宮博物院收藏&；郎；河帆亭臺&；嚷；軸，畫在河邊移動的遊客，用細筆勾勒巖石輪廓，賦予其青綠色，裝飾豐富。這幅畫雖然是今天宋人公認的手繪，但能體現他的畫風。他的兒子李昭道是太子的官員，也是壹位著名的畫家，被稱為“小李將軍”。他繼承家學，擅長青綠山水，風格巧妙復雜。藏於臺北故宮&；郎；明成祖是蜀國的幸運&；嚷；畫唐代玄宗及其隨從逃往四川的情形，在宋代作為他的作品代代相傳，現已被分解為宋人的摹本。這壹流派的景觀風格也可見於初唐張淮太子墓和懿德太子墓的壁畫中。p18
◆王維(699-759)，盛唐著名詩人，齊(今山西祁縣)人，遷居(今山西永濟)，信佛，晚年居藍田。擅長畫人物、竹子、山水。唐代記載的山水有兩種:壹種是類似李父子，壹種是破墨所畫，其代表作&；郎；輞川圖和朗；是後者。可惜沒有原創作品代代相傳。把它傳給他&；郎；雪溪& amp嚷；和&郎；濟南傅生雕像&；嚷；沒有壹個是真的。
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◆張赟，吳軍(蘇州)人，元外郎，校祖系鹽鐵判官，生活在盛唐。他擅長畫山水、樹木、石頭，擅長破墨，尤其是畫得松散。據說他兩樣都能做，壹個是活枝，壹個是枯枝。沒有作品代代相傳。但他的名言“自然是外教做出來的，心源來自中國”，對後世畫論影響很大。
花鳥獸畫p24
■薛基(649-713)，周浦汾陰(今陜西萬榮西南)人，名臣魏徵之孫。從官員到太子少保、禮部尚書，都稱為“薛少保”。他以書法聞名，是初唐四大書法大師之壹。他還擅長畫人物、佛像、鳥獸、樹石，畫鶴尤為傳神。據說他是壹絕，李白杜甫都唱過他畫鶴的詩。再也沒有畫了。
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■曹霸出生於喬縣(今安徽亳縣)。三國時，魏是貴族鄉官曹茂的後代，官至左武衛將軍。他擅長畫馬和肖像。它成名於玄宗開元年間，天寶末年又進行了修繕&；郎；淩煙閣的英雄畫像&；嚷；而畫《禦馬》，以高明的技巧，杜甫曾寫&；郎；丹青舉薦曹大將巴&；嚷；推它。今天的畫已經不流傳了。
■韓幹，京兆(今Xi安)人，生活在玄宗時代。當我十幾歲的時候，我做過酒保。在王維的支持下，我轉行畫畫，用了十年。他擅長畫肖像、人物、鬼神，尤其是馬。畫馬是跟曹霸學的，不過是改寫的。他畫的馬又壯又帥，被人誇？quot古今絕無僅有”現存作品由臺北故宮博物院收藏&；郎；木馬圖& amp讓；相冊和美國大都會博物館的收藏&；郎；晚上拍張白照片&；嚷；滾吧。& amp郎；木馬圖& amp讓；畫壹個危險的官員駕著白馬緩緩而行，右邊是壹匹黑馬，用筆細長蒼勁，用色墨渲染得當。這幅畫曾被南唐內宅和宣和內宅收藏，題寫有宋徽宗的“原漢幹”。& amp郎；晚上拍張白照片&；嚷；晚上把玄宗的坐騎畫成白色，也是壹個有很多情緒的作品。又壹個老話題&；郎；韓幹沈駿& amp嚷；卷，收藏於遼寧省博物館，現定為五代抄本。p30
■魏延，長安(今安)人，居蜀，善畫人物、鞍馬、山水。雖然他繼承了家學的傳統，照妳。據記載，他在白川畫了壹匹馬，馬的姿態發生了巨大的變化。故宮博物院藏宋代李與郎:復制魏延的《畜牧與養殖》;嚷；卷起壹張圖，了解它的神態。畫面描繪了1200多匹馬，140多人，個個姿態各異，栩栩如生。此外，他所畫的山水也對唐代山水綠松石的轉變起到了重要作用。
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■邊鸞，京兆(今Xi安)人。右後衛的官職由來已久。擅長畫斷枝花鳥，也擅長畫蜜蜂蝴蝶，在獨立花鳥畫的過程中發揮了重要作用。傳世作品有&；郎；梅花山的茶雪雀&；嚷；，圖示為&；郎；唐、宋、元、明名畫大觀&；嚷；。
■刁光寅(約852-935)，名刁光，長安(今安)人。唐天福逃亂入蜀三十余年，亡於蜀。他擅長畫龍水、竹石、花鳥等。，壹生勤於繪畫，多為花鳥。他是五代著名畫家黃泉，並親自傳授他的藝術。傳世作品&郎；速寫花書&；嚷；它已被列為贗品。p36
石窟壁畫
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隋唐時期，敦煌莫高窟壁畫題材更加廣泛，場面宏大，色彩瑰麗。無論是人物造型，風格和技巧，還有上色，都達到了前所未有的水平。在壁畫創作中，出現了大量的凈土變化的繪畫，如西方的凈土變化、東方的藥師變化、維摩詰變化、火眼金睛變化等等。如初唐時期，220窟內各種變化的壁畫呈現出宏大的歌舞場面、眾多的人物和繪制精美的建築，使整個洞窟形成了壹個“凈土世界”。除了換過的畫，還有語錄、佛教古跡圖片、眷屬畫像。盛唐以後，經書內容逐漸增多，直接基於現實的依附人物的高度與日俱增，在洞窟、隧道中占據顯著地位。盛唐103窟的維摩變，中唐158窟的涅槃變，晚唐196窟的勝變，都是其中的奇葩。唐末第156窟&郎；張壹超統壹軍旅& amp嚷；，而且還以壹種獨特的長長的隊列形式展示了宏大的場面，堪稱壹個巨型系統。
近年來發現的真跡墓室壁畫成為我們研究唐代繪畫最重要的材料，為鑒定和確定傳世作品提供了可靠的依據。這些發現的壹個重要意義是，它們為理解唐代繪畫的發展以及壹些特定階段所表現出的復雜性提供了大量的實例。Xi安地區發現的27座唐代高官和皇室成員墓，使我們看到了唐代繪畫題材的變化。長樂公主和未能兌現節日的墓壁畫證明了七世紀各畫派的存在；壹德王子、張淮王子和永泰公主三座皇家陵墓中的壁畫為研究八世紀初宮廷繪畫風格的變化提供了最好的例子。張淮王子墓中有狩獵旅行和馬球圖，線條自由奔放，就像書法中的草書。