導語:受嶺南畫派影響的廣材，無論是內容還是表現形式都與以往不同。廣材裝飾題材廣泛，包括各種具有中國傳統特色的花卉圖案、具有吉祥寓意的花鳥、果蔬等。
廣材是嗎？廣州織金彩瓷？釉上彩瓷器的簡稱，以景德鎮的素白釉瓷器為胎，彩繪燒制而成，其生產始於清朝康熙年間，也就是中國的清朝。海上絲綢之路？作為著名的外銷瓷品種之壹，也是中國上釉瓷器中的精品之壹，已有300多年的歷史。廣材是典型的裝飾藝術陶瓷，尤其是其華麗的圖案，兼具中西文化色彩。它在中國陶瓷史上具有明顯的時代特征和鮮明的地域特色，是中國人引以為豪的文化遺產。
壹、廣材的起源和發展
廣材是清代康熙時期中西陶瓷貿易中發展起來的壹種釉上彩瓷器。但前期制作廣材的師傅、顏料、素瓷都來自景德鎮，按照景德鎮的圖案加工，所以廣材的特色並不明顯。到了乾隆、嘉慶時期，廣材開始逐漸形成自己獨特的風格，並得到社會的認可。
當時廣州工匠借鑒西方？金胎燒琺瑯？技術，用進口材料創造的？銅胎燒搪瓷？後來這種技法被運用到從景德鎮運來的白瓷胎上成為琺瑯，這就是廣州彩瓷的萌芽。織金彩瓷是最早的廣州彩瓷琺瑯制品，因其高貴華麗的外觀而廣受中外貴族和富人的喜愛。
起初，廣材只是根據歐洲商人為出口帶來的特定圖案繪制的。明代彩瓷在藝術特征上融合了西方繪畫技法，繪有具有嶺南地方特色的圖案。最常見的構圖是用蕾絲圖案圍起若幹個形狀各異的空間，在空間中畫出花卉、山水、人物。也有畫滿了花，呈現五顏六色的花朵。
19世紀，在中美貿易過程中，美國五彩裝飾出現了新的內容，藝術表現形式更加多樣化。在借鑒西方經驗的同時，更註重與中國傳統文化的結合，開始使用中國緞錦圖案作為瓷器裝飾，並形成了獨特的織金彩瓷風格。彩瓷裝飾藝術最終發展成熟。廣材不僅繼承了中國傳統彩瓷的藝術風格，而且結合了西方繪畫方法。在眾多彩繪瓷器中獨樹壹幟，風格獨特。塗上金色後更加華麗，所以以色澤艷麗，金碧輝煌而聞名。
二、廣材的嶺南風俗
廣材主要用於出口。雖然受到西方文化藝術特征的影響，但裝飾內容具有中國民族特色。廣材的裝飾題材非常廣泛，有各種具有中國傳統特色的花卉圖案，有吉祥寓意的花鳥果蔬，有洛可可風格的折枝草，有模仿歐洲銅版畫的動物圖案，有描繪世俗生活的漢字圖案和西文人物圖案，其中人物圖案最為豐富多彩。然而，廣材的嶺南畫派作品基本上以人物、山水和動物為主。
廣州地處嶺南文化的中心，嶺南文化延續至今，形成了自己獨特的風格和鮮明的地域文化特色。其中，人物圖案最為豐富多彩。廣材人物分為中國人物和西方人物，大部分描繪世俗生活場景，部分西方人物取材於神話傳說、宗教主題等。
清末民初，具有嶺南畫風的廣材作品內容主要來源於中國傳統神話傳說、歷史故事、佛道題材和文學題材，表現世俗生活場景的並不多見。與以往的廣材人物畫相比，廣材的嶺南畫派作品畫面素雅，人物簡單，人物少，場景簡單得多。
景觀格局可分為中式和西式，大多將自然與建築相結合。這壹時期的廣畫法受嶺南畫派影響，山水作品與中國傳統山水畫相似，以樹木、河流、山川、房屋、人物為主要組合。還有壹些色彩豐富的山水作品，不僅描繪了山水，還加入了壹些人物，使山水更加生動。
動物紋是廣材重要的裝飾紋樣，但作品較少，主要是鹿紋和少量龍鳳紋，其余基本都是花鳥作品。這些動物圖案往往寓意豐富，色彩鮮艷，富有洛可可藝術風格。受嶺南畫派強調寫實的影響，清末民初出現了更多單獨描繪動物的色彩豐富的作品，表現手法也不再是模式化的，而是更接近中國國畫中的動物形象，壹般都是寫意的。
三，廣材的表現形式
受嶺南畫派影響的廣材，在內容和表現手法上都與以往不同。比如在畫面的布局上，嘉慶以前，廣材是密構圖和舒朗風格並存；道光以後的寬彩以濃淡為主，很少留白。
受嶺南畫派的影響，廣材作品很少在器皿邊緣加邊飾，即使有也很簡單，比如用紅綠墨色畫出的格子圖案或者壹圈小的錦花。與龍鳳紋、織錦紋、各種絲帶紋等繁復華麗的邊飾相比，其邊飾更為簡潔。此外，嶺南畫派註重布局和意境，改變了以邊飾的五彩山水習慣，借鑒了中國傳統國畫的構圖形式，對物象的構圖自由舒展和穿插，進壹步突出了山水畫的意境和主觀意趣。
廣材作品改變了傳統的繪畫方式，不再使用包邊和燈光，構圖變得簡潔明快，畫面中留白更多，不再密集，瓷畫的內容基本都是文人畫的內容，加上簽名和印章。在發展初期，廣材的色彩受景德鎮瓷器的影響較大，所以當時生產的廣材大多古樸典雅，但到了興盛時期，因為融合了西方的繪畫方法，廣材開始變得華麗繁復，廣材繪畫則以濃彩厚畫為主。
19世紀中葉以後，廣材達到了壹個繁榮的階段，形成了鮮明而獨特的風格。織金？這是對廣材獨特風格的準確描述。到了清末民初，嶺南畫派的畫家開始加入到廣材的創作中，中國國畫的技法融入到廣材畫中，色彩變得清新淡雅。
受景德鎮瓷器的影響，廣材山的壹些水紋板表現出類似淺深紅色和新顏色的特征。在廣材的鼎盛時期，由於裝飾效果的需要，瓷器所繪的線條都是粗細均勻的輪廓線，只起到塑造的作用，並不是為了美觀，與寫意多變的線條漸行漸遠。
逐漸演變成壹種不同於國畫的裝飾風格，尤其是在清末。到了清末民初，受嶺南畫派的影響，文人開始註重筆法和意境，筆法從以前的工筆畫轉變為半工筆畫或寫意畫。此外，受西方古典油畫的影響，文人將中國國畫的寫意性應用到廣材的作品中，有些還使用了寫實的技法。
四。結論
廣材脫胎於中國傳統釉色的母體，融合了東西方文化，在中國陶瓷史上富有時代和地域特色，創造了物質文明和精神文明的時代。嶺南畫派的參與促進了廣材地域特色的形成，豐富了廣材瓷器的繪畫風格，提高了廣材的社會地位。
參考資料:
[1]蘭林，賴榮生。嶺南地域藝術設計高等教育現狀及發展研究？聚焦廣州美術學院[J]。美術學報，2015，(1)。
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