《前後赤壁賦》為行書長卷，書家用筆的嫻熟、精湛壹覽無余。趙字在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內剛。
行書點畫富於變化，所謂“數畫並施，其形各異；眾點齊列，為體互乖”。
（壹）橫畫
1、長橫
長橫作為字的主畫，壹般要寫得剛直挺健，取左低右高之勢，以穩定字的重心。
長橫最常見的寫法是切鋒落紙，稍頓後向右上翻腕行筆，收筆時向左上稍抵，亦可稍抵後腕外翻帶出牽絲，如附圖中“音”、“舟”二字。其次如附圖中“簫”、“舞”二字的長橫，起筆尖鋒入紙，腕迅速內翻並輔以筆管左轉再向右上行筆。再如附圖中“舉”、“慕”二字的長橫，起筆與上壹畫銜接，取逆勢，然後再折鋒右行。
上述三種長橫收筆上只有帶不帶牽絲的區別，而起筆動作上卻大相徑庭。從線條效果看，其壹爽利清健，其二輕松灑脫，其三則凝練遒勁。
2、短橫
短橫運用頻繁，這自然要求其姿態多變，但萬變不離其宗，無非在起，收筆上做文章。
①起筆上的不同。如附圖中“天”、“哉”二字，上橫系尖鋒入紙、腕內翻而成，呈仰勢；“於”、“在”二字的上橫，尖鋒入紙後筆肚稍頓再上行，呈飽滿、蘊藉之態；“江”、“巨”下橫鋒入紙後腕迅速內轉發力，顯得渾穆而郁勃；“清”、“吾”二字的下橫與上壹筆連貫而出，可視為藏鋒逆入，顯得圓勁婉轉。
②收筆上的不同。如附圖中“美”字下橫收筆迅速上提，與下壹筆氣息相連；“而”字上橫收筆抵鋒，透出清挺之氣；“泣”字上橫翻鋒向下順勢帶出下壹筆，顯得協調自然；而另壹個“泣”字下橫重按輕收，余韻悠長。
(二)豎畫
作豎之法貴在直中求曲，同時向背及長短的變化；在用筆上令鋒聚攏，方能顯出勁挺之姿。
1、長豎
長豎有懸針與垂露之別。右圖中“鬥”、“章”二字用懸針，起筆腕稍外翻並輔以筆右轉而後向下行筆，邊走邊提，出鋒時迅速於空中作收勢。它般用於字的末筆，即“勢盡則懸針”。“懷”、“非”二字用垂露，收筆時腕稍駐，輕頓後反折向上作收勢。像“茸”字中這樣暢意抒懷的長豎，此帖中出現較少，起筆後疾馳而下，凹離弦之箭。
長豎曲勢的表現是以筆的提按頓挫完成的，切不可刻意安排。
2、短豎
短豎形態較多，如右圖中“知”字中間的豎上尖下圓，似玉珠懸空；“烏”字的豎厚重方折，似玉箸畫灰；“川”字之中豎簡靜果斷，與兩側筆畫相映成趣；“斷”字末豎婀娜跳動，活脫生姿。
豎畫有向背，如右圖中“夜”字豎畫稍曲，與右面部分相背，“有”字之豎稍曲，與右面部分相向。在同壹字中，雙豎並施亦須向背，如“相”、“是”二字中便是壹向壹背。
另外短豎在具體應用時也要隨機而變，與整個字協調。如右圖中“幽”字中豎細挺，與旁邊粗線條映襯，取得平衡；“地”字兩豎長短各異，令字態靈動；“光”字之豎起筆微曲，與下方平直的線條產生對比。
(三)點
看來簡單的點其實是書法中較難表現的筆畫。古人雲：“點如高山墜石，磕磕然實如崩也。”誠然，作點筆勢要重，落筆要快，但其起、行、收的動作不可缺少。
1、斜點
常用於字首，輕鋒落筆後腕迅速外翻並輔以筆管右轉動作，收筆時用腕法輕提將筆毫收攏，使鋒由肚腹中出，如右圖中“之”、“窈”二字。
2、直點
筆入紙後迅速發力並向右下行，而後轉腕出鋒，如右圖中“客”、“寥”二字。
3、長曲點
此點偶爾用之，瀟灑大氣，如右圖中“寂”字上點，尖鋒直下，漸漸翻腕發力，至收筆處鋒夕囀後彈起。
4、反點
壹般由捺演變而來，行筆尖鋒人紙，而後向右下行筆，邊行邊發力並輔以筆右轉動作，收筆處向右下稍頓即可。在具體應用中，它又有輕重、長短的變化，如右圖中“哀”、“蝦”、“巢”、“歡”四字。
5、左右點
大多呈左低右高之態，書寫時應註意呼應及變化。壹般左點重按輕提向右上縈帶，右點順勢向右下翻鋒完成，具體形態可略有變化，如右圖中“麋”、“與”、“尊”、“答”四字。
6、上下點
根據其處於不同的位置而寫法上有所變化。在左多上仰下提，與右部呼應，如右圖中“況”字；在右多上撇下點，連貫中寓收勢，如“龍”字；在下多相互連接，壹筆而成，如“於”字。
7、三點水
此卷中的三點水較多，但寫法上並不強求多變，大多只是行筆上的細微差異。如右圖中“酒”、“渺”二字三點水采用上斷下連寫法，這也是最常見的處理，只有“流”、“江”等少數字做了變化。
(四)撇
撇古人謂“陸斷犀象”，最易犯的毛病是輕飄。其書寫的要領是筆入紙後切忌任筆直拖，而應當有腕指的配合。起筆處腕指須快速外轉落紙，向左下行筆時腕指亦須緩緩夕囀配合。
1、起筆上的變化
撇在起筆上大多采用切入、頓筆下行的寫法。這壹入筆動作有助於調正筆鋒，表現撇的勁健。右圖中“不”、“余”、“徘”三字。而蘭葉撇在起筆時尖鋒直入，中段飽滿，收筆飄逸，輕重變換間有壹唱三嘆之妙。如右圖中“攀”、“明”二字。
2、收筆上的變化
右圖中“鹿”、“屬”二字的撇畫為回鋒撇，收筆處反折向上，與下壹筆呼應；“在”、“少”二字的撇畫為出鋒撇，收筆時腕指外轉並迅疾撇出，顯得意韻悠長；“余”、“天”二字的撇畫為藏鋒撇，收筆時鋒稍駐作空收，取溫潤含蓄之態。
對於撇收筆的變化，應結合具體的字形相機而行。如果撇後右上部尚有點畫，可用回鋒撇或藏鋒撇與之呼應；如果撇為最後壹筆，則宜用出鋒撇。
另外，撇在角度上變化較大。用於字頭的平撇，其勢短平而行筆幹凈，如下圖中“虬”、“動”二字；用於字左的豎撇，狀若豎法而較挺健，如“舷”、“虛”二字；還有運用最廣的斜撇，姿態多變，如“倚”、“方”、“有”三字。
(五)捺
我們常用“壹波三折”來形容捺的形態。準確地說，這只是概括出了捺的總體特征，其實捺還有其他不同的形式。
趙字中的捺壹般較舒展，行筆線路及輕重極為清晰，頗適合臨摹玩味。
1、平捺
多運用於走之底。壹種是典型的壹波三折的寫法：先向左上輕鋒逆入，按筆反折，略提後向右下行筆，逐漸加力，至折角時腕指夕囀平出，如右圖中的“之”字。另壹種起筆時尖鋒直入，不作頓筆。此捺顯得輕靈俊逸壹些，如“遺”字。
平捺在寫法上還有變為反勢者。如右圖中的“過”字，折鋒逆入後向左上行筆，再筆管下轉。此種方法寫出的捺畫有幾分婀娜之態。
2、斜捺
較之平捺的寫法，斜捺在寫法上豐富了許多：有壹波三折者，如右圖中的“長”字；有輕入空收、含蓄蘊藉者，如“木”字；有逆筆澀進、隸意盎然者，如“從”字；有收鋒抵腕、鋒芒畢露者，如“谷”字；有回鋒映帶、筆斷意連者，如“余”字。
在行草書中，捺法也是富於變化的點畫之壹。除了上面分析的筆法上的不同處理外，它還有角度、輕重、方圓、收放等方面的變化。
(六)鉤
1、橫鉤
多見於寶蓋兒，起筆與橫同，至折角時腕外翻同時頓筆向左下鉤出，如右圖中的“窕”字。如果轉角處轉鋒並不作頓勢，則此鉤會顯得圓勁婉轉，如“客”字。
2、豎鉤
此鉤法亦有方圓之分。如果出鋒前直接蹲鋒反折而上，其鉤便果斷爽利，如右圖中的“閑”字；如果出鋒時腕指外轉而後鉤出，其形便道勁圓融，如“豹”字。
3、斜鉤
此鉤壹般作為字的主筆出現，因此要寫得勁健‘些。“戈”的曲度不可過大，否則便顯得勢弱。行筆中出鉤要駿急有力，給人骨氣深穩的印象，如右圖中的“我”、“戛”二字。
4、臥鉤
臥鉤是鉤中較難把握的壹種，它要求鉤出迅疾，豎彎圓勁，做到剛柔相濟。行筆中轉角處—定要配合腕指的翻轉，如右圖中的“恕”、“怨”二字。
5、豎彎鉤
趙字豎彎鉤線條凝練，遒勁圓渾，純以中鋒完成。行筆中要以畹指的翻轉令筆毫始終聚攏，如右圖中的“危”、“光”二字。
6、背拋鉤
此鉤於橫折後完成，筆鋒幾度轉換，因此臨寫時對腕指的動作要悉心揣摩。檢驗轉鋒筆法是否準確可參看兩個方面：壹是線條效果，二是筆毫是否能始終如壹。如右圖中“飛”、“飄”二字背拋鉤的寫法就很典型。
(七)折
在楷書中，折畫可視為橫與豎搭接而成，但行書運筆速度較快，因此書寫中對動作的準確性要求較高。
1、橫折
橫折在下轉時有方、圓的變化。
方折要求轉筆時頓鋒直下，取堅挺爽利之氣，如右圖中的“見”字。趙孟頫《前後赤壁賦》中方轉較少，圓折最為常見，此亦顯示出趙孟頫對腕法、指法的熟稔程度。如右圖中“焉”、“駕”、“高”、“魚”四字的轉折均不露痕跡，頗見功力。
2、豎折
《前後赤壁賦》中豎折出現較少，在行筆時，只要處理好腕由豎的外轉變為橫的內轉即可。如右圖中“山”、“幽”二字的豎折，雖然形態各異，但轉腕的方法都是壹樣的。
擴展資料
《赤壁賦》寫於蘇軾壹生最為困難的時期之壹——被貶謫黃州期間。元豐二年（1079），因被誣作詩“謗訕朝廷”，蘇軾因寫下《湖州謝上表》，遭禦史彈劾並扣上誹謗朝廷的罪名，被捕入獄，史稱“烏臺詩案”。“幾經重辟”，慘遭折磨。
後經多方營救，於當年十二月釋放，貶為黃州團練副使，但“不得簽署公事，不得擅去安置所。”這無疑是壹種“半犯人”式的管制生活。元豐五年，蘇軾於七月十六和十月十五兩次泛遊赤壁，寫下了兩篇以赤壁為題的賦，後人因稱第壹篇為《赤壁賦》，第二篇為《後赤壁賦》。
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百度百科-元趙孟頫前後赤壁賦