1908 -1916 (4歲-12歲)被父母送到離家壹裏多的碧山寺公學。尊敬老師，永不輟學。感覺比較誠懇，初任老師(學者)對他們的學業監督比較嚴格，經常會把問題單獨說明或者認真告誡。
1917-1920(12-15歲)就讀於縣城西部公辦小學(大同場)，成績優異。雖然我學的大部分都是為了考試，但是為以後學習新知識打下了很好的基礎。
1921年(16歲)待在家裏，考慮安排。那年冬天，聽說張蘭老師回南充振興南充縣中學。家長同意準備考試。
1922 -1925 (17歲-21歲)後，考入離家70多裏的南充縣中學美術班。張蘭先生任校長，張秀書任校務主任。學校系統強大且紀律嚴明。
四年學制強調臨摹。臨摹介子園、點石齋、醉墨軒及古今名人畫。我還學習素描，水彩畫和靜物素描。由於努力，我以第二名的成績畢業。當時學校想讓他留下來當美術老師，因為不想陷入套路而拒絕了。
1926 -1928 (22 -25歲)對中國畫非常感興趣。農歷年後，在表哥楊培源的資助下到上海，考入上海新華藝術學院國畫系三年。名師潘天壽、朱、吳昌碩悉心指導，以優異成績畢業。
1929 -1931(年齡25 -27歲)從上海回到四川後，被聘為成都師範大學藝術系教授，私立四川藝術學院教授。欣賞四川大收藏家、大作家龔喜泰先生。龔老師有感而發，臨摹了自己收藏的古代字畫三年。
1932 -1937 (28 -34歲)1931年冬，戰爭所迫，回到南充六年。先後在嘉陵高級中學、嘉陵師範學校、南充縣中學、私立成大中學任教。其間，在鄉下天井溝辦了壹所“私塾”，供他的兒子和壹溝娃娃讀1-4年級，老師是趙。1934年，自制石刻水印16完成，開啟教學模式。收藏28幀山水、花鳥、人物。
1938 -1939年春(34 -35歲)聘請成都民辦復興高級藝術職業學校(原四川藝術學院)校長蔣為教務主任、國畫教授。
夏天強調實地寫生，帶領學生爬青城山寫生練習。在石天洞，青城山掌門彭春軒請先生作畫留念。王先生展示了他的論文，並在三清殿作了壹個景觀圖，這是宏偉的，所有的觀眾都感到驚訝。後來張大千先生看到這幅畫，稱贊道:“這幅畫極其開朗，四川的畫師應該是第壹。”
農歷五月初三，日軍飛機轟炸成都後，學校被迫多次疏散搬遷，經費嚴重不足，難以生存。彭縣光前寂靜寺(彭縣北門外三裏)大約壹年半的時間裏還叫復興高級藝術職業學校。
1940 -1941年(36 -37歲)學校遷至文家場樂平堂。蔣已經走了，萬弼先生是校長。更名為“西川藝術學院”。
前任主席楊森出川抗日，多次告急。他得到的回復是“不支持，如果真的很難，就關閉”。
趙先生以民族教育為己任。他壹方面傾家蕩產，賣畫補貼學校使用，另壹方面成立了董事會。新董事會的主席是謝無量，他在全國都很有名。副主席為歲服部主任黃，執行主任為，也是校長。
1941年春，川康綏靖公署董事長鄧錫厚支持捐琉璃廠官地20畝，用於校址建設。
夏天我籌錢回老家賣產業，帶人去成都建學校。
秋天，在成都舉辦的第壹次個展，有100多件作品，受到好評。四分之壹的賣家把它們全部捐給了學校。
冬末，在鄧錫侯、黃、、傅真的支持下，學校從平甸遷到成都外東琉璃廠，建起簡易校舍。
1942年春(38歲)，學校下班後開學，更名為閩韻藝術學院，萬璧任校長。
夏天，回到南充，著名畫家潘絜茲先生來訪，他忙著結束他與縣裏的第壹次會議。但潘先生對此印象深刻。
1943 -1945 (39歲-41歲)在閔書院對面建了五間小屋，用作工作室和家用。工作室叫“退思草堂”。
1943 3月21參觀徐悲鴻藝術展。
冬天，第二任妻子李漢青被介紹認識，結束了她八年的守寡生活。
抗日戰爭慘烈，全國各地的藝術家都到成都避難。每次展覽，王先生都要去觀摩學習。我看過很多次張大千先生的畫展。評價極高。都說張老師的傳統技藝極深，卻不學古人。因為張老師高尚的藝術道德，也能支持他以後的學業。所以經常請教張老師。
由於經常外出寫生、創作、辦畫展、賣畫幫助學校，趙老師分身乏術，把學校的日常工作交給了文學老師和他的經紀人。(王波和奈黃是懷瑾的妹夫)。
1946(42歲)抗戰勝利後，移居國外的學校陸續回到市區。萬弼先生在九眼橋旁發現了白塔寺，修復後可供師生使用。下半年，閔從琉璃場搬到九眼橋白塔寺上課，並在當時聘請了還健在的著名畫家岑教授畫國畫。萬碧老師還是校長。
1947 -1949 (43 -45歲)
1948之後，跟隨丈夫多年的學生李紹明代理校長壹年半。經常出去寫生，辦畫展。
1949年夏天，47cm×59cm的《紅樓夢大觀園》仿制品完成。另壹幅仿馬援的《峽下之舟》，因未裝裱，未參加1949在人民公園舉辦的個展，今天不幸留存。
從藝校復興到民韻藝術學院成立，他擔任校長十壹年，培養了很多人才。李文新、楊安迪於65438-0986年入選《中國當代畫家詞典》。還有、王、莫孟初、牟、、鐘佛祿、陶沫若(女)、耿、戴、、侯、、李希和、趙毓勉等。
1950 (46歲)成都解放後不久，莫力敏易雲學院與南紅藝術學院合並為誌明路公立四川藝術學院。6月回到老家，和南充的老婆兒子團聚。只是受到當地農會的限制。
土改開始於1951 (47歲)。他被錯誤地歸類為地主並被監禁。他作為反動地主被判三年徒刑，在南充縣監獄接受再教育。
1953-1954(49-50歲)被有關部門提前9個月釋放。1954年初，因為他在農村居住時間不長，又是專業技術人員，所以被允許從農村遷到南充市區。去制作地球儀和人體針灸模型，賣給市縣的中小學。
1955年(51歲)，經南充、成都兩地公安部門同意，南充遷入成都素瓦爾街轄區，住在素瓦爾北街24號附2號。用石膏和石蠟做壹些水果工藝品交給成都工藝美術服務部謀生。
1956 (52歲)年初，《人民日報》刊登了第二屆全國中國畫大展即將舉辦的消息，萬弼先生作了壹幅小寫的《現在蜀道不再難》寄到北京展覽。從3500多幅作品中選出的260多幅作品脫穎而出，獲得好評，入選《新觀察》雜誌封面。
夏天，我去四川儀隴縣馬鞍鄉林朗村朱德元帥的故鄉寫生，創作《朱德故裏》。它被北京朝花社、魏紫熙、吳葵等人的作品制成彩色風景明信片，在全國發行。
下半年，成都的壹送壹三發行達到高潮，萬筆先生進入成都工藝美術合作社(在棗樹街)。摘掉“地主”帽子，參加區市人大代表選舉。成都市工藝美術學會承辦四川省農業廳組織的農業展模特，派萬碧擔任領隊。因為創造了新的法律，效果不錯。四川日報為此發表了壹篇贊揚文章。
1957 (53歲)在成都人民商場為教育部門租鋪面，做手工藝品，加工教學模型。
1958 (54歲)夏秋之際，因為上訴借款的問題，被認為翻案，重新戴上了“地主”的帽子。從此不允許發表任何作品，不允許任何單位的正式作品。剝奪政治權利，限制行動自由，請假上街取消請假。掃地、掃廁所、洗大門等義務勞動很辛苦。
1959年春(55歲)搬至鼓樓街道三桂前街51號後樓。
萬弼先生的次子丘夏畢業於郭蕊醫學院，分配到阿壩州黑水人民醫院工作。
成都有壹家竹簾廠，生產竹簾。萬碧先生以畫竹簾為職業。同時，他還畫了壹把有王、、的扇子。
1960 -1962 (56 -58歲)繼續以畫竹簾和扇子為生。
1962上半年，成都竹簾廠關閉。以做紙扇和給兒童玩具打蠟為生。
1963 -1965 (59歲-61歲)繼續勞動改造，生活艱難，但他從未停止對中國畫的探索和追求，並不止壹筆地練習，完成了黃楊木雕的《趙楚俊賽》。
1965年夏天，所有學校實行班線，萬碧老師的小女兒原憲初中畢業，各科平均分88.5分，未能升入高中。醫院證明有病，就免下鄉。他被安排在東城區嬌子街三多巷的壹個電控組。為此，萬弼先生失去了壹個人的生活負擔。
1966年(62歲)夏天，“文革”開始，作品幾乎被毀。耗時兩年完成的黃楊木雕《昭君出塞》也落了海。大女兒袁殊是錦江中學的壹名66歲的學生，也受到了批評。完成壹組筆筒“弄下”的雕塑。
1967 (63歲)生活在恐懼和困難中。
1968 (64歲)完成了白蠟樹的“果蔬園”。為了響應周恩來總理的號召，國畫畫家應該多做出口畫，以贏得外匯。萬弼先生立即發函聯系廣交會，廣交會派專人到成都了解情況，並對成都外貿負責人說“允許出口趙完璧紙帛畫”。於是王先生成了出口四川絲畫創匯第壹人。
6月1969 -1970 (65 -66歲)1969 10送《紅樓夢大觀園》等七件絹畫樣品到廣交會參加70年春交會。因為他們是“地主”，每件作品都不允許命名。
日本人很喜歡王先生的絲畫，把貨都訂了，又要了五幅。為了完成秋交會的送貨任務，我被分配到了上巷街道上巷的壹個生產隊。我沒日沒夜地工作，但當我完成任務時，我失去了健康，我只得到490元人民幣，包括樣品。
1971-1973(67-69歲)仍留在生產組。每個月20元花生活費做壹些工藝研究，開發地形地球儀，但由於條件和設備差，翻沙失敗。同時他還創作帛畫，會為國家創造外匯。完成黃楊木雕《知識青年下鄉》、《紫檀工藝櫃》(現存四川大邑劍川博物館)。
1974年夏天(70歲)，生產隊認為沒有潛力可挖，壹分錢不給就踢出去了。大女兒還是知青，每月只靠小女兒給的15元生活。
1975-1977(71-73歲)大女兒趙淑媛1976年回到成都，先在水印社畫扇子，後在工藝美術廠(後為錦城畫院)畫竹簾，後當當代教師多年。雖然她在繪畫方面很有天賦，但她怕女兒有不好的前途，就默許她改做縫紉，後來她成了著名的設計師。
1978年(74歲)將《清城八百裏》大型綠綢畫送至廣交會，外商爭相購買。接連做了十份，還是不夠。這壹次的收入是1000多元。
當《人民日報》刊登中央平反冤假錯案的決定時，萬弼先生因被錯誤地劃為地主而上訴至南充縣法院。