關於趣味的詩句 1. 關於興趣的詩句有哪些
關於興趣的詩句有：
1﹑持我興來趣，采菊行相尋。—《酬忠公林亭》唐 包融
2﹑興在趣方逸，歡餘情未終。—《秋夜宿龍門香山寺奉寄王方城十七丈奉國瑩上》唐 李白
3、載酒適我情，興來趣漸微。—《冬日與群公泛舟焦山》 唐 王瓚
4、寓興中園為遠趣，托名華榜有新詩。—《籌思亭》 宋 王安石
5﹑機忘鷗鳥情相狎，興適琴書趣獨窮。—《書懷》 宋 劉學箕
6、驚趣起少年治興，插花沽酒醉清明。—《清明湖上》 宋 周端臣
7、征書昨夜趣歸興，葉舟徑下湘江灘。—《贈丹厓隱者》 明 童冀
8﹑從來支許遊，興趣江湖迥。—《 西枝村尋置草堂地，夜宿贊公土室二首》唐 杜甫
2. 求趣味古詩詞
山村詠懷 （宋）邵康節 壹去二三裏， 煙村四五家。
亭臺六七座， 八九十枝花。 徐再思的《雙調 水仙子 夜雨》：壹聲梧葉壹聲秋，壹點芭蕉壹點愁，三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
反復“壹”和“三”兩個數字。 傳說清代女詩人何佩玉的數字詩寫得特別好。
她寫過這樣壹首詩：“壹花壹柳壹魚磯，壹抹斜陽壹鳥飛。壹山壹水壹佛寺，壹抹黃葉壹僧歸。”
陳沅也有壹首“壹帆壹槳壹漁舟，壹個漁翁壹釣鉤。壹俯壹仰壹頓笑，壹江明月壹江秋” 清代文學家李調元寫過壹首七言詩：“壹名大喬二小喬，三寸金蓮四寸腰，買得五六七包粉，打扮八九十分嬌。”
“揚州八怪”之壹的鄭板橋有首詠雪詩：“壹片二片三四片，五六七八九十片，千片萬片無數片，飛入蘆花總不見。” 宋代有位名詩人對封建統治下貪官汙吏搜刮民脂民膏的劣跡深惡痛絕，寫了壹首《詠麻雀》的打油詩：“壹個兩個三四個，五六七八九十個。
食盡皇家千鐘粟，鳳凰何少爾何多？” 清人張伯行，是位正直清官。他寫過壹篇《禁止饋送檄》，在當時影響很大。
文中道：“壹絲壹粒，我之名節；壹厘壹毫，民之脂膏。寬壹分，民受賜不止壹分；取壹文，我為人不值壹文。”
首民間流傳諷刺泥胎的古詩：“壹聲不響，二目無光。三餐不吃，四肢無力。
五官不全，六親無靠。七竅不通，八面威風。
九（久）坐不動，十（實）足無用。” 代詩人流沙河有壹首《重逢》詩：“壹陣敲門壹陣風，壹聲姓名想舊容；壹番遲疑壹番懵，壹番握手壹番瘋。
清代乾隆皇帝曾寫過壹首謎語詩：“下珠簾焚香去蔔卦，問蒼天奴的人兒落在誰家？恨王郎全無壹點真心話，欲罷不要去，吾把口來壓。論交情不差。
染成皂難講壹句清白話。分明壹對好鴛鴦，卻被刀割下，拋得奴力盡才又乏。
細思量口與心俱是假。“把謎底壹到十這十個數字巧綴在每句詩中，更是妙不可言 司馬相如給卓文君送出了壹封十三字的信：壹二三四五六七八九十百千萬。
聰明的卓文君讀後，淚流滿面。壹行數字中唯獨少了壹個“億”，無億豈不是表示夫君對自己“無意”的暗示？她心涼如水，懷著十分悲痛的心情，回了壹封《怨郎詩》。
其詩曰： 壹別之後，二地相懸。雖說是三四月，誰又知五六年。
七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環從中折斷，十裏長亭望眼欲穿。百思想，千系念，萬般無奈把郎怨。
萬語千言道不完，百無聊賴十憑欄。重九登高看孤雁，八月仲秋月圓人不圓。
七月半，秉燭燒香問蒼天，六月伏天從搖扇我心寒。五月石榴似水，偏遇陣陣冷雨澆花端。
四月枇杷未黃，我欲對鏡心意亂。忽匆匆，三月桃花隨水轉，飄零零，二月風箏線兒斷。
噫，郎呀郎，巴不得下壹世，妳為女來我做男。 數字從壹到十，單純來看是枯燥乏味的，如果巧妙地運用它，進行藝術加工，嵌入詩歌，結構精巧，能使詩歌形式奇異，讀起來瑯瑯上口，趣味橫生，有獨特的風格。
如描寫鄉村圖景和改革開放以來農村變化的詩有： 其壹：壹去二三裏，煙村四五家，樓臺六七座，八九十枝花。 其二：壹年收出二年谷，三家有余四家足，舉目五六七裏內，八九十幢高樓矗。
再如解放前四川重慶市壹家晚報登過這樣壹首描繪中學教師饑寒交迫生活的詩：“壹身平價布，兩袖粉筆灰，三餐吃不飽，四季常皺眉，五更就起床，六堂要妳吹，七天壹星期，八方逛幾回，九天不發餉，十家皆斷炊。 壹到十，在上面幾首詩歌中運用自如，令人拍手叫絕。
有壹個經典的故事，說是幾經周折，司馬相如與卓文君終成眷屬，回到成都。不久，漢武帝下詔來召，相如與文君依依暫別。
歲月如流，不覺過了五年。文君朝思暮想，盼望丈夫的家書。
萬沒料到盼來的卻是寫著“壹、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬”十三個數字的家書。文君反復看信，明白丈夫的意思。
數字中無“億”，表明已對她 無“意”。卓文君既悲痛又憤恨，當即復信叫來人帶回。
信的內容是這樣寫的： “壹別之後，兩地相思，說的是三四月，卻誰知是五六年。七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環從中折斷。
十裏長亭望眼欲穿。百般怨，千般念，萬般無奈把郎怨。
萬語千言道不盡，百無聊賴十憑欄。重九登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓。
七月半燒香秉燭問蒼天，六月伏天人人搖扇我心寒，五月榴花如火偏遇陣陣冷雨澆花端，四月枇杷黃，我欲對鏡心意亂，三月桃花隨流水，二月風箏線兒斷。噫！郎呀郎，巴不得下壹世妳為女來我為男。”
司馬相如對這首用數字連成的詩壹連看了好幾遍，越看越感到慚愧，越覺得對不起對自己壹片癡情的妻子。終於用駟馬高車，親自回鄉，把文君接往長安。
清人王士禎作過壹首《題秋江獨釣圖》，也是有名的數字詩： 壹蓑壹笠壹扁舟，壹丈絲綸壹寸鉤； 壹曲高歌壹樽酒，壹人獨釣壹江秋。 另有壹首與此相似的詩： 壹帆壹漿壹漁舟，壹個漁翁壹釣鉤。
壹俯壹仰壹頓笑，壹江明月壹江秋。 元代無名氏 雁兒落帶過得勝令 壹年老壹年，壹日沒壹日，壹秋又壹秋，壹輩催壹輩。
壹聚壹離別，壹喜壹傷悲。壹榻壹身臥，壹生壹夢裏。
尋壹夥相識，他壹會咱壹會，都壹般相知，吹壹會唱壹會。 全曲嵌“壹”字竟。
3. 趣味詩詞
元稹《離思（其四）》曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 元稹《離思（其四）》賞析 元稹是唐代著名的詩人，他的詩歌數量很多，他把自己的詩分為古諷、樂諷、古體、新題樂府、律詩、艷詩等十類。
這首《離思》（五首之壹）屬於艷詩。所謂“艷詩”，即寫男女之間愛情的詩。
在作者十類詩中，這類寫得比較好。而這首《離思》詩，尤其寫得壹往情深，熾熱動人，具有獨到的藝術特色。
在描寫愛情題材的古典詩詞中，亦堪稱名篇佳作. 這首詩最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓盡致地表達了主人公對已經失去的心上人的深深戀情。它接連用水、用雲、用花比人，寫得曲折委婉，含而不露，意境深遠，耐人尋味。
全詩僅四句，即有三句采用比喻手法。壹、二兩句，破空而來，暗喻手法絕高，幾乎令人捉摸不到作者筆意所在。
“曾經滄海難為水”。是從孟子“觀於海者難為水”《孟子·盡心篇》）脫化而來。
詩句表面上是說，曾經觀看過茫茫的大海，對那小小的細流，是不會看在眼裏的。它是用大海與河水相比。
海面廣闊，滄茫無際，雄渾無比，可謂壯觀。河水，只不過是舉目即可望穿的細流，不足為觀。
寫得意境雄渾深遠。然而，這只是表面的意思，其中還蘊含著深刻的思想。
第二句，是使用宋玉《高唐賦》裏“巫山雲雨”的典故。《高唐賦》序說：戰國時代，楚襄王的“先王”（指楚懷王），曾遊雲夢高唐之臺，“怠而晝寢，夢見壹婦人……願薦枕席，王因幸之”。
此女即“巫山之女”。她別離楚王時說：“妾在巫山之陽，高丘之阻。
旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。”楚王旦朝視之，果如其言，因此就為她立廟號曰“朝雲”。
顯而易見，宋玉所謂“巫山之雲”，——“朝雲”，不過是神女的化身。元稹所謂“除卻巫山不是雲”，表面是說：除了巫山上的彩雲，其他所有的雲彩，都不足觀。
其實，他是巧妙地使用“朝雲”的典故，把它比作心愛的女子，充分地表達了對那個女子的真摯感情。詩人表明，除此女子，縱有傾城國色、絕代佳人，也不能打動他的心，取得他的歡心和愛慕。
只有那個女子，才能使他傾心相愛。寫得感情熾熱，又含蓄蘊藉。
第三句“取次花叢懶回顧”，是用花比人。是說我即使走到盛開的花叢裏，也毫不留心地過去，懶得回頭觀看。
為什麽他無心去觀賞迎入眼簾的盛開花朵呢？第四句“半緣修道半緣君”便作了回答。含意是說他對世事，看破紅塵，去修道的原故，這是其壹。
其二，是因為他失去心愛的她，再也不想看別的“花”了。統觀全詩，不難看出，“取次花叢懶回顧”的原因，還是因為失去了“君”。
“半緣修道”之說，只不過是遁辭罷了。 古代詩評家，曾經說這首詩是作者為其曾經相愛的韋叢的悼亡詩，或臆斷為詩人“與鶯鶯在閨中狎昵之遊戲”（卞孝萱《元稹年譜》）的自我寫照。
此等說法，皆缺乏史料根據。 作者在這首詩裏采用種種比喻手法，曲折地表達對曾經相愛的女伴的深情，前三句緊扣主題，層層遞進，最後壹句才用畫龍點睛之筆，揭示主題。
這種寫法構思集中，意脈貫通，清晰可見，感情跳動性不大。並不象古典詩詞中有些作品那樣，感情跳動幅度太大，象電影的蒙太奇鏡頭那樣，令人幾乎看不到端倪。
譬如。辛棄疾《念奴嬌》（野棠花落），描寫對歌女的留戀和思慕的復雜心情，感情跳躍幅度特別大。
它忽而寫往昔的“輕別”；忽而寫今日“故地重遊”，樓空人去。物是人非，忽而又寫幻想明朝“尊前重見，鏡裏花難折”。
其中省略許多銜接，思緒奔騰飛躍，令人頗費尋覓。當然，這並不是說，可以用感情跳躍幅度的大小，來作為評價作品優劣的標準。
辛棄疾這首詞也是膾炙人口的名篇，審美價值極高。 在描寫愛情的古典詩詞中.有不少名篇佳作，都壹直為人們喜聞樂見，引起人們的***鳴。
譬如，王維的《相思》詩：“紅豆生南國，春來發幾枝，勸君多采擷，此物最相思。”它是用形象鮮明的紅豆，象征美好而堅貞的愛情。
李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”（《無題》）的詩句，是用壹種執著到底的精神，表達對愛情堅貞不渝、海枯石爛、永不變心的衷情。“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”兩句，則與王、李寫愛情的詩不同，它是用壹種絕對肯定與否定的生動比喻。
來表達對愛情的至誠和專壹。正由於它與眾不同，所以能引起因為種種原因而失去愛人的人們的強烈***鳴。
有人把這兩句詩寫在文學作品裏。也有人寫在書信中，用來表達對對方的癡情。
這就充分說明元稹這首詩具有巨大的影響和藝術感染力。 這首詩的具體寫作年代不詳。
它可能是作者自己生活的自我寫照。據說，作者先是愛過“崔鶯鶯”，後來又有新歡。
因此，有人便認為元稹在愛情生活上是非常輕薄的，從而也就否定了這首《離思》詩的應有價值。我認為，今天我們評論古典文學的價值，並不能依據作者私人的生活如何來作為評價其文學作品的標準。
文學作品往往會突破作者的思想局限，產生巨大的 社會效果。我們評價元稹這首詩，也應從它產生的積極社會效果著眼，給其藝術價值以充分的肯定。
而不應聯系作者私人生活問題，去貶低它客觀存在的審美意。
4. 描寫興趣的詩句
西枝村尋置草堂地（杜甫）
出郭眄細岑，披榛得微路.溪行壹流水，曲折方屢渡.
贊公湯休徒，好靜心跡素.昨枉霞上作，盛論巖中趣.
怡然***攜手，恣意同遠步.捫蘿澀先登，陟巘眩反顧.
要求陽岡暖，苦陟陰嶺沍.惆悵老大藤，沈吟屈蟠樹.
蔔居意未展，杖策回且暮.層巔餘落日，早蔓已多露.
天寒鳥已歸，月出人更靜.土室延白光，松門耿疏影.
躋攀倦日短，語樂寄夜永.明燃林中薪，暗汲石底井.
大師京國舊，德業天機秉.從來支許遊，興趣江湖迥.
數奇謫關塞，道廣存箕潁.何知戎馬間，復接塵事屏.
幽尋豈壹路，遠色有諸嶺.晨光稍曚曨，更越西南頂.
風入松 詠俞紹庵秋蟾臺（沈禧）
層臺高築勢嶄巖.迢遞隔閭閻.不將貯彼狂歌舞，深秋夜、登玩銀蟾.為愛壹輪光皎，又看孤影廉纖.桂花香裏□吟髯.興趣自能添.露華涼透羅衣薄，更深也、萬籟聲潛.彈罷瑤琴三疊，還將玉管重拈.
風入松 詠俞紹庵秋蟾臺（沈禧）
層臺高築勢嶄巖.迢遞隔閭閻.不將貯彼狂歌舞，深秋夜、登玩銀蟾.為愛壹輪光皎，又看孤影廉纖.桂花香裏□吟髯.興趣自能添.露華涼透羅衣薄，更深也、萬籟聲潛.彈罷瑤琴三疊，還將玉管重拈.
貧士吟（唐寅）
十朝風雨若昏迷，八口妻孥並告饑.
信是老天真戲我，無人來買扇頭詩.
青山白發老癡頑，筆硯生涯苦食艱.
湖上水田人不要，誰來買我畫中山.
荒村風雨雜雞鳴，轑釜朝廚愧老妻.
謀寫壹枝新竹賣，市中筍價賤如泥.
書畫詩文總不工，偶然生計寓其中.
肯嫌鬥栗囊錢少，也濟先生壹日窮.
白板門扉紅槿籬，比鄰鵝鴨對妻兒.
天然興趣難摹寫，三日無煙不覺饑.
贈寶覺（王安石）
大師京國舊，興趣江湖迥.
往與惠詢輩，壹宿金山頂.
懷哉苦留戀，王事有朝請.
別來能幾時，浮念劇含梗.
今朝忽相見，眸子清炯炯.
夜闌接軟語，令人發深省，化城出天半，遠色有諸嶺.
白首對汀洲，猶思理煙艇.
5. 語文趣味題、詩詞
壹、語文趣味題
1.猜城市名
(1)八月飄香香滿園（桂林 ）
(2)千裏戈壁僅是沙（長沙 ）
(3)夏天穿棉襖（武漢 ）
(4)壹路平安（旅順）
(5)船出長江口（上海）
(6)兩個胖子擁抱（合肥）
(7)風平浪盡（寧波）
(8)大家都笑妳（齊齊哈爾）
2.猜字謎
(1)壹鉤殘月帶三星（心）
(2)兩人大力沖破天（夫）
(3)大火燒耳邊（耿）
(4)喜上眉梢（聲）
3.歇後語
(1)老大懶漢老二勤——（壹不做二不休
）
(2)公雞難下蛋——（ 肚裏沒有
）
(3)老母豬追兔子——（ 上氣不按下氣 ）
二、描寫花、春天的詩句
蘭花
為草當作蘭，為木當作松。
蘭幽香風定，松寒不改容。——李白
荷花
畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
菊花
颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花壹處開。
梅花
墻角樹枝梅，淩寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
*有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。此是清明時節的景色描寫。唐 李山甫《寒食二首》
*繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》
*林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長。燕支：胭脂。荇：荇菜，壹種水生草本植物。唐 杜甫《曲江對雨》
*侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條
萱草：壹種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽，侵陵雪色。漏泄：透露。 唐 杜甫《臘日》
*江漢春風起，冰霜昨夜除。 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》
*春城而色動微寒。唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。”
*朝來新火起新煙，湖色春光凈客船。朝：早晨。 唐 杜甫《清明二首》
*恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花。唐 杜甫《絕句漫興九首》
*東風好作陽和使，逢草逢花報發生。 陽和：春天的和暖之氣。唐 錢起《春郊》
*燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。汀：水岸平地。唐 戴叔倫《蘇溪亭》