古代青銅器造假流派眾多，可謂“狀元”。“蘇制”、“濰縣制”、“Xi安制”、“京制”可以看作是古今復制青銅器的幾個主要依據。它們的主要特點如下:
“蘇州制造”是更好的材料。煉銅時，常加入壹些銀，使青銅器的地面有光澤，呈銀白色。仿制對象以商周器為主，生坑熟坑無所不能；雕刻精細，紋飾流暢，銘文栩栩如生，“作品”流傳甚廣。
“威縣制造”是技術嫻熟的工匠絡繹不絕，擅長雕刻圖案和銘文。器皿多為熟坑形，但鑄物厚而重。
“Xi安造”還註重銘文，不僅是贗品，還有壹些沒有銘文的真品，以擡高其價值。作品中經常發現度量衡，如秦昭版和秦亮。
“北京造”以商周器皿為主，講究花紋華麗，造型精美，銹斑逼真，尤其是“古黑漆”和“古青漆”，可以準確地表現出來。
知道標準線和墊片是辨別青銅器真偽的關鍵之壹。範線是青銅器鑄造時銅液留下的痕跡，墊片是留在物體上固定壁厚的小鋼片。它們既是鑄造技術留下的痕跡，也是從鑄造技術鑒定青銅器真偽的主要方法。
應該說古代青銅器大部分是用範濤法鑄造的。範濤法是用粘土制作待鑄物體的模型，分為內模和外模。鑄造時，模塊閉合成型，銅液從內外模之間的間隙澆註，冷卻脫模後制成青銅器。那麽，在鑄表中，只要是封閉塊的交界處，就壹定會留下線痕。雖然鑄造後會打磨壹些明顯的地方，但是內側或者耳朵、腳、腳底等其他隱蔽的地方的痕跡是無法銳化的，當年的代工廠根本沒有去除這些紋路的習慣。
壹般鍛造的青銅器都是以失蠟鑄造為主。失蠟鑄造是壹個整體模具，不用分塊，表面幹凈光滑。所以假貨往往看不到規線，但是會有壹些微小的砂眼，這是失蠟鑄造的特點。
看墊片是另壹種簡單的鑒別青銅器真假的方法。如前所述，墊圈是控制鑄造機壁厚的有效工具。當時的鑄造工人往往會事先拿壹些厚度均勻但大小不均勻的小銅片放在內外風扇的縫隙裏。鑄造完成後，銅質墊片留在了墻上，有的很容易看到，有的很難發現，有的非常對稱。
商代早期的青銅器不需要墊圈，這與當時鑄造技術不發達有關。但假青銅器上不會有墊圈痕跡。也有壹些造假者在實物上刻銘文或圖案，但只是刻在墊片上。這種弄巧成拙的例子很多。
在青銅器的鑒定中，除了鑄造工藝和實物造型之外，還有壹個不可忽視的重要環節，就是紋飾的鑒定。裝飾圖案是青銅器的壹大特色。它比器皿的形狀更復雜多變，內容豐富，制作精美，為世人所欣賞。
假青銅器紋飾有很多種，大致有以下幾種:壹、假青銅器紋飾是蘇州周氏作坊制作的，最為精美。北京也有代表作。這些工匠在紋飾上有很深的功力，即使是贗品，也算是精美的工藝品。但對於真偽的鑒別，只要仔細看，還是能看出破綻的。因為壹件青銅器再精致，也不可能在造型、外殼、銹色上做到完美。二是在素凈的實物上雕刻圖案。這種手法很常見，比如在沒有花紋的素器上加花紋，在有少量花紋的真器上加花紋，在花紋生銹不清的時候加花紋，在已經脫落的花紋上加鑲嵌。有過這樣的案例。錯金銀的越王劍被發現時，有造假者在素劍上刻上花紋，錯配金銀出售，卻因技術不佳被查出，最終讓人啼笑皆非。
要鑒別這些經過修飾或添加的裝飾圖案，可以先對比壹下表層及其周圍的地面是否與裝置的其他部分壹致，因為如果是後期雕刻的話，肯定是破壞了原有表層的顏色。其次，弄清楚每組圖案的接縫處是否有圖案標記，因為圖案是刻在圖案塊上，壹起澆鑄的，沒有圖案線就有造假的可能。再就是偽造者對商周青銅器紋飾規則的不確定性。比如紋飾，雖然壹般分為地紋和主紋，但兩者其實是密切相關的。比如獸臉的角部或者鉤尾的末端，往往和地面圖案的小圓像同心圓壹樣連接在壹起，但造假者往往會忽略這壹細微的特征。
辨別真假青銅器，註意重量、氣味、聲音和銹蝕程度。比如春秋戰國時期的青銅表就比商周時期的薄。如果重量相反，就值得懷疑了。青銅出土有泥土的味道，假表總散發出酸味。但更重要的是鑒別銅音和物體表面的銹色。因為商周的青銅器是銅錫合金制作的，所以敲擊聲自然清脆，然後仿青銅器往往是黃銅或鑄造的，敲擊聲渾濁。如果它是薄的，它會變脆並且散開。有的是修復過的假貨，周圍的聲音會不壹致。加入其他材料來修復，會讓聲音嘶啞。
觀察古代青銅器的表層和銹層也很重要，因為當從形制或制作工藝上難以確認其真偽時，可以通過鑒別其表面的銹色來判斷其真偽。因為青銅器在土壤中埋藏了幾千年，會壹層層散發出銅銹，但不同地區的青銅器表面銹色不太壹樣，這與不同的地下水質和其他有機物腐蝕其表面產生不同的化學反應有關。比如安徽出土的青銅器，有壹層灰綠色的銹層；湖南出土的青銅器有壹層翠綠色的銹層，有光澤，稱為“水坑”。中原出土的青銅器銹層豐富，銹色各異，或深灰，或棗皮紅，或灰綠，或銀白色。於是專家將這些銹層分別稱為“黑漆古”、“棗皮紅”、“綠漆古”、“水銀滲”。這些銹層很硬，即使用刀劃，也只是壹些銹斑脫落，和假器件的銹層完全不同。銹層造假的方法有很多，比如用鹽腌沙，用鹽酸水浸泡銹色，或者用硫酸銅、綠色顏料、氨水混合。但產生的新銹顏色單調，不像出土的銹層豐富多變，潤澤。現在我們看到市面上的壹些仿古青銅器，大部分都是粉綠色的，手感很差，就是有的手感發粘，脫落。其他的都是黑亮有光澤的，像煮熟的坑，但是表面上沒有顏色濕潤的感覺。
1.古風方法。
青銅器的偽造。偽造者壹般都有自己的根，要麽根據真器，要麽根據目錄。模仿者在形狀和大小上與真品基本相似。模仿者壹般都很準，不仔細觀察很難判斷真偽。但無論仿品多麽精準、多麽逼真，其銅質、花紋、色彩都與真品不同，風格也大相徑庭。同時，模仿者比真的重，有壓迫感，這是普遍規律。
2.拼湊法。
又稱“助車”。青銅器的偽造。或者用幾個舊設備的殘余拼湊壹個新設備；或者真實裝置中缺少壹分鐘或幾個零件，而其他裝置的圖案完好無損；或者真樂器裏沒有零件，卻加了枝葉做了新樂器。
3.改革方法。
青銅器的偽造。也就是說，舊設備被修改成具有獨特風格的新設備。造假者把壹些難賣或者便宜的器皿改造成新的形狀。如果原設備沒有橫梁和蓋板，就換成有蓋板的新設備；或者原始設備剩余部分，並將其改變成另壹個新設備。
4.加花法。
銅器仿造法，即在真器上原有的簡單裝飾，仿造者選擇合適的輕元素部分，雕刻出合適的圖案，壹般來說，雕刻出的圖案與原圖案壹致。
5.采花法。
青銅器的偽造。也就是說，在原來沒有花紋的物體上刻上花紋，然後沿著花紋把沒有花的部分挖出來或者挖空，這樣原來的物體就變成了挖空的物體。這種假挖花法不僅刀痕明顯，也不符合器物特征。
6.題字法。
青銅器的偽造。也就是說真品沒有銘文，然後在上面刻壹個假的銘文。背面銘文均勻，字體平淡、松散、不自然，口寬底窄。同時還有鑿痕。有時候偽造的時候用銅絲刷刷掉，但是會留下刷痕，也影響字的筆尖。碑文字體和內容雖然可以模仿，但筆法的神韻卻難以模仿。另外，那些在真品器皿上偽造銘文的，都是傷了膚色，器皿表面生銹，但器皿口部沒有生銹。即使器皿口部塗有假土和鐵銹，也與器皿表面的土和鐵銹顏色不壹致。
7.題字法。
偽造青銅器的方法是指真品上的原銘文簡單，偽造者在真品銘文前後加假銘文；或者銘文應該是寫在真品器皿上的，銘文也是因為缺少器皿的壹部分而不完整。容器修復時，邊緣銘文也壹起刻上。在器皿上加了假銘文後，假銘文的銹色、地、口都與真銘文不同，文字也明顯不同。而且器皿上的銘文既然不是壹次或壹個人寫的，基本的用筆風格和神韻自然不匹配，尤其是鑄銘文和刻銘文是不壹樣的。
8.題字法。
青銅器的偽造。即真器上的原銘文，但銘文缺字，故偽作者補之；或者真文書上沒有銘文，然後刻上假銘文。不知什麽原因，字不見了，後來刻上去的。
9.腐蝕法。
偽造青銅器銘文。這種方法是在青銅器需要雕刻的部位塗上蠟，在蠟上刻字，然後用氯化鐵咬刻出的字，最後去掉蠟，這樣就會出現壹個凹字。
二、青銅器鑒定
1.鑄造歧視
商周時期的青銅器多以範濤法鑄造，後人不得而知。偽造者只能用蠟模鑄造(失蠟)。由於當時的偽造者只註意到了操縱者的外形，並不了解古代鑄造的原理和方法，因此確定這種特殊青銅器是否采用範濤法鑄造是壹種重要的方法。這裏有壹個必要條件，就是對商周時期青銅鑄造方法的全過程有壹個確切的了解。後世贗品的鑄造方法與古代陶器鑄造完全不同，所以贗品的鑄造現象也不同。用範濤法觀察是否鑄造青銅器，主要是看有沒有壹件青銅器的痕跡，即有沒有“線”，看應該結合的地方有沒有壹件青銅器的痕跡。商周時期，任何青銅容器都有壹定規格的塊模拼接痕跡。隨著時代的進步，擬合模型的方法也會發生變化。但是，任何壹件塊模鑄造的青銅器，如果在拼接處不露出痕跡，再熟練的師傅也難免會有瑕疵。有些器物裝飾不多，表面互助團大，結合的痕跡容易裝飾，但在隱蔽的地方，比如鼎的耳和小腹，還是會留下痕跡。而蠟模法鑄造的青銅器表面細膩，少數甚至能達到範濤法鑄造的效果。失蠟法壹開始就可以鑄造出各種有特殊裝飾的器皿，不需要太多的加工，但這樣壹來，早期鍛造的青銅器就沒有了痕跡。後期的失蠟法是在模具上貼蠟片，但蠟片與接縫不吻合，澆鑄後顯現的痕跡甚至讓人誤以為是模型線。粘蠟的方法是先將模具成型，在模具上粘壹層蠟，蠟的沈積量就是待鑄青銅器的厚度。在蠟上雕刻圖案，並對其進行修飾。蠟片也可以模印後再粘上，然後壹層壹層的塗上細泥。在蠟片的連接處，會產生微小的不相連或錯位的條紋，這是青銅器上的凹紋。新鑄的器物壹般比真品重，不同於贗品或仿制品在地下埋藏了2000多年，長期被文化腐蝕。青銅器經過幾千年的緩慢腐蝕，因為氧氣的產生，表面稍有膨脹，比重下降，而沒有這個過程的假鑄件更重。另壹方面，假器的蠟模比原器略厚，造假者往往看不到原器，所以蠟胎的成型沒有原器的器壁薄，這是先天缺陷，所以假鑄器壹般比原器厚，以上兩個因素疊加，所以假器明顯比原器重。
假器新鑄，敲擊後聲音清脆，猶如新銅。而地下腐蝕較深的青銅器已經礦化，所以發音多為陰。當然，埋在極度幹燥純凈土壤中的青銅器也有很好的敲擊聲。
古塊鑄造的青銅器，表面光潔度很好，裝飾花紋甚至依稀可辨。表面很少有氣溫孔，更少縮孔是銅液澆註造成的。但是，用失蠟和砂型鑄造的鍛件表面往往會出現壹些砂眼，有的甚至會產生縮孔等鑄造缺陷。如果不了解這壹點，可能會誤以為砂眼、縮孔是老鑄件的特征。
2.形狀辨別
每壹種青銅器都有自己的發展規律，隨著時代的不同而變化。比如鼎，是青銅器的壹大門類，從商代二裏崗時期到漢代流行時間最長，但各個時代的鼎的形制都有不同的特點。掌握時代各類器物的形制特征是青銅器鑒定知識的基礎。假貨分為兩種:直接鑄造和拼湊改造。直接鑄造可以分為兩種情況。第壹種情況是偽造的贗品，其形制和銘文都是原作。雖然模仿的不準確，但也有壹定水平。第二種是毫無根據的亂七八糟，意在稀奇古怪。有些直接鑄出來的贗品只有壹些原本的形制或銘文，有些是經過故意改動的。如果容器的形狀是原始的，但它是用捏造的銘文鑄造的，或者銘文是原始的，但它是在無關的容器上鑄造的。拼湊變換的偽造是低級的偽造，不仔細觀察可能會上當。這種造假大多是在和諧的器物上進行局部改造，讓人感到新奇，從而獲得豐厚的利潤。
3.銘文的鑒定
自宋代以來，金石學在所有文物中占有獨特的地位。墓誌銘家的研究重點是文字，作為歷史文獻處理的金文往往具有很高的經濟價值。當時藏家在收藏青銅器時往往以銘文為重點，清末是銘文偽造的主要時期。商周青銅器銘文的鑄造，就是制作另壹個銘文模型，鑲嵌在主體模型中。有些銘文嵌得很光滑，周圍沒有明顯的痕跡。也有低嵌糙度的，凸出器表面如秦公貴和邱琦組的銘文也是如此。商周時期鑄造長銘文時，有的要畫線或打好格，所以壹般銘文比較規整，從事陶塑銘文雕刻的技術人員技術熟練，文筆流暢。
因為模型土上的銘文是陽線，所以模型上的銘文刻好後是通過潤濕嵌入主模型的。字口的粗細需要矯正，避免與外模接觸，可能需要與主模稍加矯正，這樣男字頂部會大，而鑄銘往往會有字口小底部大的感覺。這個壹定要仔細觀察才能發現。同時在字體的口部有壹種毛玻璃般均勻的沈悶感，字體筆畫的轉折非常自然。當然，這只是在商代和西周早期的壹些青銅器上才有。後來有些碑文是真跡，字體生硬呆板，口中有或隱或顯的刀痕。另壹方面，翻砂法鑄造的青銅器，泥粒較粗，銘文筆畫表面與細泥鑄造的不同。
4.青銅音味辨析
商周青銅器多為錫鉛合金，鐵壁銅壁。用手敲擊時，聲音清脆。因為埋在土裏幾千年了，有壹股土腥味，新出土的青銅器土味更濃。宋代以後的贗品多為黃銅，未氧化或短時間氧化。用手敲擊時，聲音細長而渾濁，沒有泥土的味道，卻有汗味。這是因為偽造者使用了化學物質，如酸性鹽腌制的沙子和其他假種子或假鐵銹，即使經過多年的掩埋，仍然有壹種酸味。有些用石膏制作或修復的假裝置，質地較輕，顏色較白，用手敲擊聲音嘶啞。這些只是壹般規則。由於青銅器的合金成分、埋藏時間、地域、土質不同，輕重音也不同。
5.青銅器辨偽
戰國以前的青銅器都是用銅、錫、鉛合金制成的青銅器。錫的成分越多，銅的灰色越淺。商代到戰國的青銅器，銅是純的，很少有沙粒。宋代青銅仿制品，合金成分是銅、錫、鉛和少量鋅，銅的顏色是黃色和紅色。明清時期錫成分少，鉛鋅成分增多，銅色發黃。但在明代，器物的顏色是黃白相間，而在清代，則是黃黃相間。所以鑒別銅的真偽，要看足、口邊、底部露銅的質量和顏色。
第三，青銅器的斷代
唐代以前的青銅器習慣上稱為古青銅器，歷史悠久，變化很大。從商代到唐代，不同時期的青銅器在鑄造工藝、紋飾、銘文等方面各有特點。如商代青銅器的花紋多為素紋、二層紋、三層紋；圖案是對動物形象的誇張和修飾，如四足動物，在壹些青銅圖案中被改成兩條腿，還有壹些動物的羽毛被替換成印章圖案。素色青銅器的饕餮紋多由圖像間的回文填充，大的空間填充大的正方形空間，小的正方形空間填充小的正方形空間，小的正方形空間填充小的正方形空間，小的長方形空間填充小的正方形空間。兩層紋的裝飾圖案多為窄凸，常為真龍紋，空間充滿細密回文。三層紋的裝飾圖案凸起在物體上，旁邊的凹陷空間用細密的回文填充，這是三層紋的特點。三層紋青銅器皿多為脊紋，如鼎，四面有饕餮紋，口下有夔紋，鼎腹有饕餮紋，中間有脊紋，四角有脊紋，脊上有豁口。
商代青銅器多腹部有平紋，邊緣有夔文、草龍紋，或凸起的人臉紋，還有獸紋、角葉紋、蟬紋、梟紋，等等。
商代青銅器花紋的另壹個特點是陰道深而平，花紋非常規整有力。商代早期的青銅器粗糙樸素，多為薄壁青銅器。到了中期，母模鑄得天衣無縫，圖案非常精細，細條紋填補空白，有的細如豬鬃。芝麻粒大的空間還填充了小的長的或正方形的精細回文。
商代青銅器的另壹特點是、毛、圭、壺等。，多為平底，有凸起的網紋，網紋為菱形組合。
商代青銅器上有許多銅釘，是鑄造後用銅水填孔而成。商代的青銅器也是單獨鑄造的，但較少。比如器物上的耳朵和獸首，可以先分別鑄造，然後放在鑄造模具上。鑄造身體時，銅水會將其與身體連接成壹個整體。商代沒有大小焊技術，釬焊銅(即大焊)是戰國以後才有的。
從鑄造工藝上看，周代的青銅器比商代粗糙，銘文較多，如周代的珠芽蓼白盤、獸首環、平糙紋，銘文100余字。丁羽，腹為素紋，口為獸面紋，夔文，銘文200余字。此外，大部分銅蘆葦、豆類等。都是粗糙的，兩三個十字架的銘文不勝枚舉。
春秋時期的青銅器與西周時期的青銅器相似，但圖案有所演變，如瓦脊紋、魚鱗紋、蛇紋、爬蟲紋等。
戰國早期的青銅器與春秋時期的青銅器相似，但中晚期的青銅器就大不相同了。在戰國時期，我們的祖先已經掌握了鍍金和鑲嵌金銀的技術。這時發現的青銅器有旋擰、鉚釘、鉆孔的痕跡，還有雕刻的花紋和銘文。
從古代青銅器的鑄造花紋和銘文來看，交替朝代的器物之間有明顯的傳承關系，但到了中後期，逐漸分道揚鑣。
漢代的青銅器很多是素色的，大部分是鑄造的，也有壹些花紋和銘文是用鑿子雕刻的。比如漢代鍍金的杯、碟、盒、碗等器皿上的圖案，多為雕花。
從漢代到唐代，青銅器上鑄造了很多圖案，有銅的，有金的，有銀的，大小焊的技術也有。