《紅樓夢》的點睛之物“通靈寶玉”裹著壹層神秘的面紗，讓人浮想聯翩，這個寶物的原形，其實就是早在5000年前就為南京“北陰陽營人”開始賞玩的世界第壹觀賞石——雨花石，可以從10個方面加以印證。
1、家世之證。壹位作家所描繪的事物必然與他的生活環境有關，紅學家舒蕪在《紅樓夢》（嶽麓書社1987年版）前言中也寫道，曹雪芹“書中的取材大量來自自己少年時代的哀和樂，歌和泣”。紅學家嚴中也常說：南京古稱石頭城，《紅樓夢》又名《石頭記》，寫的就是發生在南京的事。曹雪芹生於1715年，為曹顒之遺腹子。後隨從繼父曹頫生活在南京，直至13歲才離開南京。南京的風土人情給曹雪芹留下了深刻印象，這其中當然也包括雨花石,這在《紅樓夢》壹書描寫“通靈寶玉”的文詞中均隱約可見。
2、石形之證。曹雪芹在《紅樓夢》第八回寫“通靈寶玉”，“只見大如雀卵，燦若明霞，瑩潤如酥，五色花紋纏護”。曹雪芹狀說“通靈寶玉”大如雀卵，借鑒了南京雨花石這壹長江水沖石的自然形狀。早在先秦之前，《山海經》壹書中即有記載：“五色而文，其狀如鶉卵。”曹雪芹將“鶉”改成“雀”，是合乎情理的。雨花石的石體，有的比鵪鶉卵大，有的比鵪鶉卵小，明代陸君弼詠錦石（雨花石）詩，有“小者彈丸大鳧子”之句，鳧子指野鴨蛋。曹雪芹說“通靈寶玉”大如雀卵，則將雨花石中的大石小石都比較準確地涵蓋進去了，這符合雨花石的實際狀況。
3、質、色、紋、燦之證。曹雪芹說：“通靈寶玉”之質地“瑩潤如酥”，也就是說質地瑩澈，滋潤如酥油，既潤又透，這正是上好雨花石的質地，比較其它玉石，水晶有此質地，而極少自然之卵形，其它玉石有卵形子料，而鮮有瑩潤如酥之全透質地。曹雪芹說：“通靈寶玉”有五色，石生五色是其它玉石所罕見的，這也僅有雨花石有此特色。明代孫國敉在《靈巖石說》中贊美雨花石“玉質天章，色不啻五。”說雨花石還不僅僅是五色。唐代就出現過“九色玉釵”雨花石，進獻同昌公主，這是有史料記載的事實。明代畢成康有“白瓷盤中貯惠泉，五色流光更燦然”之句，盛贊雨花石迷人之色彩。曹雪芹說:“通靈寶玉”“五色花紋纏護”，兼說這壹寶物的紋理，這也正是雨花石獨有的特征，雨花石的石紋變幻莫測多種多樣，亦幻亦玄無象不包，所謂纏絲瑪瑙是也。明代陸君弼詠雨花石“紋如指螺瑩無跡……”也是描繪其紋理的。這充分說明了“通靈寶玉”與雨花石之間“紋理”的***性。曹雪芹說：“通靈寶玉”燦若明霞。燦者，明亮耀目之謂也。元明清許多文人在詩文中也常常這樣形容雨花石。如元代郝經形容雨花石的靚麗有“如抹霞晚照而孕其余者……”，清代孔尚任詠紅白二色雨花石有“朝霞抹赤城，積雪沒天柱”之句。在這裏讓人窺測到曹雪芹狀“通靈寶玉”之句，似皆有“雨花石文化”之本。
4、“補天”之證。《紅樓夢》第壹回，曹雪芹寫道：“原來女媧氏補天之時，於大荒山無稽崖煉成高經十二丈，方經二十四丈，頑石三萬六千五百零壹塊。媧皇氏只用了三萬六千五百塊，只單單剩了壹塊未用……”曹在這裏說了“通靈寶玉”的來歷，是女媧氏補天之遺物。其實這也是從“雨花石文化”中有所借鑒的。早在南宋時，辛棄疾在南京寫有壹首《滿江紅》詞，其中有句：“袖裏珍奇光五色，他年可補天西北”，就是指雨花石。明代文人士大夫中興起了雨花石收藏熱，也出現了許多贊賞雨花石的詩詞。萬歷年間，詩人畢成康，有《詠靈巖石子》詩壹首（靈巖石是雨花石的別稱），開頭壹句就寫道：“君不見女媧補天幾千秋，猶有遺失存山丘……”畢成康詩中敘事，說雨花石是女媧補天的遺石，而曹雪芹也說“通靈寶玉”是女媧補天遺石，曹雪芹對前人“雨花石文化”的借鑒，於此更明顯可見。
5、文字之證。《紅樓夢》第八回說“通靈寶玉”正面有“莫失莫忘，仙壽恒昌”四字，反面有“壹除邪惡，二療冤疾，三知禍福”十二個字。在雨花石上“紋理巧成”也常常出現幾可亂真的文字，當代雨花石收藏家周祥元先生藏文字石頗豐，曾以三十枚天然巧成之文字石，組成了壹張央視主持人王小丫的履歷表。清初孔尚任也許見過許多出現文字的雨花石，所以他在《六合石子》壹詩中寫雨花石有,“摩挲五色光，遐想文字祖”的名句。“通靈寶玉”上出現文字，也可能是曹雪芹從觀察雨花石中幻現的文字而得到了啟發。
6、含玉之證。《紅樓夢》中說寶玉是“銜玉而誕”。曹雪芹在這裏用了中國壹個古老的習俗：含玉。《詞源》註：古者死，以玉含其口中，謂之含玉。《周禮》載：“太宰，大喪贊贈玉含玉。”曹雪芹在這裏用殉葬含玉之典演繹成“銜玉而誕”的傳奇，也是小說家的壹種手法。據南京博物院《北陰陽營》——新石器時代及商周時期發掘報告，南京北陰陽營人在5000年前的新石器時代即用殉葬品雨花石含於死者口中，這種驚人的巧合，讓人覺得“通靈寶玉”與雨花石之間的壹種令人不可思議的聯系。
7、大荒之證。《紅樓夢》第八回在說到“通靈寶玉”時，寫道，後人曾有詩嘲雲：“女媧煉石已荒唐，更向荒唐演大荒……”這“演大荒”三字，壹語雙關，壹是說這壹“通靈寶玉”演繹的奇幻故事，二是說這壹幻石在大荒自然界中的漂泊。眾所周知，世間的觀賞石分山料、山流水、水沖子料三種，在藏石者采集前，山料是靜止的完整山體，“山流水”是不出山區短距離的水沖石，是相對靜止的，只有水沖子料是流動的漂流千裏萬裏“演大荒”的品種，而雨花石正屬於這壹類。
8、蘇文之證。曹雪芹的祖父曹寅去世後，他父親曹顒與繼父曹頫先後督理江寧織造，曾給曹雪芹取名曹沾，字芹圃。意指“雨露恩澤，沾溉園圃”。據吳新雷教授在《曹雪芹》壹書中記述，曹雪芹長大後不喜歡這種俗套，便另外給自己起了“雪芹”這個雅號，語出蘇軾《東坡八首》詩：“泥芹有宿根”、“雪芽何時動”，以及蘇轍《新春》詩“園父初挑雪底芹”，以象征潔白、耐寒的高尚情操，含義極妙。由此可知曹雪芹在青少年時代對蘇軾、蘇轍的詩文瀏覽之多、涉獵之深。而蘇軾兩篇鴻文《怪石供》、《後怪石供》被公認為是鑒賞雨花石壹類長江卵石的始作俑者，曹雪芹對此當然也多有借鑒。如說“通靈寶玉”大如雀卵，《怪石供》則狀怪石大者兼寸，小者如棗、栗、菱、芡……如說紋理，曹說“通靈寶玉”五色花紋纏護，《怪石供》說紋如指上螺，曹說“通靈寶玉”五色，《怪石供》說多紅、黃、白色，當然還有言外的其它諸色。《紅樓夢》中描繪“通靈寶玉”之形狀與蘇軾《怪石供》、《後怪石供》中的描述均相當接近。特別是壹個“幻”字，曹可能從蘇文中受到啟示。《後怪石供》中有壹句名言，狀怪石壹個“幻”字：“夫幻，何適而不可？”曹雪芹寫“通靈寶玉”則有：“無材補天，幻形入世”，“失去幽靈真境界，幻來權就臭皮囊”。蘇東坡兩篇《怪石供》所狀之石，其實與南京雨花石是壹樣的石頭。明代林有麟在《素園石譜》中說：“綺石（指雨花石——引者）諸溪澗中皆有之，出六合水最佳，紋理可玩，多奇形怪狀；自蘇端明（指蘇軾，蘇曾為宋端明殿學士—引者）作頌以遺佛印，後之好事者轉相博采，以資耳目……”這充分說明蘇東坡筆下的“怪石”，與雨花石是同為壹類的長江卵石，是壹回事。
9、通靈之證。“通靈寶玉”之名，常常讓藏石者聯想到盛產雨花石的六合靈巖山，曹雪芹是不是受這壹啟發而有取“通靈寶玉”這壹美名的靈感？誠然，盛產於六合的雨花石在明、清時曾叫靈巖石。“通靈”，是不是指通於靈巖山，竊以為這只是後人的聯想，可能是也可能不是，因為曹雪芹在《紅樓夢》中沒有這方面的敘說，我們也未見有其它方面的史料佐證。而曹在書中對“通靈”二字的解釋卻有兩處。書中第壹回：“誰知此石自經鍛煉之後靈性已通……”又第二十五回出自癩頭和尚之口，說“通靈寶玉”“……卻因鍛煉通靈後，便向人間覓是非。”鍛煉通靈，是曹雪芹對“通靈寶玉”中“通靈”二字的權威解釋。巧合的是這鍛煉二字，正符合雨花石的出產與成長過程，其含義竊以為有兩個方面：壹是山巖解體，水流沖刷成卵狀之鍛煉；二是石體矽化，由石變玉，從而轉化為晶透通靈之鍛煉。在這裏“通靈寶玉”與雨花石真可謂是不謀而合。
10、曹家藏石之證。曹雪芹青少年時期在南京生活了13年，他見過、賞玩過盛產於南京的雨花石，這當然是無可置疑的。問題是官達“江寧織造”的曹家在南京或揚州的宅邸內，有沒有收藏過雨花石？回答是肯定的。筆者新近發現曹寅寫的壹首七律，題為《江閣曉起對金山》，詩曰：從誰絢寫驚人句，聚石盤盂亦改顏。曹寅寫詩寫到難覓絢麗的佳句時，想從賞石中去尋求靈感，可見他對玩石這壹雅事之鐘情。“聚石盤盂”之石，當然是特產於南京的必須“挹水註之燦然”的雨花石，從中還可看出，曹寅還是壹位頗有鑒賞水平的藏石家。曹雪芹幼年生活在南京，知事時距曹寅去世只約八九年時間，其時，曹家家業尚未衰敗，曹寅的雨花石珍藏應是仍在金陵曹府與揚州曹府的，這正是曹雪芹青少年時期耳濡目染之物。
縱觀曹雪芹筆下的“通靈寶玉”的原型，確系原產於南京特產的雨花石，但這又不是壹般的尋常的雨花石！“大如雀卵，燦若明霞，瑩潤如酥，五色花紋纏護……”集形、質、色、紋、燦、潤於壹身，“通靈寶玉”是曹雪芹心中幻化加理想化的奇石，若按圖索驥在雨花石中搜尋很難獲得，卻又有可能獲得。更奇的是這壹奇石還可佩戴，系孔也是天然生成的。如《紅樓夢》書中第壹回寫道：“只見壹塊鮮明瑩潔的美玉……可佩可拿。”又於第四回書中寫“通靈寶玉”，襲人道，“連壹家子也不知來歷，上頭還有天然的眼兒。”
雨花石中也有“天然眼兒”的石頭，但很稀有。可見，曹雪芹對雨花石不僅“家學淵源”，有祖、父輩遺石作為資鑒。他本人也是壹位見多識廣、廣采博識的賞石行家，對於雨花石研探之深，可以說已經達到了“曾經滄海難為水”的境界。集形、質、色、紋、燦、潤及奇巧於壹身的美石，再加有天然的可佩戴的眼兒，藏石家在現實中若能找到這樣的靈品，它應就是舉世無雙、價值連城的稀世珍寶。