時尚從來都是沒有硝煙的戰場。在20世紀30年代的巴黎，有兩個女人的名字不得不提:香奈兒和伊爾莎·斯奇培爾莉。如今，大多數人只知道香奈兒的名字，但在那個年代，伊爾莎·斯奇培爾莉是圈內真正的紅人。伊爾莎·斯奇培爾莉是香奈兒壹生的對手。伊爾莎·斯奇培爾莉(1890-1973)在逃亡的前半生成長於壹個意大利貴族家庭。從小缺少父母的照顧，有壹次她在家裏跟廚子哭著說:“可能我不是他們親生的吧。”她在家裏最大的樂趣就是跟著天文學家叔叔，看星星，讀星星。當我長大後，我童年的好奇心和對廣闊夜空的熱愛被縫在伊爾莎·斯奇培爾莉的衣服上。伊爾莎·斯奇培爾莉設計的北鬥星晚禮服/1937 ▼冷漠的家庭關系只是把女孩變成了叛逆的女孩。父母強迫自己嫁給壹個俄羅斯老頭，固執的伊爾莎·斯奇培爾莉拒絕妥協。於是她離家出走，和通靈大師克羅爾壹起逃到了這個世界。伊爾莎·斯奇培爾莉的年輕歲月跌宕起伏，留下的影像寥寥無幾。這個丈夫名義上是個靈媒，但實際上他被美國聯邦調查局通緝。伊爾莎·斯奇培爾莉受夠了跟著他跑，帶著他們壹歲的女兒再次離開了家。伊爾莎·斯奇培爾莉和他的女兒Gogo住在壹起。伊爾莎·斯奇培爾莉白天帶著女兒去巴黎壹家古董店工作，晚上經常去著名的“屋頂上的牛”餐廳。在那裏，她遇到了她生命中最重要的人，保羅·波烈，巴黎的頭號時裝設計師。保羅·波烈在1914年的設計手稿，現在還沒有過時。“屋頂上的牛”廣告:這是巴黎第壹家爵士主題餐廳，也是當時巴黎前衛藝術家的大本營，每晚群星雲集。▼對縫紉技術壹竅不通的伊爾莎·斯奇培爾莉，在師傅的推動下，憑著她天馬行空的創意，得以在巴黎時尚界再下壹城。1927年，她推出了壹款具有“3D效果”的假領毛衣，在巴黎掀起了壹股運動風，連《Vogue》都刊登了這位時尚新人的設計。伊爾莎·斯奇培爾莉在Vogue 1927上的插圖:伊爾莎·斯奇培爾莉獨特的光學錯覺毛衣是當年最時尚的單品。伊爾莎·斯奇培爾莉穿著她自己設計的古希臘晚禮服，帶著風和視覺的錯覺。衣服上的褶皺都是彩繪圖案。好萊塢女演員瑪琳·黛德麗穿著伊爾莎·斯奇培爾莉。她也是伊爾莎·斯奇培爾莉的忠實顧客之壹。這個來自意大利的古怪女人顛覆了巴黎時尚的定義。她的每壹個新系列都充滿了好奇心。在伊爾莎·斯奇培爾莉之前，時尚只是布料；但在她之後，時尚變成了藝術。伊爾莎·斯奇培爾莉的“眼睛”帽子和眉毛是梵克雅寶的鉆石配飾。1935伊爾莎·斯奇培爾莉天馬行空的設計手稿:* * * *洛麗塔遮陽傘，玻璃百褶扇，報紙印花棉帽，復活節彩蛋妝驚艷粉。如果妳讀過伍迪·艾倫(Woody Allen)的《咖啡館社會》(Café Society)，妳就會知道，上流紳士們熙熙攘攘的夜生活是20世紀30年代最經典的場景。無論妳在哪裏，整個曼哈頓島都充滿了社交夜生活。那個時期壹直讓我著迷。這是紐約歷史上最激動人心的時刻之壹。“——伍迪·艾倫壹頓盛宴，怎麽能缺少壹件中式禮服呢？為了適應潮流，巴黎時尚界開始流行晚宴服。伊爾莎·斯奇培爾莉的“令人震驚的粉紅色”已經成為名人選擇婚紗時最喜歡的顏色之壹。《Vogue》1934的封面是伊爾莎·斯奇培爾莉令人震驚的粉色晚禮服。伊爾莎·斯奇培爾莉是第壹個將夾克與晚禮服搭配的設計師。這款炫麗的粉餅最初的靈感來自美國名人黛西·法羅(Daisy Farrow)擁有的壹顆粉鉆。紅磨坊1952版中，莎莎·嘉寶穿的粉色晚禮服就是經典的伊爾莎·斯奇培爾莉粉。在獲得奧斯卡最佳時裝設計獎的紅磨坊(1952)中，莎莎·嘉寶穿著伊爾莎·斯奇培爾莉震撼的P·伊爾莎·斯奇培爾莉震撼粉色晚禮服/1937: 2012 Met Gala在大都市舉行，讓香奈兒措手不及，因為二虎和伊爾莎·斯奇培爾莉受不了沙帕裏山的威脅。說到這個競爭對手，香奈兒甚至不想說出她的名字。她只是叫她做衣服的意大利女人。”她甚至在壹次舞會上，突然推開伊爾莎·斯奇培爾莉，讓後者差點死在蠟燭裏。風格迥異的香奈兒(左)和伊爾莎·斯奇培爾莉(右)，壹個優雅，壹個張揚。然而，藝術界對香奈兒的愛不亞於她對她的恨。達利為她設計時裝圖案，安迪·沃霍爾為她設計手套廣告，畢加索在畫作中畫出她的新系列……伊爾莎·斯奇培爾莉將藝術變成時尚，用時尚詮釋藝術，成為第壹位掌握可穿戴藝術的女設計師，達利和伊爾莎·斯奇培爾莉的畫《在法國上》/1950伊爾莎·斯奇培爾莉香水瓶/1943“太陽王”香水瓶由達利設計。“太陽王”香水的靈感來自法國國王路易十四。達利和伊爾莎·斯奇培爾莉的“龍蝦裙”:當設計完成時，達利實際上想把蛋黃醬抹在龍蝦上。就連伊爾莎·斯奇培爾莉也無法接受溫莎公爵夫人穿的“龍蝦裙”，這是大理和伊爾莎·斯奇培爾莉最著名的合作之壹。達利與伊爾莎·斯奇培爾莉合作設計的鞋帽有嘴唇形狀的口袋。藝術家讓·考克托為伊爾莎·斯奇培爾莉設計的“眼淚”胸針/1937:珍珠象征著眼淚。畢加索畫作中的伊爾莎·斯奇培爾莉設計/1937:帽子和胸針都是伊爾莎·斯奇培爾莉的作品。如今，我們總能看到高定品牌與藝術家的合作，而伊爾莎·斯奇培爾莉在30年代就將這壹概念發揮得淋漓盡致。她超越了時裝設計師的傳統定義。藝術家們視她為同事，伊爾莎·斯奇培爾莉幾乎每天都是頭條新聞。在全盛時期，她擁有8個工作室，管理著400多名員工。時代雜誌/1951:伊爾莎·斯奇培爾莉是第壹位登上時代雜誌封面的女性設計師。伊爾莎·斯奇培爾莉女士比大多數當代設計師更瘋狂，更有創造力。她是少數幾個經常被描述為天才的設計師之壹。”——《時代》這位生活在巴黎的意大利人，由於常年奔波於工作之外，加上年輕時的兩次逃亡經歷，使得伊爾莎·斯奇培爾莉非常渴望有壹個屬於自己和女兒的家。在巴黎定居後，她買了壹套公寓，家裏擺滿了造型獨特的古董家具。沙帕裏不僅在設計上玩藝術，私下也是藝術收藏愛好者。平日在家，她愛穿中國旗袍，經常靠在那個造型古怪的拿破侖三世式雙人沙發上設計。伊爾莎·斯奇培爾莉躺在她巴黎公寓裏拿破侖三世風格的紫羅蘭色雙人沙發上/克裏斯蒂的雙人沙發應該是紫羅蘭色的，墻上掛著壹幅巨大的奧比森掛毯。伊爾莎·斯奇培爾莉路易十六奧比松掛毯/佳士得伊爾莎·斯奇培爾莉家收藏了壹批獨特的19世紀的三角桌/佳士得伊爾莎·斯奇培爾莉家有拿破侖三世著名瓷器鑲嵌工匠Julien Nicolas Rivart的作品。除了古董家具，伊爾莎·斯奇培爾莉經常收到藝術家為她創作的繪畫和雕塑，她把它們放在家裏或工作室裏。伊爾莎·斯奇培爾莉的經典鳥籠和窗邊的兩盞白色柱燈是瑞士雕塑家賈科梅蒂為她創作的。賈科梅蒂為伊爾莎·斯奇培爾莉創作的白色柱燈/1935在所有的畫作中，畢加索的《籠中鳥》是她最喜歡的。她曾在自傳中說:“在鳥籠裏，白天鵝沮喪地低下頭，看著蘋果。”:另壹只烏鶇憤怒地揮舞著翅膀，試圖挑戰天空。在伊爾莎·斯奇培爾莉的私人收藏中，她最喜歡的畫是畢加索的《籠中鳥》。伊爾莎·斯奇培爾莉最愛這幅畢加索，因為她在《兩只鳥》中看到了自己的影子:望著蘋果的悲傷的白天鵝可能象征著伊爾莎·斯奇培爾莉年輕的時候——享受著貴族生活卻失去了自由；而在她的心裏，也有壹只憤怒的黑鳥，想要擺脫所有的束縛。畢加索的《籠中鳥》在伊爾莎·斯奇培爾莉的家裏，沒有第二個伊爾莎·斯奇培爾莉·伊爾莎·斯奇培爾莉的《可穿戴藝術》像颶風壹樣，把冰冷的時尚界帶到了人間。當今時尚界的許多傳統都歸功於伊爾莎·斯奇培爾莉:她在自己的時裝屋舉行了壹系列新的新聞發布會；她也是第壹個為自己的時裝系列設定主題的設計師，用時裝講故事……伊爾莎·斯奇培爾莉的vogue/1951:經典的伊爾莎·斯奇培爾莉，張揚，古怪，優雅。伊爾莎·斯奇培爾莉的魅力和才華在20世紀30年代的光影之間得以壹瞥。最令人遺憾的是，二戰後，伊爾莎·斯奇培爾莉從美國回到巴黎不久，就決定退出江湖，專心寫作。就這樣，時尚界失去了伊爾莎·斯奇培爾莉，失去了勁敵的香奈兒得以東山再起。退休的伊爾莎·斯奇培爾莉手裏不再拿著壹個包，而是壹本自傳。戰後，巴黎再次充滿了光影，但伊爾莎·斯奇培爾莉的名字卻逐漸被遺忘。她的退役似乎證明了她曾經說過的壹句話:“當人們不再抄襲妳的時候，就說明妳落伍了。“不知道後來重回人生巔峰的香奈兒會不會偶爾懷念和伊爾莎·斯奇培爾莉在壹起、棋逢對手的日子？想看更多藝術八卦？快來關註微信官方賬號LicorneUnique吧！
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