泰祖祖輩輩生活在陜西省寶雞市鳳翔縣南小裏，以刻年畫為生。鳳翔木版年畫起源於小南李太家。這種民間藝術始於唐宋，盛於明清。明二年(1507)，泰家有八戶人家從事年畫刻銷。鳳翔年畫最高峰時有70多家作坊，年產量600萬張。“最好、最大、最高水平”是邰利平對其祖父邰創辦的“始興畫局”的評價。
鳳翔民間木版年畫很少受到外來藝術的影響，基本保持了原始古代年畫的藝術風格。其年畫粗糙、誇張，局部厚薄搭配，構圖飽滿，門畫風格雄渾，風俗畫構圖充滿生活情趣，紅綠相間色彩鮮明，對比強烈，金銀後瑰麗，手工填色染色後更加逼真。
出生於1952，泰家第20代傳人，6歲隨爺爺學習塗色，9歲在父親伊伊的指導下系統學習家傳年畫。文革期間，邰麗萍的家被抄了17次，數千幅年畫被毀。從65438年到0979年，泰瑞平開始臨摹木版年畫。當時經濟極度困難，邰麗萍借錢買了20塊梨木板，沒日沒夜地加班雕刻。到1984年，28歲的邰麗萍正式接手祖傳木刻年畫，創辦了豐益年畫社。
藝術發展
泰利平的父親去世後，臨摹畫板的任務就落在了泰利平壹個人身上。泰利平說:“我父親已經走了，只有我壹個人能抄這些東西。我得快點。於是，我白天刻盤，晚上封盤，這樣做了大概六七年。那時候我最多壹天能連續工作21小時。”除了臨摹畫板，邰麗萍和妻子還要在9畝土地上幹農活，否則僅靠年畫很難維持生計。到了1986，太力平因為健康太多，不得不減速。除了印刷和銷售年畫，邰麗萍還從事設計、繪制年畫和收集材料。短短三年時間，他臨摹了170多套始興畫局古版畫，幾乎是三年兩代人的作品。
藝術問題
當膠印年畫興起時，木版年畫迅速衰落。陜西境內有漢中、蒲城、鳳翔三地，年畫豐富。後來漢中、蒲城的年畫戶徹底放棄了，只有鳳翔的太力平還在苦苦掙紮。邰立平的爺爺邰秦時和父親邰毅多年來壹直從事木版年畫的搶救工作，不斷恢復品種，提高畫面精度。在太力平這壹代，他延續了這種孤獨的拯救。在家庭作坊式的“鳳翔年畫社”裏，只有邰麗萍和妻子王會芳堅守著這個中國最小的年畫社，繼續保護和傳承鳳翔木刻年畫。
1990期間，邰麗萍準備放棄制作鳳翔木版年畫，做起小生意維持生計。得知這壹消息後，壹些藝術家、朋友、學者、老師紛紛向他伸出援手，讓他能夠繼續走在木版年畫的傳承創新之路上，鳳翔木版年畫也暫時逃脫了滅絕的命運。隨著人們生活水平和文化品位的提高，年畫不僅作為節日或祝福的載體進入人們的生活，其文化魅力正在被許多文化人接受。通過不斷提升鳳翔木版年畫的檔次，泰利平逐漸成為中國高水平的藝術品之壹。
藝術騰飛
1992年，邰麗萍整理出版了壹卷兩冊的《鳳翔年畫選》，* * *收入168幅作品，成為鳳翔木刻史上較為完整的史料。太秦時、太義和、太麗萍被陜西省文化廳授予“陜西民間年畫之家”稱號。2005年5月，邰麗萍被中國藝術研究院聘為“民間藝術創作研究員”。
隨後幾年，邰麗萍應邀在中央工藝美術學院、中央美術學院、陜西美術家畫廊、上海展覽中心展出鳳翔木刻作品及模板。
1994期間，邰麗萍赴澳大利亞、香港舉辦“中國民間年畫收藏展”，邰麗萍年畫分別被國內外156藝術機構和單位收藏或收藏。
1999邰麗萍隨“中國藝術代表團”赴巴黎參加“99巴黎-中國文化周”展出、演示鳳翔木版年畫。巴黎聯合國教科文組織大樓周圍懸掛著17幅印有鳳翔木版年畫《騎著秦瓊，敬德》的橫幅，作為中國民間傳統藝術的標誌性作品懸掛在四周和中央大廳。中國民間年畫是壹對古老的民間藝術，作為傳統藝術的象征。“鳳翔木版年畫”被法國學院漢學研究室和年畫愛好者收藏，征集簽名的隊伍排起了長隊。展覽結束時，參觀者不願離開，所以展覽從中午延長到晚上7點。
讓邰立平高興的是，湖北美術學院的壹個研究生在他去武漢演示講學時，向他提供了10的始興畫局古樣。這是太平年畫中沒有收藏的新品種。在南京，壹位名叫高建忠的收藏家向邰麗萍贈送了他收藏多年的古代年畫《龍鳳金錢馬》和壹匹蘇州紙馬。310太利平父子兩代人收藏的各類鳳翔木刻年畫，基本都已復制完成。
藝術傳承
泰瑞平壹直致力於繼承家族傳統。在他的三個女兒中，最小的女兒在Xi安美院讀書，已經能獨立刻板，但其他技藝都比不上太麗萍。泰利平沒有徒弟，他擔心鳳翔木版年畫會失傳在自己手裏。同時他對民間藝術的現實也很無奈，中央美院本來有壹些人脈，後來撤銷了。社會上很多人也對民間工藝不屑壹顧。“事實上，民間藝術是民族文化的根源。沒有根，文化就會枯竭。”
對於河北省武強縣的年畫創作者，以及當地領導對年畫的保護、挖掘和發展的高度重視，邰麗萍十分羨慕。0983年65438-65438，文化部批準成立武強年畫社，並授予著作權。1992年，武強縣政府投資100多萬元建成了中國第壹家年畫博物館，使武強年畫的影響力日益擴大。
“保護民間藝術不是花點錢做幾張VCD碟片的事，其實最重要的是保護創作者，培養後續人才。”邰立平說完這些話後，靜靜地盯著展廳裏凝聚了邰氏家族500多年智慧的年畫。也許他在考慮壹個更加坎坷的未來。
藝術普及
邰麗萍認為，隨著國家對民間工藝美術的重視程度越來越高，大氣候越來越好，但普及還需要進壹步推進。當他幾次帶著鳳翔年畫出國時，看到了海外友人對年畫的熱情，這讓他更加深刻地理解了中國民間工藝的魅力，也更加細致地保留了鳳翔年畫的原汁原味。邰麗萍回到鳳翔農村，找了個木匠做了30多個50厘米見方的木刻。他希望在兩到三年內完成近30個老版本的重新定型，真正為保護中國傳統民間文化藝術盡自己的責任。