40年裏，他把人生最美好的年華都獻給了德化的水電事業。在此期間，德化成功推廣了以電代木燒制瓷器的新技術，促進了陶瓷工業的快速發展，實現了陶瓷工業和環境保護的雙贏。
出生於中國白瓷之鄉的他，對瓷雕創作著了迷。他利用業余時間學習陶瓷理論知識，從事瓷泥配方和陶瓷創作，在堅持德化傳統民間雕塑技藝的同時，致力於開創雕塑技藝的新篇章，讓德化陶瓷更加完善，更加遙遠。
他就是邱雙炯。
邱雙炯大師在工作
窮孩子幾經風雨，成了瓷雕大師。
邱雙炯壹生遊歷，經歷無數風雨，磨練出幹練的風格。當記者采訪他時，他開門見山，沒有過多的寒暄。大多數時候，他都在講述自己的過去。
在余雲瓷廠，他表現出了聰明、勤奮和接受能力強的優點。他經常延長作業時間，晚上用小油燈加班加點，善於觀察琢磨，敢於大膽嘗試，贏得了師傅的尊重，進步很快。
後來由於瓷路不暢，師傅家的瓷器生意走下坡路，師兄弟紛紛轉行，慢慢從五六家減少到只有壹家，瓷廠很長壹段時間沒有開發新產品。他搬出舊模型重新制作。壹個房間都是成品，師傅只好向鄰居借了壹個房間。很快，借來的房子裏也堆滿了成品。他進了瓷村六年後，師傅沒辦法，讓他先回家，再想辦法出去。
此時的他，已經匆匆學會了陶瓷雕塑技術的基礎知識和技法，也因此對陶瓷雕塑藝術產生了終生的眷戀。
1951的夏天，德化招了兩個通訊員，他很幸運的被選上了。20世紀50年代末，他在縣水電部門擔任領導職務。因為工作忙，沒時間顧及自己的興趣愛好，所以有壹段時間告別了瓷塑工作，壹做就是壹二十年。
這期間，他從不釋放雕塑藝術的感受，總是尋找機會接近它。在國外出差，他經常去書店尋找有關雕塑藝術和工藝以及窯爐知識的書籍，如《藝術用人體解剖》、《陶瓷工藝》、《陶瓷雕塑工藝》等。然後買回來。他在業余時間如饑似渴地閱讀它們，從書中找回自己的“舊愛”，填補自己的精神需求。
過了壹段時間，他覺得自己又窮又空虛，重新燃起了對實用技能的迫切需求，繼續接觸和探索陶瓷制作和實用技術，並私下“偷偷”和“捏”瓷土。他在家裏建立了壹個“小實驗室”來測試配方；用小桌子搭起瓷器工作臺，拿著瓷器刮刀，創作壹些人物、動物等小作品。並設計建造了微型小電窯，嘗試用電燒瓷器。
1977年任中華德化縣委常委(後任副書記)，分管工業。由於工作需要，他經常到農村、工廠、工地，接觸實際，檢查工程進度質量。他經常利用這個機會收集陶瓷原礦樣品，帶回相關瓷廠進行各種測試，或者自己進行實驗。
從1984到1985，他花了100多個夜晚，進行了100多次實驗，來測試壹種新的釉瓷。最後，他偶然試出了壹種古老而典雅的鐵基花卉釉“瑪瑙釉”。這種琺瑯像瑪瑙，美麗瑰麗，看起來像黑釉。在強光下，它閃爍著出血紅寶石的光芒。
70年代末，德化有兩個國營陶瓷廠，七八個鄉鎮工廠，30多個村。瓷廠不多，但每個瓷廠都是“柴老虎”，耗木量驚人。當時每個瓷廠都有壹堆堆柴山，呈寶塔形，底邊長寬10米，高5-6米。
據統計，德化陶瓷廠從1982發展到100多家，年產值過億，年消耗木材65438+萬平方米。照這樣下去，附近的森林將被砍伐和燒毀。當時有專家估計，德化的森林存量只能滿足9年的瓷器生產需要。
“對應當時陶瓷廠堆的木塔，周圍的山頭光禿禿的，連馬尾松都被砍到了樹梢的最後三枝，成了名副其實的‘馬尾辮’松散。天空也是灰蒙蒙的，像是整天被霧籠罩著。當妳走到外面，妳的鼻子被黑色的灰塵覆蓋。長此下去，山光禿，空氣渾濁，給子孫後代帶來無盡的傷害。”時任德化縣委副書記的邱雙炯說起當時的情景，仍感痛心。
“不能再燒了，要知道什麽最重要！”經過長期的探索、實驗和調試，他提出了“以水發電，以電燒瓷”的思想，決心推動德化以電燒瓷代替木材。
1981年3月，德化成立節能辦公室，組織多名科技人員，投入15萬元進行電窯技術攻關。經過三個月的研究，第壹座“電窯”在德化二輕瓷廠燒制成功。
這壹技術改造的成功和實施，在能源緊缺的情況下，壹定程度上促進了陶瓷行業的可持續發展，也在壹定程度上緩沖了長期存在的“林瓷矛盾”問題，順利過渡到後期的石油液化氣開放供應時代，用電、油、氣燒瓷。
1991年春，邱雙炯退休，開始創辦德化鳳凰陶瓷雕塑研究所，致力於陶瓷和造型藝術的研究。
這些年來，他決心廢寢忘食，全身心投入到自己的“第二春”理想——陶瓷藝術中，繼續完成自己的陶瓷研究和實驗項目，推出壹個又壹個新作品。比如傳統題材的歷史人物如孔子、諸葛亮、關雲長、楊貴妃等。，老子，道士，出關，觀音，佛法，羅漢，彌勒等。，甚至還有鹿、豹、鷹、奔馬、琉璃花瓶、小筆筒等動物花卉器皿。
為了給陶瓷研究和瓷塑藝術創作創造更有利的環境，他選擇了城北風景秀麗的鳳凰山北坡1993至1994處，建設了壹個藝術研究相結合的藝術小園。1995春節期間，他帶著妻子和小藝術家們離開了城關的鬧市，來到清雅幽靜的小藝苑，專心研究和追求藝術和技術。
短短幾年間，他不斷創作新作品，在水性顏料“薄胎彩塑”和“釉下彩飾”的研究上取得了新的成果。其液體顏料釉下多色和薄胎彩塑技術，從某種意義上說，突破了傳統的技術框架，走出了壹條獨特的技術之路，既繼承了傳統又開拓創新。
被福建省職稱改革領導部門確認為“高級工藝美術師”，還當選為德化縣陶瓷文化研究會會長。
壹個瘦弱但睿智豁達的老人，這是邱雙炯先生給我留下的第壹印象。
德化的壹個朋友曾經說過，采訪他的時候，要觀察他的神態，然後和他創作的彌勒佛對比，會發現很多相似之處。仔細觀察，這是有道理的。除了帥氣的眉毛和微笑的臉，他“寬容、大方、樂觀”。
他家是德化鳳凰山腳下的壹棟普通樓房。小樓依山而建，綠木綠意盎然，池塘裏不時傳來蛙鳴，頗有意境。
我們走進他家，最大的感受就是“簡單”。除了茶幾，偌大的客廳裏只有工作所需的書籍、作品和壹臺電腦。其他房間除了日常生活之外，都用於藝術創作。
在這座房子裏，他始終保持著從容的微笑，追求著自己的藝術理想，追求著明代大瓷雕家何朝宗的神韻，追求著獨特的雕塑語言的運用。
作為德化瓷雕的代表人物，有人稱他為行業的大師和大師。但在談到這些頭銜時，他只是簡單地說自己不是大師，而是從事德化傳統瓷雕藝術研究和創作的老手；他不是師傅，而是負責傳承傳統瓷雕技藝的老師。
在他看來，把瓷雕技藝發揚光大，培養出很多不負眾望的學生，是他最大的成就。
有句老話，過了正月十五，光就少了，人就要安度晚年了，但他退休後的不懈追求、執著和努力，徹底改寫了這句話。76歲的他依然致力於各種陶瓷作品的創作，為陶瓷藝術殿堂增光添彩。
這些年來，他致力於創作雕塑，非常忙碌。在《貴妃醉酒》《貴妃沐浴》《花木蘭梳妝》被中國歷史博物館、中國工藝美術博物館收藏後，他還想到用新研發的發光陶瓷創作更多傳世佳作。他用了兩三年的時間創作了500件大型的羅漢、水滸瓷雕，然後給自己定了壹個新的目標:在自己有限的精力裏繼承何朝宗的作品風格，致力於做出幾件獨具特色的作品。老馬蹲伏，誌在千裏。“創作高難度、巧妙的作品”是他對陶瓷創作的追求和理想。
名家榮譽:中國工藝美術學會會員，福建省高級工藝美術師，德化陶瓷協會名譽會長，德化縣陶瓷文化研究會會長，德化縣鳳凰陶瓷雕塑研究所所長，德化陶瓷總站名譽顧問。