元明清時代
金銀器
元明清時期，我國各種傳統手工業生產均達到了歷史的最高峰。民間藏友若有不錯的藏品可交流,現有 北京翰海 北京保利? 春拍藏品甄選13167727768 以誠相待，方可合作官僚貴族、地主和商人已經廣泛使用金銀器及珠寶鑲嵌工藝品。元代金銀器以玲瓏俊俏的鏤雕花紋為主，顯示出了精湛的裝飾技巧。江蘇無錫南郊錢裕墓出土的壹批金銀器中的鎏金花瓣式銀托、盞最具特色。此器用銀片分別錘成花形盞及托盤，花瓣之上陰刻折枝花卉紋飾，器表鎏金，為元代銀器中的精品。 明代金銀器的生產工藝更加精湛，珍品多出在帝王陵墓之中。北京定陵出土的萬歷皇帝的金絲冠和萬歷孝靖皇後的鑲珠寶點翠鳳金冠，是明代金銀工藝的典範。皇帝金冠全部用金絲編結而成，冠頂鏨兩條金龍戲珠，形象生動，龍身以粗金絲為骨，采用掐絲、浮雕等工藝焊接成漏孔鱗紋狀，此冠是壹件編織與鏨花工藝相結合的精品。皇後金冠則應用了極其復雜的掐絲鑲嵌珠寶點翠工藝，鑲嵌5000多顆珍珠、100多塊寶石，用以裝飾九龍四鳳，寶石璀璨奪目，龍飛鳳舞，制作精細，工藝高超，為明代金銀器中的稀世之寶。
清代金銀器工藝空前發展，皇家使用金銀器更是遍及典章、祭祀、冠服、生活、鞍具、陳設和佛事等各個方面。精品多收藏於北京故宮博物院，其中有壹件銀絲花瓶，通體做成菊瓣形，先以銀絲分瓣制，再經焊合而成，細頸，圈足，工藝精細，華麗、莊重且玲瓏剔透，集中反映了清宮廷金銀工藝的成就。乾隆時期的金銀器，其制作工藝有範鑄、錘、焊接、點翠等，並綜合了突起、陷起、陰淺、陽淺、鏤空等各種手法，還出現了在金銀器上點燒透明琺瑯、以金絲填燒琺瑯的新工藝。如銀鎏金嵌琺瑯硯盒，硯質為銀，蓋面鏨纏枝花卉，中間嵌壹銀片，以燒蘭琺瑯做出雲龍戲珠紋飾，整個硯盒富麗堂皇，代表了乾隆時期金銀器制造工藝的最高水平。
特征介紹
金銀器
春秋戰國金銀器——清新活潑
金銀器形制種類增多，出現了金銀器皿。從金銀器藝術特色和制作工藝看，南北風格迥異。北方出土的金銀器及其金細工藝發達。南方地區金銀器則多為器皿，制法大多來自青銅工藝。
秦漢金銀器——富麗繁榮
秦朝的金銀器制作已綜合使用了鑄造、拋光等工藝技術。漢朝金銀器從為飾品，器形簡潔，多為素面。金細工藝逐漸發展成熟，金銀的形制、紋飾、色彩更加精巧玲瓏，富麗多姿。
魏晉南北朝金銀器——異域風情
魏晉南北朝時期的金銀器數量較多。金銀器的社會功能進壹步擴大，制作技術更加嫻熟，器形、圖案也不斷創新。較為常見的金銀器仍為飾。
隋唐金銀器——富麗堂皇、五彩斑斕
中國古代金銀器皿自唐代起日漸興盛。類別豐富、造型別致，紋飾精美的金銀器會使人聯想到唐文化藝術的昌盛。唐代金銀器可分為食器、飲器、容器、日用雜器、裝飾品及宗教用器。
宋元金銀器——清新素雅
宋代金銀器輕薄精巧、典雅秀美，民族風格完美。造型上極為講究，花式繁多，以清素典雅為特色。元代金銀器與宋代相似，除日用器皿和飾品外，陳設品增多。從造型紋飾看十分講究，素面較多。然而，元代某些金銀器亦表現出紋飾華麗繁復的趨向。
明清金銀器——華麗濃艷
明清金銀器趨於華麗濃艷，宮廷氣息濃厚。器形的雍容華貴，寶石鑲嵌和龍鳳圖案的色彩斑斕，象征著高貴與權勢。明代金銀器生動古樸，紋飾結構趨向繁密。清代金銀器既有傳統風格，也有其他藝術的影響。清代金銀器可用精、細二字概括。復合工藝發達，金銀器與琺瑯、珠玉寶石等結合，增添了器物的高貴與華美。
鑒賞
金嵌寶石藏經盒現藏北京故宮博物院。
金嵌寶石藏經盒 金嵌寶石藏經盒，清乾隆，高7厘米，長21厘米，寬8厘米。
經盒是用來存放佛經的匣子。此兩件經盒以金成造，嵌珍珠、紅寶石、青金石等珠石為飾，顯示出皇家的富貴之氣。經盒蓋裏彩繪釋迦牟尼佛與二弟子圖，色澤鮮艷，當是宮中畫師所繪。經匣中供滿文寫經--《大悲正經》，為梵夾裝。
折疊金嵌珍珠寶石塔
現藏故宮博物院。
金嵌珍珠寶石塔 金嵌珍珠寶石塔，清，通高129厘米，底邊長62厘米。
塔座木質，方形，為金漆蓮瓣須彌座，鏨刻鈴杵紋、寶相花紋，束腰飾獅子紋。三層圓形塔基，鏨刻蓮瓣紋、梵文，嵌寶石。塔身肩部飾獸面，獸口銜瓔珞。塔身正面設龕門，門沿上鑲嵌珍珠兩周。塔剎十三層，滿刻梵文。鼓形華蓋，周沿懸垂由1000多顆珊瑚珠、珍珠、青金石組成的瓔珞。頂部為紅珊瑚和白玉制日、月，寶珠為貓眼石制。[1]
此塔原供奉於重華宮崇敬殿佛堂中，重華宮是清乾隆皇帝做皇子時的居所。塔***用黃金8.5萬克，大珍珠293顆，綠松石、紅珊瑚、青金石等各種寶玉石500余塊。整座塔運用了錘揲、鏨刻、鑲嵌等多種工藝，細膩精湛，各類寶石點綴其間，更顯得其高貴、華麗，是清宮造大型佛塔中的精品。
辨別真假
金銀器
金銀器的真偽鑒別主要包括兩個方面，壹是對其材料質地的鑒別，二是對其制造年代的鑒別。根據現在的科學技術手段，對金銀器質地的鑒別已能做出比較精確的制定。對金銀器材料質地的鑒別，從經驗上亦積累了壹些簡便易行的方法。
首先，金的密度大，壹般來說對於相同體積的金屬物，金制品要重得多，太輕的制品必是偽品；其次，金銀的硬度小、質地軟、延展性強，若用金屬物在金銀制品上輕輕劃試，壹般留下凹痕的為真品，留下劃痕的是偽品；再次，金銀的化學性質較穩定，特別是金，在空氣中不易氧化，而銅鐵制品均易氧化生銹。金在酸性溶液中其顏色不變，而銅制品觸到硝酸便會失去光澤。如是鍍金，表層鍍金容易脫落，不僅脫落部分易生銹，即使鍍金表面也易被銅覆蓋。
當然，古代的金銀器出土時，有些表層帶有銅銹，特別是銀制品。這種情況是由於金銀器在出土前接觸過其他腐蝕的銅，如與銅器壹起隨葬，而沾染了銅銹。另壹個原因，則是古代大多數銀器的質地是含有壹定成分的銅合金，當銅氧化腐蝕後，便在銀器上形成了銅銹覆蓋層。不過這種情況大多可以經過除銹垢處理，以復原器物的本來面目。此外，富有經驗的人還可以通過器物的聲音、味道以及顏色、手感等，來辨別金銀器的真偽。不過，這需要有豐富實踐經驗的積累。
此外，與偽造古代的銅、玉等器物不同的是，偽造金銀器最常見的是在材料質地上作假，多是以謀取高額利潤為目的。在年代上作偽者尚不多見，這也造成對金銀器年代的鑒定工作，無論從理論上抑或實踐經驗上都顯得不足，缺乏這方面的系統研究和經驗總結。
特征與斷代
金銀器由於材料貴重和其繁雜的制作工藝，壹般不會如青銅器、玉器、瓷器壹樣容易為作偽者所重視，在古玩市場上很少見古代金銀器的偽造、仿造器，即使有也可通過以下各種方法較容易地將其辨別出來。
1、先從材質上鑒別，壹般說來唐代金器以金、銀或金、銅合金為多見，其含金量占80%左右，銅或銀為20%，相當於現在的18K金，軟硬適中，色澤光亮、耀眼，更適於加工、鏨刻。遼代的金器，含金量較高，壹般達到90%以上，甚至用赤金制作。
2、造型，依據造型判斷年代主要應註意兩點：第壹，各類器物在各個時代的總體特征，如商至漢早期金銀制品只有金片飾金葉、臂釧、面罩及金笄等，此期無器皿，而造杯、碗、盤、壺是在唐代開始出現的，尤其要註意的是只為某個時代所特有的造型或品種如宋代的蕉葉形碗、遼代的雞冠壺等;第二，各種造型出現至消失的時間，即器物存在的時空範圍，比如圓盤，在唐、宋、元時期都比較常見，但桃形和雙桃形的盒器則僅見於唐代，而八曲長杯主要流行於魏晉時期至唐，以後則很少見。
3、紋飾，依據紋飾判斷年代，主要掌握三點：第壹，各時代或地區所特有的某種紋飾，如摩竭紋只見於唐代與遼代，其他時代均不見;第二，同壹紋飾在不同時代的不同特點，如唐代的龍，壹般以單個出現，為三爪形象，較為樸實，而明代的龍多成對出現，為山龍趕珠，極富神異兇悍的神采。又如唐代的鳳，有的像長尾鳥，有的像孔雀，與飛禽懸殊不大，明代的鳳則身體卷曲，形象兇狠;第三，參考同時期其他材質器物上的紋飾，由於受特定時代風格的氛圍限制，在紋飾上往往表現出相似或相同的特點，如戰國時期的金盞，其上的蟠螭紋、雲雷紋大量出現在同時期的青銅器及漆器上。
4、工藝，中國古代金銀工藝，從商周至明清，每個時代都在繼承前代的基礎上不斷推陳出新，並由此形成各時代的工藝特點，兩漢以前早期工藝因受青銅工藝的影響，主要采用範鑄工藝，兩漢時期除範鑄工藝外，還從西方傳入了金絲抽拔及炸珠焊接等技術，魏晉至唐代青銅工藝的影響已基本消除，器物的裝飾及成型主要采用捶揲和鏨刻工藝，宋、元時期流行夾層技法，自秦漢以來習見的掐絲鑲嵌、焊綴金珠技法幾乎不見，而花絲、鑲嵌主要流行於明清時期，點燒透明琺瑯工藝只有清代才有。
5、銘文，經科學發掘出土的金銀器物，由於有明確的墓葬年代、地層關系以及其他伴出物，其時代或時期的判斷相對比較容易。而對那些非正規考古發掘發現的金銀器的時代，則只能通過銘言語、造型、紋飾、制造技術等方面的綜合分析進行間接的推斷(偽器不在此例中)。
銘文是斷代最直接、最重要的依據之壹。從中國金銀器的發展看，唐代中期以前金銀器上的銘文很少見。唐代中期以後，有銘文的金銀器顯著增多。借助銘文，不但可以比較容易地確定器物的時代，而且還可以了解器物的名稱、用途、制作機構等相關信息。
收藏及市場前景分析
所謂金銀器，是以貴重稀有金屬黃金和白銀為基本原料加工而成的器皿、飾件等，自古以來中國人就以黃金白銀作為財富的象征。正因為其稀缺性歷來被皇家貴族統治階層所壟斷，金銀制器不僅具有其本身的經濟價值，更蘊含藝術上的審美價值，因而它不僅象征財富，更被用來作為身份、地位、權利的等級標誌，宜屬於貴族化的收藏，因此收藏、鑒賞金銀器也不是壹件輕而易舉的事。
近年來中國藝術品市場不斷升溫，國際金銀價格不斷飆升，使古代金銀器的價格也水漲船高。
但與青銅器、古瓷器、古書畫、古錢幣等相比，金銀器的價格仍處於壹個較為平衡的狀態。尤其是清末至民國時期的銀器，收藏門檻較低，做工考究的銀熏爐、銀手鐲、長命鎖等器物在2000元至5000元之間，至於做工壹般的銀鎏金花簪僅200元左右，銀耳墜的價格不過150元。當然與銀器相比，金器的價格就要高許多。幾年前，在海外的拍賣市場上，就拍出了許多高價位的古代金質器皿。
壹件唐代蓮瓣紋雙獅金花碗估價80萬元人民幣，2010年被上海壹家拍賣公司以245萬元拍出;壹件唐代精美絕倫的銀鎏金花騎射紋花口瓶在廣州被拍出了478.5萬元;壹件唐代銀鎏金花四天王四靈四龍方瓶拍出了550萬元的高價;另壹件唐代金鳳紋皮囊壺在北京拍出了88萬元人民幣。在國際拍賣場上，2007年香港蘇富比(微博)推出的壹件清雍正朝金鑄開光式折枝花卉紋蓋壺，以529.75萬港元成交。
另壹枚北宋淳化元寶“供養”金幣，9年前在北京拍賣市場估價僅3萬元，而2009年春拍仍是同壹拍賣公司則拍出了30.24萬元，足見藏家對此類器物的熱烈追捧及潛在的升值空間和巨大的增值幅度。從上述的數字不難看出，金銀器的價值高低關鍵在四點：其壹、工藝的復雜性及精美程度。其二、宮廷禦用器價值高於普通實用器。其三、器物本身所承載的歷史及文化信息及內涵。其四、重量及成色也決定著壹件器物的價值高低(尤其是金器)。
據資料分析統計，目前國內市場的古代金銀器大部分價格還停留在10年前的水平上，而其他門類像瓷器、書畫價格漲幅要高出近10倍，象牙、犀角雕件價格壹路上揚，暴漲了幾十倍至上百倍。
另外，當前古玩藝術品市場上也充斥著不少古代金銀器的仿制品(大部分材料都不是貴重金屬)以假亂真，上當受騙者不在少數，因此在不同程度上抑制了古代金銀器價格的提升，同時從人們的傳統觀念來說，它的價格不壹定會隨著黃金市場的價格指數波動。
因此我們說目前正處在盛世收藏及黃金市場的壹個拐點，投資古代金銀器當為明智之舉。正應時宜，仍可以說是風險較小，將來的升值空間還很大。