鈞瓷絢麗奇妙的色彩是在燒制過程中自然形成的。或如玉之美，所謂玉如玉；或者喜歡藍天；紫中有藍，綠中有白，白中有紅。也就是說“入窯時，出窯時，五彩繽紛。”特別神奇，窯子特別像壹個奇妙的場景，或者說像壹座青山綠水，壹潭幽帆；或如雪積南嶺，玉暖冰川；或者滿天星鬥，西部寒鴉歸林；或如仙山環亭，飛雲流水；個個惟妙惟肖，如潑墨寫意，其妙絕不是天下畫師所能及的，因為其色、形皆自然，所謂道自然。古人曾有詩贊:綠如春水初生，紅如朝霞。青煙滿天飛，夕陽紫綠。“凡鈞瓷色彩交融流動之處，或如雨後天虹；或者像深谷中的瀑布；它朦朧而模糊，像天空和大地，讓人思考不盡。無崖觀其變，皆自以為有獨特的悟性境界，其樂融融，看鈞瓷有獨特的快感。
看窯變神韻，聽鈞瓷開聲，鈞瓷，其色可賞，其聲可聞。鈞瓷裂聲如鐘似泉，空靈妙寒；如琴，如流；夜深人靜的時候聞聞，讓人忘乎所以。其裂紋似蟹爪、蛛網、冰裂紋，釉色晶瑩剔透，而紋理細膩可觀。釉色有點像珍珠，星河呈乳白色，光澤潤澤，這是鈞瓷府除了顏色之外的魅力。
世界上有五種顏色，但它們千變萬化。更重要的是，鈞瓷色彩自然，千變萬化。所以世界上沒有兩個鈞瓷，所謂“鈞瓷無雙”也是如此。此外，鈞瓷燒制難度極大，有“十窯九不能”之說。歷代皇帝都將其定為帝王之寶，宮廷專用，民間嚴禁。也表示“妳是無與倫比的”。中國五大名瓷，鈞瓷、汝瓷、官瓷、哥窯、鼎瓷，均以鈞瓷為首，被稱為瓷王。其他瓷器在貴官的高廳裏可以用，在布衣的陋室裏也可以用，但是鈞瓷在民間很少見，所以不得而知。所以有“黃金有價，無價”和“即使妳有很多錢，也不如壹件鈞瓷”的美譽。
這種鈞瓷只能在河南禹州(周俊)神東鎮燒制，肯定和當地的水土有關。
如今，鈞瓷已逐漸被世人所珍愛，它的美麗和華麗也越來越被人們所欣賞。在中國昆明世界園藝博覽園，壹件極其珍貴的鈞瓷制品“玉龍騰飛”(神後苗家鈞窯出品)，立在中國館的大廳裏，題詞寫著:“世之瑰寶，永存世博”。引起了海內外人士的關註和贊賞。
物由人興，物由人存。苗家鈞窯後裔苗長強為弘揚鈞瓷文化做出了巨大努力。為了保護鈞瓷珍品的流傳，專門設立了鈞瓷收藏證書。作品分為珍品級和極品級兩類，作為收藏。說明珍品難得，可以傳世，也說明收藏者能夠鑒別出是真的，有雅量的東西。
正所謂:“天地萬物，皆賦有精，而大地則為之所形。壹切都被奇妙地包容著，只是它的形狀是對外暴露的。能夠理解奇跡的人是世界的財富。鈞瓷，珍寶瓷。”
65438年至0955年，蔚縣(今蔚州)陶瓷廠開始研制和探索鈞瓷胎釉的基本配方和燒制工藝，早已被人遺忘。不僅燒制了玫瑰紫、海棠紅、天青、月光白等傳統色釉，還開發了十余種花卉釉，並增加了現代日用器皿、藝術陳設瓷等新品種。
鈞窯位於河南省禹州市，燒制年代眾說紛紜。禹州在戰國時期被命名為楊寨作為朝鮮的首都，在北宋和金曾被命名為周俊。河南省禹州市現已發現65，438+000多座宋金鈞窯，分布到臨汝、夏縣、新安、鶴壁、安陽、臨縣、浚縣，北至河北磁縣、山西渾源、內蒙古呼和浩特，形成了壹個遍及華北地區的龐大鈞窯體系。鈞窯有以下特點:宋軍看到傳世的器物有兩種:壹種是濁釉，叫暗釉。壹種是亮釉，叫玻璃釉。前者是早期產品，後者是後期產品。壹般認為亮釉器是誤碎後的仿制品。北宋鈞窯胎土細，胎色淺灰，釉汁濃稠，晶瑩均勻，天青釉較為常見。經過窯變，產生月白、玫瑰茄皮紫、紫丁香紫等多彩色調，其中紅色和天青釉融合為君紅。
這種器皿外壁塗紅釉，內壁塗天藍色或月白色釉。內外有紅釉的產品大多是後世的仿制品。鈞紅釉常有細小的顆粒狀黑斑，多有泥線和細小的棕眼，釉薄的器口邊和邊邊呈米黃色。蚯蚓泥紋是北宋鈞釉的壹大特色。金元時期的鈞瓷基本上已經看不到蚯蚓在泥裏行走了。清代和近代的仿制品，往往通過打開棋子，表現蚯蚓在泥中行走。北宋鈞窯壹般都是上釉，圈足底部刷壹層醬褐釉，俗稱芝麻醬釉。這種芝麻糊釉和坯體的不透明天青釉沒有區別，因為圈底釉薄，釉下胎色和薄釉融合呈現出淡淡的醬色。洗地機三條腿的局部釉厚還是天藍色，釉層薄但光亮。後世的仿制品底部幹燥，有斑駁不平的感覺。
北宋鈞瓷上的銘文很少見，有銘文的都是北宋後期用的宮廷瓷器。銘文主要刻有壹到十的數字，即器皿底部奇數的石軍紅釉；天藍月白釉二、四、六、八、十偶數。但器皿底部數字的真正意圖是表示器皿的尺寸和規格。器皿越大，數字越小，表示最大的器皿。鈞窯上的銘文，壹般都是在器物成型成坯的瞬間，再在銘文上塗上芝麻糊釉。後來的仿制品往往刻在釉面胎上，從而露出端倪。還有刻有北宋宮廷建築名稱的，如奉化殿、養心殿、中華宮、景陽宮等。，碑文筆畫細長。從鈞窯的角度來看，宋軍和金都達到了鈞瓷燒制的巔峰。現代人看重宋甚於黃金，只是審美角度的問題。金代鈞窯胎質細膩致密，燒制後多為淺灰色或米黃色。釉面潤澤，玻璃光比北宋強。與北宋不同，紅釉不是玫瑰紅或茄紫，而是在天藍色或月白色的釉面上點綴紅點。紅點邊緣不清晰，感覺逐漸模糊。壹般器皿都是滿釉，圓滿端無釉，胎釉與厚掛釉不規則結合，俗稱鼻涕釉。
底部無芝麻釉，施與坯體同色釉，蚯蚓上無泥紋，多片。燒制工藝采用大於圈足的餅墊，板邊板上采用三支釘分支燒制。因為支釘是用器皿粘上去的，燒制後大多被碰掉，所以支釘印記大且不均勻。元代鈞窯產量不斷增加，但質量有所下降。有些精品的工藝水平可以和宋軍媲美，但這只是少數。鈞瓷起源於唐代，北宋達到頂峰，而金元時期仿鈞瓷制品的制作已達到宋鈞水平，多數胎質明顯疏松，胎壁較厚，外壁釉往往不完整，胎釉邊緣不規則，釉面有氣泡，多為青花。藍釉紅斑界線清晰，與金代明顯不同。大型設備很受歡迎。碗和盤子的底部被修剪成傾斜的，底部的中心是凸起的。除了釉色，還有裝飾用的貼花。鈞窯的胎、釉屬於瓷胎，多為灰胎，分淡色和深色，也有灰白色和淡黃色。前者(灰胎)細膩致密，敲擊有金屬感，是早期產品。灰色、淺黃色胎質粗糙疏松，聲音接近瓦片，多為晚期產物。鈞瓷有兩種釉，暗釉和亮釉。亮釉琺瑯粗糙，釉層薄，有大小花紋，釉上多棕眼，內多魚子紋，外釉不足。圓心刷釉或者根本沒有釉。從南宋到元朝，這種兵器比較常見。宋代鈞窯的變化以釉粉中的活性配方為特征，它與窯體結構密切相關，影響著鈞瓷的成品率。是使用的燃料、窯的密度，以及寒暑、晴雨、風向等外界因素要求窯工具備適應能力。否則就會出現古人所說的十窯九衰的結局。