編輯|嗶聲機
去年年底，“小品王”陳佩斯加入了央視的“黃金喜劇班”。消息壹出，他立刻沖上熱搜，被稱為“世紀大和解”。
盡管陳佩斯已經66歲了，而且有壹把灰色的胡子。但是“妳叔叔還是妳叔叔”，觀眾太想念他了。
起訴央視從1994開始。那壹年，陳佩斯和朱時茂意外地發現，他們的素描被制成了光盤，在市場上出售。發行方是央視的子公司，沒有通知他們，也沒有拿到版權費。
那時候這種事很多，沒有壹個演員當真，也不敢當真。我是中央電視臺的國際電視公司，既“國際”，又“通用”。如果我選擇妳的素描，我會尊重妳...
但是陳佩斯退出了，當他四十出頭的時候，他不是在他的全盛時期，但他也是軟的。再說，人家是素描的來人，手腕擺在那裏，在他面前，趙本山只是壹個小字輩。
果然，到了1999，他們發現CD還在無節制地賣，就加了上壹年的新作《王子與郵差》。陳佩斯生氣了，把我當猴子耍！這壹次，他們直接指定律師與央視交涉。
央視壹看:喲嗬！我擺脫不了妳！我幹脆囂張地玩了壹把流氓:我就是出去了，那又怎麽樣？
央視態度不好有現實原因。壹是感覺陳佩斯沒心沒肺，更重要的是新小品趙本山風頭正勁。那是不是意味著沒有妳我就沒有座位了？！
訴訟最終勝訴。在談到為什麽要和央視鬥爭到底時，陳佩斯說，“必須要有規則。經濟損失我可以接受，但不能容忍妳不理我。”
能人有脾氣，陳佩斯早就不喜歡央視了。
在互聯網不發達的時代，電視人拖著，臉高，胸大:我是電視臺的！央視更牛逼。白曾經說過，壹只狗每天上央視，就能成為名狗。
於是乎，演員們對央視趨之若鶩，百依百順，不得不人人喊打葉。
然而，春晚老將陳佩斯拒絕接受這個獎項。他說:央視那些年有多少大師？黃壹鶴不是唯壹壹個空手套白狼的人嗎？我們幫妳生的火，現在卻說央視讓我們紅了！
有人說陳佩斯是矯情的。沒有央視能紅嗎？現在出名了，脾氣也大了。
事實真的不是這樣。陳佩斯第壹次參加1984春晚的時候，差點翻臉。因為害怕吃面是“無意義的笑”，所以沒人敢說能不能上春晚。直到大年三十下午，演出還有半個小時就要開始了，兩人還在後臺等通知。
陳佩斯的倔脾氣上來了:我不上去！當時多虧了朱時茂的拉，黃壹鶴做了決定，兩人才得以出現在春晚上。
成名後，陳佩斯沒有感覺到尊重。
1985年春晚，小品《拍電影》露天演出。在寒冷的天氣裏，陳佩斯穿著壹件薄外套，往身上潑冷水，表現出被凍僵的感覺。觀眾看了:哦！多好的表演啊！使勁鼓掌。但那不是演戲，是冷凍！演出結束後，陳佩斯立即被送往醫院。
1986年春節前夕，在沒有收到中央電視臺通知的情況下，陳佩斯和朱時茂認為他們永遠不會成功，他們都制定了春節旅行計劃。誰知離春節還有10天，突然接到春晚通知。10天改劇本，排練，做經典小品《羊肉串》。幕後的辛苦可想而知。
1989年春晚“胡椒面”的排練並不順利，陳佩斯氣得丟下帽子就走了。央視的導演把他們請了回來，朱時茂也勸他們:那是導演。陳佩斯火了起來:如果導演不愛壹個人！
只是小罪，創作處處受限。1988年，電影《狗寶寶和黑妞》由陳佩斯用單鏡頭拍攝，用蒙太奇打破了時空，卻沒有人聽。
《警察與小偷》中再次提出單攝拍攝，不僅被拒絕了，還有壹段精彩內容被導演刪掉了。在1998年的《王子與郵差》中，陳佩斯想采用高科技，但沒有被采用。
與此同時，春晚劇組的氣氛越來越詭異，壹夜成名的誘惑讓人際關系變得謹慎。臺下的氣氛也變得很詭異。我覺得第壹個小品《吃面條》表演的時候，臺下的觀眾笑得打滾，那是發自內心的。
但現在演員剛上臺，臺下的托兒就尖叫:好！好吧！提起這件事，陳佩斯皺了皺眉頭:呸！非常討厭！
陳佩斯覺得十多分鐘的素描很無聊，需要耗費大量的精力。還不如拍個電影，幹點別的。
被央視封殺後，陳佩斯的表演資源非常少。流行了快20年了，我還沒存過錢。最慘的時候，我孩子的學費都拿不出來。
他拉不下臉，求爺爺告訴奶奶，讓商演去跑業務什麽的。還好家裏有個好老婆，老婆說，我蓋了壹座荒山，妳知道嗎？陳佩斯眼睛壹亮，提著鋤頭進山去種石榴。兩年後，不甘心的他帶著賺來的35萬走出了大山。
是什麽項目？我肯定不會畫素描。拍喜劇電影很好，但是太難了，所有的大師都等不及。主題要昂揚，錢要掛靠正規工作室。票房被層層盤剝，連他那點小錢都聽不到了。
偶然間，陳佩斯聽編劇王寶攝提起壹件事，他的朋友去婚介所被騙了撫養費。聯想到春晚上的“育兒經”，陳佩斯受到啟發，於是有了自己的第壹部話劇《育兒經》。
很多人壹輩子都沒看過戲，更別說花錢看了。於是有人提醒他，演話劇可能不花妳什麽錢。但是陳佩斯喜歡這個。他可以用自己的錢花34萬買這部劇。輸了就輸了。我不在乎！
2001，11，《托兒》首次亮相長安大劇院。有人建議我們應該送壹些票。陳佩斯小眼睛壹轉，六親不認:送票？！不給票，官越大越少！
朱時茂想邀請朋友觀看《育兒經》，這也是向陳佩斯致敬。但當他想起這麽多年，陳佩斯連吃飯都不請自己，老毛就想，唉！我會自己付機票錢。
演出那天，天氣沒有下雨雪，連陳佩斯心裏都打鼓，結束了！沒想到，開演前，劇場門前人流量很大，觀眾蜂擁而入，票很快就賣光了。黑市上的黃牛發了大財。就這樣，《育兒》演了壹年，票房突破千萬。陳佩斯把戲劇變成了比電影更賺錢的生意。
後來，劇團陸續推出了多部話劇。直到20年後的今天，《托兒》換了演員，劇情不斷修改翻新，依然在各地熱播。
正如我之前所說，陳佩斯離開春晚是壹個主動的選擇。所謂央視對陳佩斯的“封殺”只是媒體炒作，雙方的實際關系遠沒有那麽緊張。
2004年，春晚發出邀請。也許他們擔心陳佩斯太生氣了，所以他們先給朱時茂打了電話。碰巧瘟神陳佩斯就在附近。他抓起電話說，我們的演出已經滿了，三個月之內沒有時間了！直接堵住了對方的嘴。
從那以後，春晚的小品越來越差。2008年，宋丹丹發誓要逃離春晚，趙本山也哭著退賽，呼籲陳佩斯復出的聲音越來越大。
2011，春晚導演哈文給陳佩斯發了邀請函，但他也以沒時間為由無情拒絕了！有人問:妳怎麽有時間排練壹出戲？陳大爺霸氣的說:我喜歡！
這讓人想起前兩天某著名主持人開著大G巡演，網友問:為什麽不開國產車？我喜歡，禿頭大嘴巴說！
真的很喜歡陳叔叔的《我喜歡》。
至於大G口的“我喜歡”，我只想說:壹問壹答，兩人逗B！
既然沒有心結，陳佩斯和央視的合作也是時間問題。2015年，由陳佩斯執導的電視劇《好大的壹個家》終於登陸央視。現在加入央視的“黃金喜劇班”是很自然的。
很多人認為陳佩斯才是真正的“小品王”，趙本山在他面前不值壹提。我覺得這有點誇張。陳佩斯是小品的開創者，他的歷史地位當然更高，但就水平而言，應該說兩人勢均力敵，各有優勢。
陳佩斯擅長形體表演，趙本山的語言更勝壹籌。陳佩斯有著深厚的理論功底，在戲劇上獨辟蹊徑。趙本山很接地氣，在電視劇方面也很有成就。
觀眾對陳佩斯的追捧是對小品現狀的不滿，那麽陳佩斯為什麽不想回歸春晚呢？我想陳佩斯能明白，即使他回來了，他也不能保存當前的草圖。
《黃金喜劇班》裏的陳佩斯不可愛。他嚴肅嚴謹，強調理論和規則。他的方法可能不全對，但他的堅持是堅定不移的。
更重要的是，他追求的是喜劇藝術，而不是小品或者固定的形式。
他的正直和堅持令人欽佩！