編輯|嗶聲機
去年年底,“小品王”陳佩斯加入了央視的“黃金喜劇班”。消息壹出,他立刻沖上熱搜,被稱為“世紀大和解”。
盡管陳佩斯已經66歲了,而且有壹把灰色的胡子。但是“妳叔叔還是妳叔叔”,觀眾太想念他了。
起訴央視從1994開始。那壹年,陳佩斯和朱時茂意外地發現,他們的素描被制成了光盤,在市場上出售。發行方是央視的子公司,沒有通知他們,也沒有拿到版權費。
那時候這種事很多,沒有壹個演員當真,也不敢當真。我是中央電視臺的國際電視公司,既“國際”,又“通用”。如果我選擇妳的素描,我會尊重妳...
但是陳佩斯退出了,當他四十出頭的時候,他不是在他的全盛時期,但他也是軟的。再說,人家是素描的來人,手腕擺在那裏,在他面前,趙本山只是壹個小字輩。
果然,到了1999,他們發現CD還在無節制地賣,就加了上壹年的新作《王子與郵差》。陳佩斯生氣了,把我當猴子耍!這壹次,他們直接指定律師與央視交涉。
央視壹看:喲嗬!我擺脫不了妳!我幹脆囂張地玩了壹把流氓:我就是出去了,那又怎麽樣?
央視態度不好有現實原因。壹是感覺陳佩斯沒心沒肺,更重要的是新小品趙本山風頭正勁。那是不是意味著沒有妳我就沒有座位了?!
訴訟最終勝訴。在談到為什麽要和央視鬥爭到底時,陳佩斯說,“必須要有規則。經濟損失我可以接受,但不能容忍妳不理我。”
能人有脾氣,陳佩斯早就不喜歡央視了。
在互聯網不發達的時代,電視人拖著,臉高,胸大:我是電視臺的!央視更牛逼。白曾經說過,壹只狗每天上央視,就能成為名狗。
於是乎,演員們對央視趨之若鶩,百依百順,不得不人人喊打葉。
然而,春晚老將陳佩斯拒絕接受這個獎項。他說:央視那些年有多少大師?黃壹鶴不是唯壹壹個空手套白狼的人嗎?我們幫妳生的火,現在卻說央視讓我們紅了!
有人說陳佩斯是矯情的。沒有央視能紅嗎?現在出名了,脾氣也大了。
事實真的不是這樣。陳佩斯第壹次參加1984春晚的時候,差點翻臉。因為害怕吃面是“無意義的笑”,所以沒人敢說能不能上春晚。直到大年三十下午,演出還有半個小時就要開始了,兩人還在後臺等通知。
陳佩斯的倔脾氣上來了:我不上去!當時多虧了朱時茂的拉,黃壹鶴做了決定,兩人才得以出現在春晚上。
成名後,陳佩斯沒有感覺到尊重。
1985年春晚,小品《拍電影》露天演出。在寒冷的天氣裏,陳佩斯穿著壹件薄外套,往身上潑冷水,表現出被凍僵的感覺。觀眾看了:哦!多好的表演啊!使勁鼓掌。但那不是演戲,是冷凍!演出結束後,陳佩斯立即被送往醫院。
1986年春節前夕,在沒有收到中央電視臺通知的情況下,陳佩斯和朱時茂認為他們永遠不會成功,他們都制定了春節旅行計劃。誰知離春節還有10天,突然接到春晚通知。10天改劇本,排練,做經典小品《羊肉串》。幕後的辛苦可想而知。
1989年春晚“胡椒面”的排練並不順利,陳佩斯氣得丟下帽子就走了。央視的導演把他們請了回來,朱時茂也勸他們:那是導演。陳佩斯火了起來:如果導演不愛壹個人!
只是小罪,創作處處受限。1988年,電影《狗寶寶和黑妞》由陳佩斯用單鏡頭拍攝,用蒙太奇打破了時空,卻沒有人聽。
《警察與小偷》中再次提出單攝拍攝,不僅被拒絕了,還有壹段精彩內容被導演刪掉了。在1998年的《王子與郵差》中,陳佩斯想采用高科技,但沒有被采用。
與此同時,春晚劇組的氣氛越來越詭異,壹夜成名的誘惑讓人際關系變得謹慎。臺下的氣氛也變得很詭異。我覺得第壹個小品《吃面條》表演的時候,臺下的觀眾笑得打滾,那是發自內心的。
但現在演員剛上臺,臺下的托兒就尖叫:好!好吧!提起這件事,陳佩斯皺了皺眉頭:呸!非常討厭!
陳佩斯覺得十多分鐘的素描很無聊,需要耗費大量的精力。還不如拍個電影,幹點別的。
被央視封殺後,陳佩斯的表演資源非常少。流行了快20年了,我還沒存過錢。最慘的時候,我孩子的學費都拿不出來。
他拉不下臉,求爺爺告訴奶奶,讓商演去跑業務什麽的。還好家裏有個好老婆,老婆說,我蓋了壹座荒山,妳知道嗎?陳佩斯眼睛壹亮,提著鋤頭進山去種石榴。兩年後,不甘心的他帶著賺來的35萬走出了大山。
是什麽項目?我肯定不會畫素描。拍喜劇電影很好,但是太難了,所有的大師都等不及。主題要昂揚,錢要掛靠正規工作室。票房被層層盤剝,連他那點小錢都聽不到了。
偶然間,陳佩斯聽編劇王寶攝提起壹件事,他的朋友去婚介所被騙了撫養費。聯想到春晚上的“育兒經”,陳佩斯受到啟發,於是有了自己的第壹部話劇《育兒經》。
很多人壹輩子都沒看過戲,更別說花錢看了。於是有人提醒他,演話劇可能不花妳什麽錢。但是陳佩斯喜歡這個。他可以用自己的錢花34萬買這部劇。輸了就輸了。我不在乎!
2001,11,《托兒》首次亮相長安大劇院。有人建議我們應該送壹些票。陳佩斯小眼睛壹轉,六親不認:送票?!不給票,官越大越少!
朱時茂想邀請朋友觀看《育兒經》,這也是向陳佩斯致敬。但當他想起這麽多年,陳佩斯連吃飯都不請自己,老毛就想,唉!我會自己付機票錢。
演出那天,天氣沒有下雨雪,連陳佩斯心裏都打鼓,結束了!沒想到,開演前,劇場門前人流量很大,觀眾蜂擁而入,票很快就賣光了。黑市上的黃牛發了大財。就這樣,《育兒》演了壹年,票房突破千萬。陳佩斯把戲劇變成了比電影更賺錢的生意。
後來,劇團陸續推出了多部話劇。直到20年後的今天,《托兒》換了演員,劇情不斷修改翻新,依然在各地熱播。
正如我之前所說,陳佩斯離開春晚是壹個主動的選擇。所謂央視對陳佩斯的“封殺”只是媒體炒作,雙方的實際關系遠沒有那麽緊張。
2004年,春晚發出邀請。也許他們擔心陳佩斯太生氣了,所以他們先給朱時茂打了電話。碰巧瘟神陳佩斯就在附近。他抓起電話說,我們的演出已經滿了,三個月之內沒有時間了!直接堵住了對方的嘴。
從那以後,春晚的小品越來越差。2008年,宋丹丹發誓要逃離春晚,趙本山也哭著退賽,呼籲陳佩斯復出的聲音越來越大。
2011,春晚導演哈文給陳佩斯發了邀請函,但他也以沒時間為由無情拒絕了!有人問:妳怎麽有時間排練壹出戲?陳大爺霸氣的說:我喜歡!
這讓人想起前兩天某著名主持人開著大G巡演,網友問:為什麽不開國產車?我喜歡,禿頭大嘴巴說!
真的很喜歡陳叔叔的《我喜歡》。
至於大G口的“我喜歡”,我只想說:壹問壹答,兩人逗B!
既然沒有心結,陳佩斯和央視的合作也是時間問題。2015年,由陳佩斯執導的電視劇《好大的壹個家》終於登陸央視。現在加入央視的“黃金喜劇班”是很自然的。
很多人認為陳佩斯才是真正的“小品王”,趙本山在他面前不值壹提。我覺得這有點誇張。陳佩斯是小品的開創者,他的歷史地位當然更高,但就水平而言,應該說兩人勢均力敵,各有優勢。
陳佩斯擅長形體表演,趙本山的語言更勝壹籌。陳佩斯有著深厚的理論功底,在戲劇上獨辟蹊徑。趙本山很接地氣,在電視劇方面也很有成就。
觀眾對陳佩斯的追捧是對小品現狀的不滿,那麽陳佩斯為什麽不想回歸春晚呢?我想陳佩斯能明白,即使他回來了,他也不能保存當前的草圖。
《黃金喜劇班》裏的陳佩斯不可愛。他嚴肅嚴謹,強調理論和規則。他的方法可能不全對,但他的堅持是堅定不移的。
更重要的是,他追求的是喜劇藝術,而不是小品或者固定的形式。
他的正直和堅持令人欽佩!