英語學習是日積月累的。金獸首瑪瑙杯是唐代的國寶。它是唐代文物展中囤積的何家村最珍貴的文物，長15.5cm，直徑5.9cm..1970出土於何家村西南郊區。它是中國第壹批禁止出國展覽的文物，也是陜西歷史博物館的瑰寶。獸首瑪瑙杯由稀有美麗的玉料——包絲瑪瑙制成。玉雕的小端給人以栩栩如生的動物頭像，眼睛圓睜，神采奕奕。動物頭上有兩個彎曲的羚羊角與杯子相連，強壯有力。動物頭部的吻部鑲有黃金，用作杯塞。獸首瑪瑙杯栩栩如生，無聲無息，充滿藝術感染力。從選材、設計到工藝，堪稱唐代最精美的玉雕藝術。它是唐代唯壹的精美玉雕，是唐代最精美的玉器，是唐代中外文化交流的產物。
此外，陜西歷史博物館還有654.38+0.70多萬件文物，從古人類早期使用的簡單石器到654.38+0.840年前社會生活中的各種器物，時間跨度超過百萬年。所以博物館壹直說“給我壹天，還妳壹萬年。”陜西歷史博物館有三個展區，按時間順序從夏商周到元明清，從精美的商周青銅器到獨具特色的漢唐金銀器，還有各種陶俑和獨具特色的唐墓壁畫。
:這個鼎是西周早期的文物。它於1972年出土於陜西省眉縣楊家村。它高77厘米，直徑56.5厘米。腹、口折、邊折、耳立、腿立、豎門及下緣、上足饕餮紋。鼎內壁有四行28字銘文，意思是:八月初，王江收回了原本給主人的土地，送給了妳，於是妳做了這個鼎作為紀念。碑文反映，“是世界之王嗎？“地分諸侯”的土地所有制形式是研究西周土地制度的實物資料。王是最高的地主。他可以隨意把土地和莊稼人交給下屬，他也有收回土地的權利。他的大臣們只有使用國王授予的土地的權利，而沒有所有權。從其形制和銘文可以看出，它是西周初年的器物，對古史研究具有特殊意義。很大程度上來自於補充和證明歷史的銘文。
1.唐代金獸首瑪瑙杯
伍肆丁偉，高36.5cm，口徑34.3cm，腹深19.5cm，重11.5kg，1975年岐山縣董家村出土。兩只耳朵，三條腿，平邊向外折，小腹向外翹。鼎外底積了壹層厚厚的煙灰，鼎內壁鑄有19行207字——腹底飾有細密的雷紋，記載了魏與邦因土地賠償而發生的違約事件。它對研究西周時期的法律狀況起著重要的作用。《鼎》中的銘文反映了西周中期，壹部分土地實際上是私有的，但土地的轉讓仍要經過王朝的諸侯，這說明貴族對土地的處置已經得到了制度的默許。是研究西周中期社會經濟和土地制度的第壹手資料，對歷史學家和法學家具有重要的科學價值。
2.西周_丁
多佑鼎為西周晚期文物，高51.5厘米，直徑50厘米。陜西長安縣下泉村出土
3.丁薇是在西周5日崇拜。
皇後印，高2厘米，長2.8厘米，重33克，用新疆和田羊脂白玉雕刻而成。1968出土於陜西省鹹陽市韓家灣鄉郎家溝。玉色純凈無瑕，晶瑩潤澤。玉石堅硬致密，無任何滲水。印體為方形，按鍵為高浮雕臥虎。跳跳虎形象兇猛，體態矯健，四肢強壯，眼睛寬闊，眼球圓鼓，隆鼻，嘴唇方方正正，張口露齒，耳朵駝著，尾巴藏在雲紋裏，背上刻著隨身體擺動的粗大曲線，六顆上牙刻著陰線。母老虎的腹部下面鉆了壹個洞，用來穿絲帶。郵票臺四邊均為長方形，盒上刻有陰線。盒內刻有四個相互倒置、相互鏈接的雲紋圖案，每個雲紋圖案通過雙負豎線與框架連接。下水道裏還有壹些朱砂。印章正面刻有“女王印章”字樣。字體結構嚴謹大方，筆畫均勻。熟練的雕刻技術是罕見的。755-79000:“娘娘聖旨，文同皇帝，娘娘印信，黃金殺虎鈕。”這種印刷系統和印章符合中國的制度。由於該遺址距離漢高祖和呂後合葬的長陵約1公裏，推測是呂後的財產，是漢高祖唯壹的實物資料，彌足珍貴。
4.丁在西周的許多朋友
陜西省興平縣茂陵壹號墓出土的金銀銅竹熏蒸器，高58cm，直徑9cm，底徑13.3cm，重2.57kg，重1981。是國家壹級文物。形狀像壹個高處理的竹豆，覆蓋像壹個博山。它是鍍銀的(鎏金銀)，在壹個圓腿底盤上雕刻了兩條龍，兩條龍都用頭托住托盤的肚子。鍋肚下部有十組三角形，龍頭向後看。龍身無浪，線條流暢，造型奇妙。爐蓋外側刻有“內”字。武帝稱“楊欣”，只有妹妹楊欣被封為長公主。養心世家應該是漢武帝的妹妹養心長公主的家族。本來是未央宮的，後來給了養心殿。
5.西漢皇後的印章
陜西歷史博物館的18件國寶中，只有兩件從未在國外展出過，其中壹件是鍍金馬杯和銀壺。
鍍金跳馬杯銀壺，14.3厘米高。1970出土於Xi安何家村。壺的形狀是中國北方遊牧民族皮膚的形狀。壺呈扁圓形，壹端有壹個垂直的小口，上面有壹個蓮瓣蓋，壺頂有壹條銀鏈與拱形手柄相連。這種造型既方便騎馬狩獵，又方便日常使用，可見唐代工匠在設計上的匠心。銀壺兩側，用浮雕工藝塑造了壹匹駿馬。它的頭在跑，尾巴在打鼓，尾巴在跳舞。壺上之馬是唐代著名的舞馬形象。據記載，“漢九夷”時期，玄宗在宮中馴養了400匹舞馬。每年八月初，玄宗生日那天，這些跳舞的馬穿上華麗的衣服，隨著“倒杯音樂”的節拍翩翩起舞，慶祝生日。高潮時，馬任玥在三層床上翩翩起舞，有時壯士掀床放馬。還有壹首詩描寫了舞馬在演出結束後的姿態:“終場酒席有題杯，尾醉如泥。”此壺中的舞馬形象正好與書中的記載相吻合，是不可多得的文物。
6.韓鎏金、金鎏金、銀青銅、竹聯煙化爐
雀樓禮儀圖，高296-420厘米，寬976-928厘米。1971年，陜西乾縣義德太子墓出土。益德太子李忠潤是李習安、唐中宗的長子，也是李治和武則天的孫子。大足元年(701)，被武則天讒殺，享年19歲。神龍二年(706)中宗復辟後，h。
宮女圖，高176 cm，寬196.5 cm。1960，陜西乾縣唐代永泰公主墓出土。畫在墓室東墻的南側。這幅畫是國寶。9個人被抽中了* * *。第壹個人單刀梳頭，把頭發挽成發髻，向前看，雙手放在腹部前，挺胸向前走，看起來豪華優雅。後來，壹個人把頭發盤成壹個發髻，回頭看，好像在對別人說什麽。其他七個丫鬟都是半髻、壹髻或雙髻。他們手裏拿著壹個單人平臺、壹把團扇、如意、壹個方盒子、壹把高足杯、灰塵和行李，慢慢地側著身子走著。除了兩個男式長袍，其余七個都是窄袖短袖，袒胸露乳，肩上披帛，身披紅黃綠長裙，腳上雲。畫面生動，仿佛是壹幅伺候床的畫面。
7.唐舞馬杯銀壺
馬球圖高229，寬688厘米。1971年，陜西省贛縣張淮太子墓被發掘。這幅畫在墓的西墻。有20多個騎士，都穿著兩種顏色的窄袖長袍、帽子和黑色靴子。這幅壁畫突出了五個騎自行車的人，他們拿著新月形的棍子趕著他們的馬去搶球。第壹個騎手向後劃水，其余的馬也跟著劃水。10多人騎馬後，步行者騎著母馬，或在山間奔跑，或在空中馳騁。他穿著綠色長袍，紅色翻領，盯著它沒有蝙蝠。以連綿起伏的山巒為背景，五棵孤獨的古樹點綴著空靈的畫面，對應著墓室東墻“行圖”中的古樹。這張圖是最早的關於馬球的影像資料。
8.唐闕樓禮儀圖(兩組)
狩獵旅行地圖，100-200厘米高，890厘米長。1971年，陜西省贛縣出土了李習安墓。原圖分成幾塊。這幅畫的背景是壹片綠色的高山松林。40多名獵人騎在馬背上，手持弓箭、旗幟或豹鞭，將主人的馬池狩獵場團團圍住。寺廟後面有兩只馱著東西的駱駝。構圖宏偉，氣勢磅礴。它是唐墓壁畫的傑作。
9.馬永安秋途
西南郊區何家村出土壹件高5.5厘米，直徑13.7厘米，足徑6.7厘米的蓮花花瓣金碗。這只碗是錘打成型的。小嘴、圓唇、鼓肚、平底、喇叭腳。身飾珍珠，腹部錘出雙蓮瓣。蓮瓣上部有鴛鴦、鸚鵡、紅巖、牯嶺、鹿、狐、麅子、兔、鴨等珍禽異獸。下部蓮花花瓣上雕刻有金銀花花草。珍貴的花刻在碗底。方勝紋裝飾為圓形，內部雕刻有壹只鳥和幾朵浮雲，底部由小珠子制成。碗內壁有個墨書叫“923”(其實是92半)。制作精美，氣勢恢宏。這兩個金碗，蓮花花瓣光滑，雙層結構穩重，花紋華麗，是典型的唐代藝術風格，充分體現了唐代金銀器皿裝飾藝術的成熟，是不可多得的藝術品；在狹小的空間裏，如此復雜、有序、清晰、準確地雕刻出多層次、高密度的紋飾，是唐代金銀高超技藝的突出表現。
10.唐代狩獵旅行圖
鸚鵡條紋鍍金銀罐高24.2cm，直徑12.4cm，足徑14.3cm，重1789g。1970出土於何家村西南郊區。銀壺大口短頭，圓腹，喇叭形環足。活動吊梁插入焊接在罐肩上的兩個葫蘆形吊耳中，底部為環腳。在底座和罐體的連接處焊壹個鐵環。易拉罐由純銀錘打而成，有平面紋、魚子醬紋、鍍金紋。橫梁上裝飾有菱形圖案的罐子，以鸚鵡為主體，周圍是折斷的樹枝，形成兩組平衡的圓形圖案，鸚鵡在花叢中展開翅膀。它們聰明、可愛、栩栩如生，裝飾在席德。
11.12.唐鴛鴦蓮瓣紋金碗(兩件)
三色音樂駱駝小雕像，高58厘米，高24.2厘米，直徑12.4厘米，腳直徑14.3厘米。1959，西郊牛寶村唐墓出土。駱駝昂著頭，駝峰上蓋著橢圓形的毯子，還配有壹個平臺，平臺上有七個音樂雕像和壹個唱歌的女孩。音樂俑盤腿而坐，演奏笙、笛、琵琶、拍板等樂器，而歌者站在其中，長袖善舞，仰脖而唱。
13.唐鍍金鸚鵡紋梁銀罐
，國寶藍釉茶匙，陜西歷史博物館珍品之壹。陜西賓縣1968出土，高18.3cm，腹徑14.3cm，腹深12cm，足徑8.7cm。五代(907~960)耀州窯出品。結構獨特，構思精巧。水壺的裝飾蓋是柿子形的，懸臂是壹只俯臥的鳳凰，水壺的壺嘴是壹只上翹的母獅和壹位護理幼師。因為鳳凰、獅子、牡丹分別是鳥獸之王、花卉之王，所以這種器物也被稱為“三王壺”。瓷器采用著名的耀州窯雕刻工藝制成，釉色晶瑩剔透，紋飾華麗，層次分明，立體感強，極具美感。水壺的進水口在壺底中央，內部設計運用了“相連容器內液位相等”的物理原理，體現了匠人的匠心。此壺成功率較低，是耀州窯器皿中不可多得的珍品。
14.唐代三色駱駝俑
黑釉油滴碗，高8.5cm，直徑30cm，底徑10.6cm。陜西渭南出土。碗口大，足小，胎盤灰，釉黑。油層表面布滿大小不壹的小斑點，稱為金屬光澤。這些斑點就像浮在水面上的油滴，所以被稱為“油滴釉”。油滴釉是壹種特殊的黑釉，屬於結晶釉。這項工作是迄今為止同類工作中最大的。
15.宋慶上釉吊梁澆註罐
此圖長184cm，寬342cm。圖中有中國* * *產黨的六個身影。前三位是唐代紅紅寺的官員，都穿著初唐的長袍，站成三角形。最後三個，第壹個，應該是東羅馬的使節。其中壹人被推斷為新羅在朝鮮半島的特使。最後壹個應該來自東北的漠河族。這幅畫不僅具有很高的藝術欣賞價值，而且為研究唐代中外交流提供了寶貴的資料。
16宋黑釉滴油碗
《明太祖雜記》是壹幅創作於唐代的佚名壁畫，出土於1960陜西省贛縣永泰唐公主墓。繪於唐代永泰公主墓東墻南側，有9人。高176厘米，寬196.5厘米。第壹個人單刀梳頭，盤成發髻，向前看，雙臂交叉於腹前，挺胸向前走。他看起來豪華而優雅。後來，壹個人把頭發盤成壹個發髻，回頭看，好像在對別人說什麽。其他七個丫鬟都是半髻、壹髻或雙髻。他們手裏拿著壹個單人平臺、壹把團扇、如意、壹個方盒子、壹把高足杯、灰塵和行李，慢慢地側著身子走著。除了兩個男式長袍，其余七個都是窄袖短袖，袒胸露乳，肩上披帛，身披紅黃綠長裙，腳上雲。畫面生動，仿佛是壹幅伺候床的畫面。
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