那是江南特有的小巷，那是屬於水鄉的姑娘。
淅淅瀝瀝的小雨順著油傘的皺褶翩翩而下，滴落在旗袍裙擺，劃出雨水的輕柔。她悄然走過我的身邊，帶過壹絲靜謐，留下點點芬芳。
我依稀記得轉角處她輕撫過的發絲，記得她精致的面龐，記得她的纖纖素手，記得她的迷人芳香，然而我卻無法忘卻那嘴角淺笑著的刻骨憂傷，忘卻那雙眸裏氤氳的水色，忘卻那婷婷身姿，忘卻那灼灼芳華——無法忘卻，在這憂傷的季節，在這纏綿的雨巷，那個撐著傘漸漸消失在我視野裏的，丁香壹樣柔弱又堅強的姑娘。丁香姑娘 她喜歡紫色的丁香花，喜歡那壹份恬淡，喜歡默默無聞、毫不張揚的小小花朵所散發的陣陣幽香。
在丁香花開的季節，緩緩走在丁香叢中，用心體味著那份幽靜的感覺。 紫色的丁香花，是憂郁的花兒，也是讓人容易產生感傷情緒的花兒。
她喜歡丁香，喜歡看夕陽西下，聽細雨瀟瀟。常在夢裏看大漠孤煙，長河落日的孤美；也常常為枯藤老樹，小橋流水的淒美而噓唏不已。
在茫茫人海中，她總有壹種淡淡的憂傷，為自己，為他人，為時光流轉，為世事變更。 油紙傘 她有壹把很舊的油紙傘，是她最喜歡的紫羅蘭色。
在細雨蒙蒙的日子，獨自漫步於小巷壹直是她的最愛。那份悠然與從容，那份寧靜與恬淡，壹直讓她享受不盡。
她總在想，也許自己就屬於小雨，屬於那種憂郁，屬於那種平淡。 油紙傘的舊會讓她有很溫馨的感覺。
在壹定程度上，她喜歡舊的東西，喜歡壹種懷舊的感覺。 雨巷 那壹條長長的小巷，是她常去的地方。
小巷很窄也很古舊，可正因為這種古舊的感覺，她才更加喜歡。細雨飄飛的日子，走在青石鋪就的甬道上，撐壹把紫色的油紙傘，她總有種忘卻時空的錯覺，仿佛回到了才子佳人的唯美時代。
而那種靜謐、恬淡、與世無爭的從容是她壹直憧憬的。她本該屬於那個世界，而不是現在這個煩擾的空間。
雨季不再來 走過那段心清低落的日子，她已經不再是從前那個憂郁的女孩。也許，只是因為雨季不再來，也許只是因為她已經不像從前那樣容易感傷。
其實，她的天性並不是憂郁的，她的童年是充滿歡樂笑聲的。在成長的歲月裏，她才慢慢地變的憂郁了起來。
而那種憂郁，其實在很大程度上是自己找的，也許只是“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”的壹種附庸憂郁。當壹切都已經過去，她終於明白，其實快樂才是最真實的，也是最永恒的。
雨季不再來。雨天固然可以撐壹把小傘在雨中漫步，但陽光明媚的日子，她卻可以在藍天下歡歌笑語，舞動肢體在風中陶醉。
憂郁永遠不是最美，快樂才是。
2. 根據 課文雨巷 描寫丁香壹樣的姑娘 要求第三人稱 側重神態描寫 運用比1.丁香可以象征詩人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。
但這種理想即如丁香或姑娘壹樣，稍縱即逝，不可把握，給人暫時的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無限的惆悵。“姑娘”當然是有象征意義的。
那麽“姑娘”象征什麽呢？詩中的“姑娘”，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
他的仿徨求索，就是為了尋找“姑娘”——理想。“姑娘”可望而不可即，追求雖執著但“道阻且長”，“姑娘”永遠“宛在水中央”。
這就給抒情主人公的追求塗上了壹層悲劇色彩。如果詩中的“我”是壹位沈醉於愛情中的青年，這位“姑娘”正是他要追求的“寤寐思服”的佳人，抒情詩中的主人公往往就是詩人自己，詩中的形象往往就是抒情主人公的形象或形象的補充。
從這壹角度說，詩人和“姑娘”是二位壹體的也不是沒有道理。即“我”是實實在在的我，而“姑娘”是理想的“我”，未來的“我”，或另壹層面的“我”。
2.詩中的我在寂寞的雨巷中“仿徨”，“希望逢著壹個/丁香壹樣的顏色/丁香壹樣的芬芳”的壹個姑娘，但這個姑娘同時又帶著淡淡的憂愁，正如作者所說的“丁香壹樣的憂愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同時希望自己也能找到出路，但是連這最後的壹點希望也消失了。
“消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊仿徨在這雨巷，仍舊希望飄過壹個/丁香壹般的/結著愁怨的姑娘。
“詩人將丁香般的姑娘寫得那般清雅，淒美、飄渺、哀怨，使這個雨巷包含了豐富的內容，象征著詩人對理想，人生和美好事物的信念和追求，也表現了空虛、幻滅和感慨的心境。《雨巷》是詩人寂寞心靈的痛苦歌唱，詩人把美好生活虛擬成了丁香般的姑娘。
詩人明明看到了她，卻又無法走近她，象夢壹樣來，又象夢壹樣地飄逝。3.撐著油紙傘，獨自 仿徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 壹個丁香壹樣地 結著愁怨的姑娘。
她是有 丁香壹樣的顏色， 丁香壹樣的芬芳， 丁香壹樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又仿徨； 她仿徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我壹樣， 像我壹樣地 默默彳亍著 冷漠、淒清，又惆悵。 她默默地走近， 走近，又投出 太息壹般的眼光 她飄過 像夢壹般地， 像夢壹般地淒婉迷茫。
像夢中飄過 壹枝丁香地， 我身旁飄過這個女郎； 她默默地遠了，遠了， 到了頹圮的籬墻， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲裏， 消了她的顏色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自 仿徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 壹個丁香壹樣地 結著愁怨的姑娘。 《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，他曾因此而贏得了“雨巷詩人”的雅號。
這首詩寫於1927年夏天。當時全國處於白色恐怖之匯總，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。
《雨巷》壹詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有壹定的普遍性的。
《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沈的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香壹樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。
這些意象又***同構成了壹種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，並給人壹種朦朧而又幽深的美感。富於音樂性是《雨巷》的另壹個突出的藝術特色。
詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉聖陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開了壹個“新紀元”。
詩人在《雨巷》中創造了壹個丁香壹樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中壹些作品的啟發。
用丁香結，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心，是中國古代詩詞中壹個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句。
南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在壹起了。他有壹首《浣溪沙》 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風裏落在誰是主？思悠悠閑！ 青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這首詩裏就是用雨中丁香結做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居“丁香空結雨中愁”的現代白話版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。
在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第壹，古人在詩裏以丁香結本身象征愁心，《雨巷》則想象了壹個如丁香壹樣結著愁怨的姑娘。
她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。“丁香空結雨中愁”沒有“丁香壹樣的結著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時。
3. 寒冬裏的丁香花《雨巷》作文丁香，沒有牡丹的雍容華貴，沒有菊花的優雅安靜，沒有荷花的清純大方，更沒有玫瑰的嬌艷欲滴……但丁香卻有著百花沒有的纖細柔弱，讓人心生愛憐.而那如丁香壹般的姑娘，讓人在憐惜的同時，不免又輕輕地在心中悲嘆，甚至，有種想要守護的沖動.如此這般的美麗，讓我想起了林黛玉，那神仙似的妹妹：她那兩彎似蹙非蹙罥煙眉中的深深愁容，讓人忍不住想要撫平；她那雙眸之中含情的淚光，讓人憐惜之余又有著太多的心痛；那態生兩靨之愁，嬌襲壹身之病的西子捧心之美，讓太多的人為之垂淚嘆息.林妹妹，典型的丁香姑娘，卻只能在悲傷寂寞中逝去，在塵世中，散了她的顏色，散了她的芬芳，消散了她太息壹般的眼光，丁香壹般的惆悵，壹切的壹切只是天意弄人.彼時，在江南花雨飄飛之際，在壹個悠長悠長又寂寥的雨巷，纖細柔美的有著淡淡幽香的丁香般的姑娘，帶著那憔悴的面容，淺淺的憂郁，邁著青蓮碎步，撐著油紙傘，像夢壹般的慢慢地走近，走近，與妳擦肩而過，然後再靜默地遠了，遠了.望著那在雨中漸行漸遠的朦朧身影，妳是否會悵然若失，妳是否會低吟淺唱起戴望舒的《雨巷》？而今，已入金秋，曹丕有詩雲：秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜.此刻，葉雖未黃，花還未謝，但卻秋雨綿綿，那涼冰冰的秋雨，滲透到每個人的心底.有人說：秋心為愁.於是古人總是在秋天來臨之時發出無盡的悲嘆.然而，在這樣壹個秋季，我愁卻不為秋，為的是那丁香姑娘！丁香姑娘，妳可知妳那含淚的眸子深深吸引了我的心！丁香姑娘，妳可知妳那眉宇間的愁容，讓我忍不住想要去撫平！丁香姑娘，妳可知妳那弱柳扶風的美讓許多人向往.然而，我知道，壹切都是虛幻，壹切都是假象，包括妳……在那樣壹個暮春時節，在江南煙雨中，戴望舒希望逢著壹個丁香壹樣的姑娘；在這樣壹個初秋季節，在秋雨霏霏中，我也想逢著壹個這樣的結著愁怨的姑娘.如果，真遇見了，我也僅僅只是與她擦肩而過.因為，我知道，距離產生美.那種美，美得朦朧，美得神秘，美得讓人心疼，美得讓人悵然若失，美得讓人不忍觸碰.就讓這份美留在我的心底，成為最美的眷戀吧。
4. 作文：在雨巷中遇見丁香姑娘的場景這首詩寫的是梅雨季節江南小巷中的壹個場景。細雨蒙蒙中，“我”懷著壹種落寞、惆悵的情緒和壹絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。
“我希望逢著/壹個丁香壹樣的/結著愁怨的姑娘。”果然，夢幻般的姑娘出現了。她有著“丁香壹樣的顏色”“丁香壹樣的芬芳”“丁香壹樣的憂愁”，像“我”壹樣撐著油紙傘，“仿徨在這寂寥的雨巷”中。走近時，“我”看到她是那樣地哀怨、憂愁，投出的目光“像夢壹般的淒婉迷茫”。她並沒有停下來，而是“像夢中飄過/壹枝丁香”壹般，飄過“我”的身旁。姑娘最終消失在雨巷盡頭“頹圮的籬墻”邊。雨巷裏又只剩下“我”壹個人，孤獨地行著，繼續渺茫地希望著、期待著……
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5. 詩歌小散文關於雨巷,姑娘,丁香花的的300字四月，南方的天空開始下雨.有時候漫天的朦朧細雨，就像某種壓抑了許久，忽然間開始沒完沒了想要傾訴壹樣，驟然間將人的情緒帶入壹種淡而無味，卻又揮落不去的憂傷當中.在這樣的天氣裏，總是覺得心底多了壹點與往常不同的柔軟，目光總是追逐那從屋檐上滑下的拋物線壹樣的雨線，雨巷，壹種閑愁蔓延開去.
四月，也是丁香花開的時節，素香柔樹含春雨，壹朵壹朵地花開，小巧的花瓣，綻放著精致的紫色，千朵萬朵，編織出美麗的永恒.
風裏落花誰為主，思悠悠，絲路花雨，采擷丁香的心語，不施粉黛尋清雅，素顏以對素心人.遠空，青鳥不傳雲外信，唐宋的詞闕裏，丁香空結雨中愁，絲絲縷縷，***結相思恨，庭院千千結，纏繞著離愁別意，誰賦丁香青澀的心事，枝枝蔓蔓延伸著婉約的詩句.
丁香花開，夢亦香，夢裏，那片紫色若隱若現，如薄霧籠罩了相望的眼神，盈滿了離愁別意，那些憂郁的字眼揉痛了眼眸
6. 描寫《雨巷》中丁香姑娘的形象詩中的我在寂寞的雨巷中“仿徨”，“希望逢著壹個/丁香壹樣的顏色/丁香壹樣的芬芳”的壹個姑娘，但這個姑娘同時又帶著淡淡的憂愁，正如作者所說的“丁香壹樣的憂愁”她的心境和“我”的心境有相同的地方，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，同時希望自己也能找到出路，但是連這最後的壹點希望也消失了。“消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了甚至她的太息般的眼光”。而“我”仍舊仿徨在這雨巷，仍舊“希望飄過壹個/丁香壹般的/結著愁怨的姑娘。”詩人將丁香般的姑娘寫得那般清雅，淒美、飄渺、哀怨，使這個雨巷包含了豐富的內容，象征著詩人對理想，人生和美好事物的信念和追求，也表現了空虛、幻滅和感慨的心境。 a 以花喻人是古人的傳統。丁香是傳統的意象。古詩中的丁香是愁怨的化身。戴望舒筆下的丁香則突出了它的芬芳、顏色，從而成為美好的代稱。 b五四時期西學東漸，西方的思想影響著當時的青年們。戴望舒受西方影響而產生的欣賞甚至崇拜女性的的態度，在中國古代是未曾出現過的。 小結：丁香姑娘就像壹個完美戀人，同時也可以把她看作是作者美好理想、希望的象征，甚至可以象征著壹切值得追求的美麗的事物。意象的多義性決定了主題的多義性，這是現代派詩歌的特點。（可以對比《再別康橋》，朦朧詩的主題加深體會）
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