作者:包公·紮西
怒發沖冠，倚欄細雨。仰頭，仰天長嘯，剛強兇猛。三十功名，塵與土，八千裏雲與月。不要遊手好閑，白頭偕老，郁郁寡歡。
靖康恥，猶未雪；朝臣什麽時候會討厭？開著長車，突破賀蘭山的缺失。餓了吃豬肉，笑了渴了喝匈奴血。留從頭，收拾舊山河，上青天。
嶽的詩，雖傳世不多，但豪邁悲壯，深受人們喜愛。真實充分地反映了嶽飛忠誠報國、滿腔熱血的英雄氣概。這首歌的第壹部電影《怒發沖冠》，...空虛而悲傷”。意味著我對我的國家充滿了熱血和愛。我再也憋不住了。我感到憤怒，站在庭院的欄桿上，看著細雨蒙蒙的秋雨停了。遠遠地仰望，也對著天空尖叫，渴望實現自己的願望。三十多歲的人還沒有成名，但我不在乎。名聲就像灰塵壹樣，是不夠的。我渴望什麽？欲望是壹段八千裏的旅程，我會壹直戰鬥下去，只要這段旅程上的白雲和明月是夥伴。不能等，讓少年的頭輕易變白，然後就只有悲憤。
這段話顯示了嶽飛為國立功的誌向。
下壹部電影《靖康之恥》，...朝天闕。”靖康國恥兩年，朝臣之仇何時消？我要駕駛戰車，突破敵人的老巢。我餓了，我想吃敵人的肉。口渴；我想喝敵人的血。我很有野心，我相信我可以在壹個笑話裏做到。等到山河失而復得，再向朝廷皇上報告！
這段話表明了嶽飛“還我河山”的決心和信心。
此詞代表了嶽飛“精忠報國”的英雄誌向，表現了壹種崇高的精神和英雄氣質，表現了他報國的信心和樂觀。“我餓了豬肉，笑了，渴了匈奴血。”“值班員頭，清理舊山河”。收復山河的宏圖大誌和艱苦卓絕的戰鬥，用樂觀的精神表達出來。人體看了這個字就會知道，只有誌存高遠，思想高尚的人，才能寫出感人肺腑的文字。在嶽飛的第壹首詩中，所有的詞句都氣勢磅礴，充分顯示了作者憂國憂民、報效國家的誌向。
從《沖冠》到《呼天搶地》，首先，他寫的是家裏院子裏的情況。他說這是壹種靠看雨過的很舒服的生活，但他還是忍不住沖向了皇冠。“長空咆哮”這句話表達了忠誠報國的急切心情。
“三十功名，塵土，八千裏雲和月。”說明了嶽飛高尚的人生觀，用兩句話把作者的愛恨、追求、厭惡說得明明白白。嶽飛在這裏非常巧妙地運用了“塵土”；《雲和月》。我已經表達了我的觀點，既生動又富有詩意。
“不要遊手好閑，白頭偕老，郁郁寡歡。”這兩句話很好理解，但是能起到很大的作用。那麽上面表達的英雄胸懷，就是渴望早日為國收復山河，迫不及待！當妳是壹個少年的時候，悲傷已經太晚了。它有效地結束了作者在《世界》第壹部電影中表達的情緒。
下壹部片頭，“靖康羞慚，雪猶未盡；朝臣何時恨之？”突出了全詩的中心，為什麽熱切期待，誌存高遠？只是因為靖康之恥，幾個字抽象，卻很好的辯護，把“駕長車，踏缺賀蘭山”具體化了。
從“駕長車”到“笑逐匈奴血”，都以誇張的方式表達了對兇殘敵人的憤恨，同時表現出英雄般的自信和無畏的樂觀。
“留從頭，收拾舊山河，上青天。”以此總結，我不僅表達了對勝利的信心，也表達了對朝廷和皇帝的忠誠。嶽飛在這裏不直接講凱旋、勝利，而是用“清理舊山河”，詩意生動。
(二)白居易《琵琶行》
命令
元和十年，虞遷九江郡司馬。明年秋天，我將送壹位客人到浦口，我將在半夜聽到那些彈琵琶的人。聽其聲，有京都之聲。問他，本長安崇尚女性，在穆和曹二山品琵琶；老年漸逝，我致力於做妻子。然後他點了酒，讓他快點彈幾首，曲子就慈悲了。自說年輕時開心的事，如今卻漸行漸遠，遊走於江湖之間。當官兩年了，心安理得，感覺自己已經走向了未來。因為長句，所以歌曲送給他們。凡616字，命曰《琵琶行》。
晚上，我在潯陽河上向壹位客人告別，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。
我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。
盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。
我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。
我們跟著旋律的方向，問了演奏者的名字，聲音中斷了...然後她不情願地回答。
我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。
然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。
...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。
每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。
她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。
她刷著琴弦，慢慢地擰著，掃著，撥著，先是彩虹裙的空氣，然後是六個小的。
大弦像傾盆大雨，小弦像秘密般低語。
哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。
關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。
冰泉又冷又澀，琴弦凝結，凝結永不停息。
悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。
壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。
在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。
東船西船寂靜無聲，我們看見白色的秋月進入了江心。
她若有所思地系好繩子，站起身來，捋了捋衣服，壹本正經，彬彬有禮。
告訴我們她如何度過她的少女時代在首都，住在她父母的房子在蟾蜍山。
十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。
宋常常教人折服，她的美貌令所有領舞者羨慕。
武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。
和裙子的血的顏色被葡萄酒的汙漬，中國。
壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。
直到她的哥哥去打仗，然後她的姑姑死了，夜晚過去了，夜晚來了，她的美麗消失了。
門前的車馬越來越少，最後她把自己嫁給了壹個商人。
誰，首先撬錢，不小心他離開了她，壹個月前去浮梁買茶葉。
她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。
有時在深夜，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。
她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息，現在，聽了她的故事，我更難過了。
我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？。
壹年前，我離開首都來到這裏，現在是壹個生病的九江流亡者。
九江是如此遙遠，我已經整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。
我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。
早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。
在繁花似錦的春日早晨和月明的秋夜，我常常拿起葡萄酒，壹個人喝完。
當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。
今晚，當我聽到妳彈吉他的時候，我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。
不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，我會寫壹首關於吉他的長歌..
...她被我的話感動了，在那裏站了壹會兒，然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。
雖然曲調與她以前演奏的不同，但所有聆聽的人都捂著臉。
但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。
《琵琶行》寫於元和十壹年(公元816年)秋，白居易四十五歲，被任命為江州司馬。白居易十年前先被留下來撿遺骨，後被留下來當醫生。元和十年六月，唐朝勢力派刺客在長安街頭刺死宰相吳，刺死欽差大臣裴度，朝野爭議極大。朝鮮藩鎮軍發言人進壹步要求罷免裴度，以穩固藩鎮的“反邊”之心。這時候白居易挺身而出，堅持要招賊，以為不然國家就不是國家了。白居易的想法是對的，但是因為他總是寫諷喻詩，得罪了朝廷很多有權有勢的人，所以有人說他是壹個卑微的官員，越權了。再加上有人指責他是羅誌，所以他被貶為江州司馬。江州由江西省九江市管轄。司馬是刺史的助理，聽起來不錯，但實際上在中唐時期，這個職位是專門為“罪犯”官員設置的，被變相派到某地進行監察、監督。這件事對白居易影響很大，是他思想轉變的轉折點。此後，他早期的鬥誌逐漸消磨，負面情緒越來越多。
《琵琶行》寫於他貶謫江州的第二年。作品通過描寫琵琶女高超的演技和慘淡的人生經歷，表達了作者個人對自己在政治上受到打擊和貶謫的沮喪和悲傷。在這裏，詩人把壹個女主兒當作自己的紅顏知己，與她同甘苦，寫別人，哭別人，官海沈浮，人生悲涼，融為壹體，從而使他的作品具有不同尋常的感染力。
詩前序介紹長詩所講故事的時間地點，琵琶女以及作者寫這首詩的由來。實際上，它已經簡單地概括了後面這首長詩的基本內容。左移:指降職、官降。甘浦口:甘水與長江匯合處，在九江市西部。京都音:首都長安的韻味，指的是曲調的地域特色和高超的演技，不是壹般地方所具備的。好才子:唐代用來稱呼琵琶演奏家。訂酒:派人準備酒席。可憐，難過的樣子。自然:快樂的樣子。遷:指被貶流放的悲哀。作者說他被流放到九江壹年，每天都很開心。只是今天，他聽了琵琶女的演奏，激起了他流亡的悲哀。這種說法是寫文章必須的，讀者當然不會相信他。長句:指七言古詩。
《琵琶行》全詩共分四段，從“潯陽河夜送客”到“琴後猶掩半張臉”共十四句。第壹段講的是琵琶女的長相。其中，前六句訴說時間，這是壹個楓葉紅、黃花黃、秋風颯颯的夜晚；告知地點，是旬陽江頭。潯陽就是今天的九江城；潯陽江頭，在上面的序言中也被稱為松浦口。解釋了背景，是詩人送朋友告別。離別本身就是不愉快的，酒席前不再有歌手女侍，當然更加孤獨。“我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船”這句話的句法有點奇怪，實際上是說主人和客人壹起騎馬到河邊，壹起下馬到船上。"盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，我們正彼此離別，這時河面神秘地朝著滿月的方向變寬了"。這裏的景色和氣氛描寫得很好，給人壹種空虛、孤獨、悵惘的感覺，與主人和客人的沮喪、悲傷融合在壹起，形成壹種強烈的壓抑感，為下面事件的突然轉折做好了準備。其中，最後八句寫在前面:“我們突然聽到壹個聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記回家了，客人要走他的路了”。聲音從水面飄來，來自船上。這個聲音立刻引起了主持人和嘉賓的註意。他們不想離開或回去。他們必須探索這美妙聲音的真相。“我們跟著旋律往哪裏走，問演奏者的名字？聲音中斷了...然後她不情願地回答。我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。然而，在她向我們走來之前，我們喊了壹千遍，催促了壹千遍，她仍然把半邊臉藏在吉他後面，不讓我們看見。”這裏的描述非常詳細。因為是晚上，又因為他們只聽到壹種聲音，不知道聲音是從哪裏來的，也不知道演奏者是誰，所以這裏的“尋聲問秘”這個詞非常形象。那麽“琵琶停”說明演奏者聽到了持有者的呼喚；“我想聊到很晚”與下面的“然而在她開始向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催了壹千次，並且仍然把她的半張臉藏在她的吉他後面不讓我們看到”是壹致的，這表明表演者對她的生活經歷的退化感到沮喪和羞愧，她不再願意露出她的臉。對這個琵琶女容貌的描寫生動感人。她沒聽到之前沒看到琵琶聲，沒聽到之前內心的痛苦微微流露，為接下來的故事發展造成了諸多懸念。
二十二句出自“...她轉動弦軸，試彈了幾根弦，第二段是《我們看見白色的秋月進入了江心》，描述了琵琶女高超的演技。其中，“...她轉動調音弦軸，測試了幾根琴弦“是為了在正式演出前寫調音試聽；然後“琴弦被壓制”，寫出了曲調的悲涼；"她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂"，用緩慢的行板寫的。聚、撚、擦、挑都是彈琵琶的方法。霓裳:即“彩羽”，是唐代宮廷中的壹種舞蹈名稱。六:當時流行的壹個舞名。從“大弦鳴如雨”到“四弦齊鳴，如抽絲”的十四句話，描寫了琵琶音樂的音樂形象，從快到慢，到細，到靜，到突如其來的狂風暴雨，再到最後壹擊，戛然而止。詩人在這裏用了壹系列生動的比喻，使得比較抽象的音樂形象壹下子變成了視覺形象。這裏有玉盤上掉下來的大珠子和小珠子，有花中流淌的關英的話，有水冰下的細線，“無聲勝有聲”的細到沒有了，還有銀瓶和鐵馬的突然斷裂，使聽者感到悲傷、寬慰、輕松和恐懼。"董方是沈默的，我們看到白色的秋月進入河的心臟."這兩句話講的是琵琶女的表演效果。所有人都被迷住了，演出結束了，聽者還沈浸在音樂的境界裏。四周壹片寂靜，只有壹輪明月映在水中。
第三段，從“思弦”到“又被她那滾燙的淚痕從夢中驚醒”* * *共二十四句，寫的是琵琶女的身世，她早年曾經紅極壹時，後來年事漸高，沒落了。猶豫不決:猶豫或猶豫。收斂:指的是把打球時的情緒收起來，莊重地重新敬人。蛙嶺:漢代董仲舒墓下馬嶺，位於長安東南，曲江附近。從下面“十三歲就已經掌握吉他”的十句話來看，這個女人曾經紅極壹時。她年輕，技術高超。她受到老壹輩藝術家的欽佩，也受到同齡人的羨慕。王子和孫子癡迷於她的色彩藝術:為了請她玩，他們會花很多錢；她自己沈溺於奢侈，從來不知道吝嗇意味著什麽。就這樣，年復壹年，美好的時光像流水壹樣迅速流走。焦芳:唐代管理宮廷樂隊的官職。第壹部分:喜歡第壹團第壹隊。秋娘:泛指當時美麗、技藝高超的藝妓。五陵:長陵、安陵、楊陵、茂陵、平陵五個漢武帝的陵墓，是當時富人居住的地方。少年武陵:通常指貴族子弟。纏頭:指古代給歌舞女的財禮，唐代用，其他財物留給後代。紅絲:壹種生絲織物。湯頭:兩頭有花的梳子。雲篦:指用金玉首飾裝飾的首飾。拍手:打拍子。唱歌跳舞的時候，拍板本來是用木頭或者竹子做的，現在流行到用珍貴的雲箅子拍節，說奢侈，忘乎所以。閑:隨便，不註意。從下面十句“直到先是她哥哥去打仗，後來她姑姑死了”開始，這個女人變了，墮落了。隨著她年齡的下降，貴族子弟不再上門，她為數不多的親人也相繼離開。她就像壹雙過時的鞋子，再也沒人看，只好嫁給壹個商人。這個商人只關心賺錢，從來不懂藝術和情感。他經常壹個人出去，把那個可憐的女人留在家裏。人有記憶。面對今天的孤獨和冷落，回憶過去使之成為我的，相比之下，怎能不讓人心痛？有時在夜深人靜時，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。其實就算不做夢，壹天也不知道要想多少次。浮梁:縣名，轄於江西景德鎮北部。又紅又幹:滿臉都是淚和粉的樣子。
從“她的第壹首吉他音符讓我嘆息”到最後的“這位九江官員”。我的藍袖濕了”，二十六句是第四段，詩人在其中表達了自己的人生經歷，表達了對琵琶女的同情。唧唧:嘆氣。“我們都不快樂——直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？."第二語言的強烈感情，古往今來失落者的眼淚，也為古往今來失落者觸發了壹次壹見鐘情的機會。出自《我來了，壹年前，遠離京師》，以下十二句描寫詩人貶謫九江以來的孤獨感。他說:“九江那麽遠，我整整壹年聽不到音樂，既聽不到弦，也聽不到竹。我的住處靠近河邊的城鎮，低矮潮濕，房子周圍長滿了苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。在繁花似錦的春日早晨和月明的秋夜，我常常拿起葡萄酒，壹個人喝完。當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。”地形荒涼，環境惡劣，眼神憂傷，沒有什麽值得高興的。事實上，這很大程度上是詩人自身苦悶和感同身受的結果。我們來對比壹下《水滸傳》中宋江稱贊江州的壹段話。他說，“雖然我在這裏犯過罪，但我還是看看真正的山和水。”那裏雖然有幾處名山古跡，但是沒有這樣的風景。“詩人的悲傷和沮喪完全是他的政治打擊造成的，但他不能這樣說。他只是含糊地說自己也是壹個“淪落人”，自己在這裏“隱居生病”，其他所有的斷腸之痛都被壓到了心底。這就是為什麽他的所見所聞都讓人心酸。然後作為壹個平等真誠的朋友，壹個患難之交，他由衷地贊美和感謝琵琶女的精彩表演，並請她再彈壹曲，他要為她寫壹首長詩《琵琶行》。琵琶女不願再與人交往。後來她見詩人如此真摯動情，便定了調子，奏出了更悲愴的曲子。這首曲子讓所有的聽眾都哭了。多愁善感的詩人呢？看他藍色的前胸。已經濕透了。拉弦:拉緊琴弦以提高音調。藍色:八、九品的便服，司馬是九品出身，所以穿藍色。
這首詩的藝術性很高。第壹，他結合歌者和歌者的思想感情，說妳也在說我，我也在說妳。命運相同，息息相關。琵琶女敘述人生經歷後，詩人以為她們是“我們倆都不幸福——天荒地老”；詩人講述自己的身世後，琵琶女是“...被我說的話感動了，她楞在那裏壹會兒”，琵琶女又彈了壹曲後，詩人更是“這九江官。我的藍色袖子濕了。”知心朋友處處感人，處處有愛。其次，詩中寫風景、寫音樂的手法高超，與寫人生經歷、抒發悲涼緊密結合，氣氛壹致，使作品自始至終沈浸在壹種悲涼悲涼的氣氛中。再次，作品語言生動傳神，概括力強，而且簡單靈活，所以全詩膾炙人口，易於背誦。比如“然而在她向我們走來之前，我們已經叫了壹千遍，催促了壹千遍，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面不讓我們看見”；“不要有黑暗的感覺和憎恨生活，在沈默中比在聲音中說得更多”；“門前的車馬越來越少，最後她把自己嫁給了壹個商人”；有時在深夜她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒；“我們都不快樂——直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？”，等等都是美麗動人的句子！
白居易本來就是壹個關心下層人民，同情人民疾苦的詩人。這壹次，他用淺顯的語言，描繪了壹個風塵女子感人而又令人憐惜的形象。因為這首詩，白居易的名字更是家喻戶曉，婦孺皆知。三十年後，在壹首寫給白居易的詩中，唐玄宗說:“孩兒能解《長恨歌》，胡兒能唱《琵琶行》。連少數民族的孩子都能背出來，更何況是有點文化的漢族人。
(3)辛棄疾的《永遇樂京口顧北亭懷古》
在國家的歷史之後，很難找到壹個像孫權這樣的英雄。當年的舞池還在，但英雄們早已隨著時間的流逝而去。夕陽照在長滿草樹的草原上，人們說這裏曾是劉裕住過的地方。想當年，金戈鐵馬，吞萬裏如虎。然而，劉王壹龍的兒子劉莉壹龍大獲成功，火速北伐，卻反而讓北魏皇帝武拓跋道南飛，退回長江北岸，遭受對手的沈重打擊。我回南方四十三年了，還記得揚州戰火紛飛的戰爭場面。回頭壹看，河貍廟下，有烏鴉社鼓。誰能問，廉頗老得吃不下飯了？
這是賈的優秀愛國篇章之壹。其思想內容包括兩個方面:壹是作家抗敵救國的誌向。第二，作家恢復大業的遠見和報國的忠誠。
宋寧宗嘉泰三年(1203)，辛棄疾六十四歲時，被召知紹興府，為浙東和平使者。在此之前，辛棄疾已被迫退隱江西農村十余年。當政的韓侜周開始起用他。因為當時蒙古已經在金政權後面崛起，而金政權日漸衰落，又有內亂。韓侜舟想立下伐金的汗馬功勞來鞏固自己的地位，於是用辛棄疾作為號召北伐的旗幟。第二年(1204)任鎮江知府。當時鎮江正處於抗日戰爭的邊緣。辛棄疾初到鎮江，努力準備北伐。他明確斷言，金政權將會大亂，必將滅亡。他還認為，為了贏得抗金之戰，南宋必須做好充分的準備。他曾向宋寧宗、韓侜舟提出這些意見，並建議抗金大事交由高級官員負責。這無疑包括辛棄疾。然而，韓侜舟壹夥不僅不能采納，反而心存疑慮，不滿不已。他們以小事為借口給他降級處分。凱西元年(1205)，幹脆調離鎮江，不準參加北伐。辛棄疾23歲從山東起義來到南方。他懷著報效國家的熱情在南方呆了43年。他開始被投降派排擠，現在又被韓拓舟壹夥人打擊。他想發揮自己的才能為偉大的復興事業做出貢獻的願望又壹次破滅了。這就是辛棄疾寫這個詞的背景。
這首詩的題目是《京口顧北亭懷古》，所以從壹開始，我就從鎮江的歷史人物——孫權和劉裕說起。孫權是三國時期吳國的皇帝。他建都南京，打敗了來自北方的入侵者曹操的軍隊，保衛了國家。辛棄疾登上京口顧北亭，首先想到的是三國時期的英雄孫仲謀，如今卻無處可尋。“浪漫總是被雨和風吹走”，這意味著孫仲謀英雄生涯的浪漫回味現在已經壹去不復返了。《送奴》是南朝宋武帝武帝的小字。劉裕在京口起兵討伐桓玄，平定叛亂。《想起那壹年》三句，歌頌劉裕在馬莊帶兵壯大北伐軍，馳騁中原，吞並路虎。作者利用京口這些地方歷史人物的英雄業績，隱約表達了自己的抗敵救國情懷。
在下壹部電影中，“袁家曹操，郎峰舉薦”的話也是基於歷史事實。“元嘉”是南宋文帝的年號。宋文帝·劉義隆是劉裕的兒子。他不能繼承父業，喜出望外，聽信王的北伐方略，打了壹場沒有準備的仗，結果壹敗塗地。《封狼徐旭》講的是漢朝霍去病打敗匈奴，在許山(今內蒙古自治區)拿著禮物祭天的故事。聽了王的吹噓，對手下說:“聽了王的話，讓人覺得狼活在專業的地方。”。辛棄疾用宋文帝“草率”(草率的意思)北伐最終失敗的史實，深刻警示當時的削金要做好充分準備，不能貿然從事。“倉惶望北”就是看到北方追來的敵人丟面子。宋文帝戰敗時，有壹首詩“望北而泣”。韓侜舟於凱西二年北伐大敗，次年受罰，正處於辛棄疾“倉惶取勝”的預言之中。
《四十三年》三句，今人憶往事，有屈賦《美人遲暮》的感覺。辛棄疾在紹興三十二年(1162)率領多人南返，凱西元年在京口寫下這首《詠漁樂》，恰好是四十三年。“望中念念不忘”這句話，是指望著京口的顧北亭北，想起43年前，我正在戰火紛飛的揚州北參加抗金鬥爭。(“路”是宋朝的行政域名，揚州屬於淮南東路。)後來他過淮南回國，想靠國力恢復中原。不料南宋朝廷昏昏沈沈，無能為力，使他的英雄無用武之地。如今，四十三年過去了，我已經成了壹個老人，我的雄心壯誌依然難以付之東流。辛棄疾對往事的追憶令人應接不暇！
《河貍寺下》三句回憶往事，回歸當下現實，讓辛棄疾感到震撼。長江北岸的瓜埠山上有壹座河貍廟，是北魏皇帝拓跋燾留下的歷史遺跡。拓跋陶的小字河貍，屬於鮮卑族。在擊敗王的軍隊後，他帶領追兵直奔長江北岸的瓜埠山，並在山上建立了壹座宮殿，這就是後來的佛寺。當地人每年都會在河貍廟下迎接神賽。“神鴉”是吃祭品的烏鴉，“社鼓”是拜神的鼓。辛棄疾寫了三句關於“佛家河貍寺下”的話，表達了他的隱憂:如今江北各地已被長期占領，若不尋求迅速收復，民風將安於異族統治之下，忘了自己是宋朝的臣民。這和陸遊的詩《望北》如出壹轍:“中原塵土飛揚，望北卻是壹片狼藉。老年已過，童年日日夜夜漫長。還不如記住羊的歷史。”有同樣的意思。
辛棄疾的詞以廉頗結尾，證明作者老了，愛國了。廉頗雖老，仍欲為趙王所用。他當著趙王使者的面，壹頓飯吃了壹鬥米十斤肉，還穿上了盔甲，以示自己還是比較有勇氣的。辛棄疾在這個詞的最後把自己比作廉頗，也是在表達自己不服老，希望報效國家的忠誠。
辛棄疾詞的創作方法與以往詞人明顯不同，即用典。比如這個詞就用了很多歷史故事。有人說他的詞的缺點是好“書袋子”。嶽飛的孫子約克寫歷史，說“用得太多”是這個詞的錯，這是不準確的批評。要具體分析:辛棄疾的很多原話都不可避免地過度使用了典故，但這個詞不是。它所用的故事，除了廉頗最後的事件，都是關於鎮江的史實，而眼前的風景，則是“京口懷古”這個話題的應有內容，不同於壹般的家喻戶曉的典故。而且他用的故事都和這個詞的思想感情緊密相關。在藝術手法上，他圍繞作品的思想內容運用了許多歷史事件，加強作品的說服力和感染力，這在宋詞中是不多見的，這是這個詞的強項。楊慎《詞品》說，辛詞之首是京口顧北亭所作的《詠玉樂》。這是壹個很有見地的評論。
④陸遊的《蔔算子詠梅》
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風雨。梅花不想去爭著綻放，花兒的羨慕和排斥都不在乎。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
這是詠梅寫給陸遊的壹首詩，實際上是陸遊自己的詩。第壹部描述了梅花的經歷:它紮根的地方在荒涼的郵亭外，斷橋旁。驛館是古代傳遞公文和旅行的人休息的地方。再加上黃昏時分的風風雨雨，這環境渲染的是多麽的荒涼與淒涼啊！寫梅花的經歷，也是作者被排擠寫作的政治經歷。
下壹篇是關於梅花的性格:百花爭艷，我卻無意與之爭春。就算雕謝了，落下了，我還是留著那份芬芳。最後兩句是《離騷》的精神，“不知其已矣，而信其有。”“雖然我沒有改變我的身體，但我不能被懲罰。”比王安石永興的那句話更深刻:“寧被東風吹成雪，不被南陌碾成灰。”
陸遊壹生的政治生涯:早年被舉薦考中第壹，嫉妒秦檜；孝被龍大元、曾軼等壹批反派排擠。我在四川王彥幕府的時候，要經過中原，看到自己被統治集團纏住，無法完成抱負。晚年贊成韓侜周北伐，韓侜周失敗後被陷害。當我們閱讀他的第壹首詞時，我們可以看到，它是他的生活經歷與政治經歷相聯系的縮影。詞中的梅花是他高尚品格的體現。
唐宋文人推崇梅花的品格，與六朝文人不同。但林和靖寫的“暗香，瘦影”這樣的名句，不過是壹個大師和壹個隱士的情懷；有些作家雖然借梅花寫自己的人物，但也只能說:“本來就沒有春風，怎麽會* * *，”海棠說。“這只是陸遊詞“無心爭春，眾人皆妒”的壹個側面。陸遊好友陳亮有四首梅花詩:“壹花乍變，萬花皆香。要想傳播春天的信息，不怕雪葬。“在政治上書寫自己的遠見卓識、不怕打擊、主持正義的精神，是陳亮整個人格的體現。陸遊這個詞是失意英雄的驕傲形象。我認為，在宋代，這是寫梅花詩的兩部傑出作品。
(5)李清照的《慢聲》
聲音緩慢
李清照
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候，最難停止呼吸。三杯二盞酒，風急雨急妳怎麽能和他對著幹？郭艷很難過，但這是壹個老熟人。
黃花堆得滿地都是，枯槁殘損。現在誰能挑他們？壹個人在窗邊怎麽可能黑？梧桐更是毛毛雨，黃昏滴水。這壹次，多麽悲傷的壹句話！
唐宋時期，古代文學家以散文為賦，音樂家以慢詞為賦。慢詞具有賦的描寫特征，通順、均勻、多變，可稱之為“賦”。李清照的《慢聲細語》幾百年來膾炙人口。就其內容而言，簡直就是壹首悲秋詩。只有用賦的形式去讀，才能達到它的目的。李清照的這首詞在實踐中是有創造性的。《聲慢》原調平仄，聲調緩慢。但此字改為韻，並反復使用疊字、復音詞，使緩變急，悲變悲。這個詞寫得驕傲放縱，既不委婉，也不含糊，不能列入婉約體。
以前對這個詞的評論，特點是前三句有壹系列重疊的詞。但只關註這壹層，難免會失落。這個詞描述的是主角壹整天的難過心情，不過是從“尋找”開始的。看得出來，她起床後感到無聊和失落，於是四處張望，仿佛在海洋中遊蕩的人要抓住什麽東西才能得救，希望能找到什麽東西來寄托自己的空虛和孤獨。下面的“冷冷清清”就是“尋尋覓覓”的結果。非但沒有發現什麽，反而被壹種孤獨冰冷的氛圍所侵襲，讓我感到悲傷和難過。然後我又寫了壹句，“傷心又慘”。這三句話，壹種悲涼刺骨的氣氛籠罩了整篇文章，讓讀者屏息凝神。這就是所謂的“我停不下來”的結果，因為我對generate有很多感受，不得不趕緊吐槽。
“乍暖還寒”這句話也是這個詞的難點之壹。這個詞是秋天寫的，但是秋天的氣候應該說是“壹見鐘情”，只有在初春才能用“壹見鐘情”。我認為這是壹天的早晨，而不是壹個季節的天氣。秋天的清晨，朝陽升起，所以說“乍暖還寒”；然而，曉寒仍然是沈重的，秋風刺骨，所以它被稱為“仍然寒冷”。關於“時”字，有人認為在古漢語中應該解釋為“季節、氣候”；但柳永《永遠的會樂》說:“風舒緩，晝景安寧，時新。”從陰雨到新是壹個比較短的時間，可見“時”字在宋代和現代漢語沒什麽區別。“是最難引起興趣的”這句話和上面“找”的那句話遙相呼應，表示從壹大早就不知道做什麽了。