感覺。鼎、三角架等圓柱形足與器皿腹部呈圓錐形相連，這是因為當時沒有掌握扇芯的鑄造技術。方鼎巨大，容器部分呈方形深鬥狀，與殷墟中的長方形槽形方鼎完全不同。爵的形制繼承了二裏頭的文化風格，法扁而平。流程很窄很長。除了平底青銅棺，還有袖珍足棺。貘、尊、蔔、易等環足器上有+-形大洞，相當於二裏崗上層的，+-形變成了方孔。有的甚至在圈足邊緣留下幾個缺口，鄭州、黃陂盤龍城都出土過這樣的例子。管流斜放在上面的半蓋包，背面有壹個大提手，在這壹期裏還是比較獨特的。都是窄唇高頸高肩，身材也很高。商代早期有兩種帶吊梁的壺:長頸小口、鼓肚小口帶掛甑，有的小口不帶吊梁。商代早期青銅器的主要紋飾是獸面紋，由粗糙的曲線構成，都是變形紋。除了動物的大眼睛是符號外，其他條紋並不具體代表物體的所有部分，裝飾圖案大多是平刻的。壹些主要圖案出現浮雕，二裏崗上層尊、錢的肩部飾有高浮雕祭祀頭像。這個時期的壹個特點就是所有的獸面紋或者其他動物紋都不是以雷紋為基礎的。商代早期的幾何圖案極其簡單，包括壹些粗糙的雷紋、單排或多列串珠紋，也出現了胸釘紋。商代早期，青銅器上的銘文很少。過去認為個別龜形是文字，其實還是紋飾而非文字。商代早期青銅器的合金成分確定為:銅含量在67.01 ~ 91.99%之間，錫含量在3.48 ~ 13.64%之間，鉛含量在0.1 ~ 24.76%之間，成分不穩定。但高鉛含量使銅液保持良好的流動性，適合商代早期青銅器器壁薄的工藝要求。商代中期，公元前15世紀中期至公元前13世紀中期，在商代二裏崗文化期和殷墟文化期之間，出土了幾批青銅器。這些器物有商代早期的壹些特征，但進化了很多；殷墟青銅器也有壹些特征。典型的有河北槁城臺西下層墓葬出土的壹批青銅器，北京劉家合、平谷商代墓葬出土的青銅器，安徽阜南、肥西地區出土的青銅器。在豫西的靈寶東橋，也出土了。這類器物在殷墟壹期文化中就有發現，如小屯232號墓出土的壹組青銅器，小屯331、333號墓出土的部分青銅器。但這種器物在殷墟是沒有的，其他地區的壹些比殷墟的更典型、更精致。目前還沒有像二裏崗或殷墟這樣的商代大都市生產這種青銅器。盤庚遷殷前，商賈在選，更早的，在毗河鄉。但在二裏崗期之後、殷墟期之前，這些青銅器是客觀存在的。由於這類青銅器具有由早期向晚期過渡的特點，有的斷於二裏崗期，有的斷於早期殷墟文化。這些青銅器分布廣泛，其制作中心當時並不在殷，所以完全有必要在二裏崗文化期之後，成熟的殷墟文化期之前，畫壹個叫商代中期的階段。商代中期的上限不好確定，下限大概在武定之前。這壹時期接近早期的器形有爵、夷、墨。爵尾雖與早期相似，但流向已放寬，圓爵顯現為未放置的青銅器。
再見。中空椎足外側出現t型足，底部多向下突出，平底少見。早期雖有寬肩大嘴雕像，但此時這種造型發展很大。像阜南的龍虎像和獸面像這樣厚重雄偉的造型，在商代早期是從未出現過的。這種花瓶造型也是在這壹時期發展起來的，高成的獸面花瓶就是其典型。早期高調甑發展為低比例寬肩的風格，故宮博物院的巨型獸面甑就是其典型。此時，踏板上的+-形和方形孔比早期的要小。鼎與鼎的突出變化是壹耳不再與壹足相對，形成不平衡的形狀，而是三足與雙耳對稱，這將成為未來所有鼎的固定格式。但是鑄造時吊芯的方法還沒有完全解決，所以空心鼎還是和鼎腹相連。有兩種類型的裝飾圖案。壹是二裏崗時期畸形動物圖案的改進。原本粗糙的線條變得更細更密，比如平谷的獸面鼎，肥西的獸面和爵。但阜南龍虎尊和伯崗的主要獸面紋已經細化，圈足上的獸面紋仍然保持著早期的結構和風格。第二類是由密集的雷紋和排列整齊的羽毛紋組成的獸面紋的出現。這種動物臉的圖案往往會突出眼睛。如果不是浮雕，頭部和身體沒有明顯區別。這方面的例子，如槁城的蔔和故宮博物院的太，采用了較多的高浮雕配飾，但線條輪廓圓潤，與晚期浮雕輪廓的風格不同。商代中期青銅器普遍保持不鑄銘文的習慣，但個別器皿發現有制造者本人的家徽，但未發現稱之為曬祖的。從武定到帝辛商代晚期公元前13世紀到公元前110世紀。壹般而言，鄒衡的四階段說適用於段遺址文化的考古分期，即第壹階段從盤庚到孝義，第二階段從武定到祖甲，第三階段從新芝到，第四階段從到狄夷。後來的發現，壹般來說，沒有跨越這個界限。而殷墟青銅器分為三個階段，即第壹階段從盤庚到武定，第二階段從祖庚到康定，第三階段從武義到帝辛。此外，還有壹些其他的說法。從商代晚期到武定晚期，可能接近200年甚至更短，直到帝辛。在這麽長的時期內，根據具體情況，可以分為兩個階段。1)商代晚期:這壹時期出現了壹些新的器物類型，如方器、器、器等。方形器皿有了很大發展，幾乎所有的酒器都是方形的。青銅器
在裝飾圖案上，動物形象更為具體，有的甚至有真實感。主紋和地紋區分明顯，地紋往往是細雷紋，與主紋形成強烈對比。主要圖案多為浮雕，款式圓潤銳利。銘文多為壹兩個字，是器物主人的家徽。在造型上，三腳架有了很大的變化，除了通常的樣式之外，還有階梯式的三腳架。方頂是壹個長方形的槽，有粗有短的柱子。蘆葦仍無耳，腹部變淺，最大腹徑上移。貘的形狀發展到細長，喇叭口擴大，大十字的雕孔退化為十字孔，或通透或密不透風。扁體爵大減，圓體爵大行其道。棺材的變化是首次在棺板上看到獸首裝飾。三尺明顯增高。葛出現了，留著胡子，戴著。2)商代晚期，在器物方面，無肩像和扁體是新的典型器物，最早見到車馬。大多使用商代晚期的前端器物。這壹時期的裝飾圖案最為發達，藝術裝飾水平達到頂峰。以動物和怪獸為主體的獸面圖案空前發展。裝飾圖案不僅應用在車身上，還應用在壹些看不見的部位的底部。圖案整體風格嚴謹莊重。這壹期，出現了壹篇筆記形式的長文。但不會超過三四個十字。銘文鑄造精美，有家族徽記、祖先祭祀、賞賜、征服等。就鼎的形制而言，除了柱足，還有蹄足；圓丁較多，直耳略向外。簧片最大的變化就是雙耳簧片的迅速流行，基本和前段壹樣，仍然有細長的體喇叭口。爵的變化不大，但還是圓爵，平底爵消失，爵柱後移。獸首裝飾仍可見，包腳棺繼續流行，但器身低而寬，柱飾較粗。戈多有胡子，胡子有壹兩件衣服。中國青銅器不僅數量眾多，而且造型豐富，品種繁多。有酒器、食器、水器、樂器、武器、農具和工具、車馬、家用電器、貨幣、印章等等。單在酒類也有壹個稱號。有角、瓢、杓、尊、壺、杓、方、杓、杓、板等20多種器皿。，每壹件在每個時代都呈現出不同的風格，同壹時代同壹器皿的風格也是五顏六色，不同地區的青銅器。從文物鑒定的角度來說，無疑增加了鑒定的難度，反過來也使研究和欣賞更有趣味，青銅器更有吸引力。從西周的青銅器來看，由於西周的青銅器制作方法與夏商不同，所以有很大的變化。都是用陶塑做的，而且每個模型都是手工制作的，不可能是同壹個陶塑。因此，西周時期沒有完全相同的青銅器。如果有的話，其中壹個肯定是假的或者兩個都是。從紋飾來看，幾乎沒有紋飾或刻痕完全相同的青銅器，因為除了個別單扇鑄造的青銅器外，夏商都是由範濤鑄造的，但這種紋飾在西周時期並不多見。從銅鐵共鑄的角度來說，近幾年的考古發現證明，在商代晚期和西周早中期，這種銅鐵共鑄所用的鐵是隕石，那麽人工冶鐵是什麽時候出現的呢？這是壹個很重要的時間估算問題，因為只要這個時間固定，就可以知道從商代晚期到屬於隕銅結合的時間。而人工煉鐵和煉銅的時代是什麽時候存在的？1990年，河南三門峽西周晚期郭貴族墓地出土壹把玉柄銅芯柄鐵劍。它是典型的銅鐵共鑄神器，被稱為“中國第壹劍”，是迄今為止中國發現的最早的人工冶鐵器物。由此可以推斷，中國歷史上的銅隕共鑄時代是從商代晚期到西周晚期。人工冶鐵、鑄銅時代，技術上最晚成熟於西周晚期。