1206年，博爾濟吉特金鐵木真(1162 ~ 1227)在南河召開“胡力勒臺會議”，正式成為蒙古各部的大汗，被尊稱為“成吉思汗”，這也標誌著大蒙古國正式成立。大蒙古建立後，成吉思汗及其後裔不斷擴張疆域，最終形成了橫跨歐亞大陸的帝國。帝國由大汗國(1271年，忽必烈建立“大元”，元朝從此為蒙古帝國的大汗國)和四大大汗國組成。13至15世紀，龍泉青瓷作為中國瓷器的代表，在國內外市場銷售。從目前的考古資料來看，除窩闊臺外，四大大汗國都有大量龍泉青瓷出土。將這些青瓷與故宮博物院的藏品進行對比，可以進壹步了解龍泉青瓷在元代四大汗國的分布和使用情況。龍泉窯瓷器發現於伊犁汗國伊犁汗國(1256 ~ 1335/1258 ~ 1336)，是成吉思汗的第四子拖雷西征後建立的，東有阿姆河，西有地中海，北有裏海、黑海和高加索，南有波斯灣。目前伊利汗發現的龍泉青瓷片多見於伊朗，阿富汗和伊拉克也有出土。在伊朗的雷遺址、基什島北部的哈裏赫遺址、布什爾省北部的馬夫魯班遺址、英國考古學家安德魯·喬治·威廉姆森的收藏地和錫拉夫遺址中發現了13 ~ 14世紀的龍泉青瓷碎片。元代伊朗國家博物館收藏的龍泉青瓷來自伊朗阿德比爾寺收藏的瓷器。這座神廟建於公元14世紀，是為了紀念蘇菲派聖人謝赫·薩菲丁，伊朗薩法維王朝的祖先。從那以後，隨著蘇菲派的日益強大，寺廟不斷得到擴建。1611年，薩法維王朝的沙阿·阿巴斯二世賞賜了1162件皇家瓷器，藏於神廟的附屬宮殿——覆蓋原達拉維蘇廣場的“瓷宮”龕中，包括58件龍泉青瓷，其中有5件波斯仿制品。經過朝代更替和戰爭洗禮，輔助宮的750件瓷器被伊朗國家博物館收藏於1935。薩法維王朝統治時期，1513年，土耳其蘇丹塞利姆壹世對其發動戰爭，掠奪金銀財寶不計其數，包括現在收藏在土耳其托普卡帕宮的龍泉青瓷。因此，留在伊利汗的龍泉青瓷制品大多集中在伊朗國家博物館和土耳其托普卡帕宮。從元世祖(忽必烈)到元朝9年(1272)，在元朝和伊犁汗國之間形成了壹條從登州(今蓬萊水城)到積石島(今基什島)的海上航線。據此，龍泉青瓷很可能是從大汗(元朝)經這條路線運到伊犁汗的。對比伊朗國家博物館和故宮博物院的藏品，為了說明上述推測，下面介紹其中的典型物件。圖1伊朗國家博物館藏龍泉窯青瓷刻蓮紋鳳尾瓶圖2龍泉窯青瓷刻蓮紋鳳尾尊故宮博物院藏龍泉窯青瓷刻蓮紋鳳尾瓶(圖1，圖2)，器口呈喇叭狀，頸長，有肩，腹部彎曲，氣皮向外卷曲。通體繪青釉，頸部刻有許多凸弦，腹部上部刻有蓮花，腹部下部浮雕壹周蓮花花瓣。這種喇叭形大口形似鳳尾，故稱“鳳尾瓶”或“鳳尾像”。是元代龍泉窯創制燒制的瓶型。高大，用作展示器，明代繼續焚燒。這種鳳尾瓶的瓶底多為背面制作，即大瓶成型後，加壹塊泥板粘釉。伊朗國家博物館的藏品上刻有沙阿·阿巴斯二世捐贈的碑文。圖3龍泉窯青釉雕花玉壺春瓶伊朗國家博物館藏圖4龍泉窯青釉雕花牡丹玉壺春瓶故宮博物院藏龍泉窯青釉雕花玉壺春瓶(圖3、4)，瓶頸長，腹下垂，圓飽滿。外壁繪青釉，頸部雕蓮花瓣，腹部雕纏花。伊朗國家博物館腹部下部刻有沙阿·阿巴斯二世的捐贈碑文。玉壺春瓶得名於宋代，最初是盛酒的容器，完整的玉壺春瓶是有蓋的。到了元代，玉壺春瓶仍被用作盛酒的實用器皿。到了明清時期，玉壺春瓶逐漸演變成了壹種觀賞性的擺設，所以沒有蓋。圖5伊朗國家博物館收藏的龍泉窯青釉荷葉蓋罐罐體圖6故宮博物院收藏的龍泉窯青釉荷葉蓋罐(圖5、圖6)，龍泉窯多生產元代青釉罐，其中荷葉蓋罐是這壹時期的典型器物，分為大、中、小三種，形制基本相同。國內外考古和收藏資料較多，如內蒙古集寧路遺址、蒙古哈拉和林城遺址、韓國新安沈船等重大考古發現，與故宮博物院收藏基本壹致。圖7伊朗國家博物館收藏的龍泉窯青釉雕花花盆圖8故宮博物院收藏的龍泉窯青釉雕花花盆(圖7、圖8)，壺頸肩短，腹部飽滿，腹部微卷，繼之以圈足，通體青釉彩繪。腹部飾有花卉圖案，gaskin飾有蓮花花瓣。伊朗國家博物館裏的加斯金刻有沙阿·阿巴斯二世的捐贈碑文。從造型上看，伊朗國家博物館和故宮博物院的藏品基本相同，應該屬於同壹時期。圖9龍泉窯伊朗國家博物館藏青釉浮雕枝節牡丹紋三足爐(圖10)故宮博物院藏龍泉窯青釉浮雕枝節牡丹紋三足爐(圖9，圖10)，爐身呈圓柱形，直壁微斜，底部用三足支撐。內外施青釉。外口邊緣和底部有兩條寬弦，腹部浮雕牡丹紋。三條腿的圓肩，圓腳趾，無釉鞋底，灰白色輪胎。伊朗國家博物館收藏的腹壁下刻有沙阿·阿巴斯二世的捐贈碑文。從造型、裝飾、工藝等方面來看，兩個系列的相似度非常高。上述伊朗國家博物館藏品在造型、裝璜、工藝等方面與故宮博物院藏品基本相同。結合元九年蓬萊至伊朗基什島(伊犁汗國境內)的海洋航線的開通，以及元朝與伊犁汗國的友好關系，可以推斷當時伊犁汗國與元朝貿易往來頻繁，龍泉青瓷作為元朝的賞賜和商品在伊犁汗國的宮廷和地方廣泛流傳。來源:收藏家，201907，蒙古四大汗國發現的元代龍泉窯瓷器，作者:張寒
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