過去的幾年，中國畫市場就像壹塊巨大的磁鐵，把大量資金和註意力吸引了過來，形成了很強的聚集效應。很明顯，中國經濟的高速發腰和良好前景，帶動了中國市場乃至全球市場對中國畫作品的追捧。事實上，中國畫市場投資的壹路飆升並非壹個突然的，孤立的現象。自2003年以後，中國畫市場投資就開始進入爆發性成長期。
眾所周知，在2004年至2005年間，中國藝術品市場出現了前所未有的高漲局面。“春拍”是書畫市場的晴雨表，僅2005年的春拍，北京、上海等地的24家拍賣行，***推出中國書畫作品19062件之多，成交額就達到廠人民幣32．98億元。如此巨大的交易額都是來自外國畫市場的誘惑。從2003年開始，中國畫市場漸漸進入了壹個蓬勃發展和繁榮的階段。畫家的創作熱情，海內外收藏家的殷切關註，以及作品價格的不斷攀升，都將中國畫市場渲染得瑰麗多彩。僅僅兩年時間，中國畫市場已經完成了本質的蛻變——從壹個狹小的市場空間迅速提升為大眾市場所關註的焦點。
在中國畫市場的運作中，推廣需要作品、展覽、媒介等各種手段並用，才能與市場形成互動的局面。目前，中國畫市場交易體系和市場結構實際是借鑒了西方的經驗和模式，由畫廊和經紀人構成的產業鏈是這壹市場最重要的環節。如何讓這個價值鏈上的每壹個環節發揮最大的作用，使畫家、作品、企業以及社會各方面都從中受益，從而使中國畫的創作進入壹個良性循環和迅速發展的階段，顯得十分重要。
時至今日，中國畫市場已經從壹個狹小、被動的圈子中跳了出來，進入到壹種積極、主動的狀態，通過各種媒體平臺和展覽渠道，極大縮短了作品進入市場的時間，而畫廊、拍賣行和專業文化機構強有力的市場運作也在作品和投資者之間搭建了壹座橋梁，解決了畫家在作品創作方面和市場商業拓展方面的需求。市場推廣已成為中國畫市場運作的主線，這對專業化分工和良好市場格局起著積極的作用。
長期以來，國人對中國畫的愛好主要是以收藏、鑒賞、學習、交流為目的，收藏家們通過收藏中國畫的過程，學習、交流，了解社會。與他們不同，今天以投資、獲利、增值為主要目的的收藏人群，對中國畫的愛好主要是出於投資盈利的目的。他們關註的焦點是有關作品的市場行情和未來的增值潛力，並在市場上尋找投資的潛力股和黑馬股。目前，在中國畫收藏市場上，來自企業的資金量占到60％以上。投資中國藝術品的企業家的出現是中國經濟發展的必然結果，參與到中國畫市場的群體發生了巨大的變化，因而以中國畫收藏為主要目的的市場格局也發生了變化，變成了以投資、增值、保值為主題的市場格局，而且這壹市場趨勢越來越明顯。
企業資金轉入到中國畫作品的收李曉柱作品藏領域，極大地促進了這個市場的發展。這種市場投資結構的變化，使人們看到了企業資金轉向中國畫等藝術品投資之後，藝術品市場的重新洗牌和新的市場格局的生成。此外，中國新崛起的壹代中產階層的文化背景和財富積累都是未來中國畫投資市場上不可低估的壹股力量。
促使中國畫市場由收藏向投資轉變的主要因素首先來自於海外資本，其次是中國經濟發達的區域，尤其是長三角壹帶的企業資本大量地進入了中國畫投資市場。但是，更多資本的介入和作品的供給能力之間仍有壹定差距，因此，創作出好的繪畫作品，杜絕假冒作品的出現，提升中國畫的藝術價值和文化內涵，才能推動中國畫市場健康持久地發展下去。
隨著全球數字化的到來、中國網絡普及率的極大提高，以及虛擬商店等網絡電子方式的繁榮與活躍，網上藝術品交易市場正作為壹種新的交易平臺進入到中國畫市場。
目前，網絡購物已經成為壹個超越傳統購物渠道的新興購物方式，它與畫廊、拍賣行形成了壹個互補、多元的交易平臺。網絡可以不受繪畫作品的數量、時間、空間、地域等限制和制約，向消費者進行全天候服務，這決定了其市場容量相對於傳統交易具有無限性。
與傳統交易環境不同，在虛擬化的網絡環境下，如何更好地為消費者提供有關畫家、作品、價格等各方面的信息，如何通過新的技術手段在網絡環境中真實展示繪畫作品，以及在網絡支付、配送流程中進行縝密的思考和保障，將是確保中國畫作品網絡交易平臺暢通的根本。網上和網下的交易方式，將會填補畫廊、拍賣行等企業在數字化時代的鴻溝，成為新的競爭核心力。
壹個成熟的中國畫市場，是由畫家、畫廊、拍賣行、收藏家、媒體、批評家組成的生態圈，他們之間必須環環相扣以形成良性發展。畫廊是壹級市場，拍賣行是二級市場，但中國目前的狀況是管理缺位，規則缺乏，畫廊和拍賣行的角色錯位，畫家與畫廊的關系倒置，加上海外畫廊的沖擊，這些使得中國的畫廊業面臨內外交困的境地。而畫廊競爭的核心力靠的是獨特的眼光、可靠的信譽及壹級專家的能力。所以只有從壹級市場畫廊開始規範運作，杜絕假畫，確保藝術品的質量，建立市場誠信體系，從根本上解決作品的真偽難題，杜絕贗品混入市場，才能建立和打造自己的畫廊品牌，贏得市場的認可，並在中國高速增長的市場中獲得更多的發展機會。
隨著春拍的落槌，書畫價格回落之勢有所放緩，虛高的泡沫正在被清除，經營不規範的小拍賣公司正逐步被淘汰，中國畫廊整合已成暗動之勢。面臨作品價格的回歸與市場的重新洗牌，畫廊的作用和地位得到市場的認可，出現了許多經紀人式的新畫廊，而對於畫廊經營者來說，經營成本、經營風險降低了許多。同時，降低了進入這壹市場的門檻，讓更多的投資者加入到收藏的大軍中，擴大了市場的規模。
在信息技術快速發展的今天，畫家需要高效、快速地將自己的作品推到消費者的面前，而不是等待市場慢慢地去了解和發現。所以，中國畫市場需要通過壹定的規則和制度，有效、透明、有序地將畫家和作品信息傳播出去。同時，畫家也需要在市場中贏得主動，獲得更多消費者的關註。當然，取得市場的主導地位不僅需要畫家具有市場理念和意識，更需要畫家的作品能夠贏得市場，這兩者之間互為補充，相得益彰，缺壹不可。
在當代國畫收藏交易市場上，山東人及其背後的山東書畫市場，無疑是推動該板塊蓬勃發展的重要力量。據業內人士粗略統計，山東書畫市場占到了全國書畫市場50%~60%的份額，平均每年山東人要向書畫市場砸進10多個億。有緣於此，全國各地的大小書畫家紛紛前往山東“淘金”,山東書畫市場也在畫家口口相傳間，妖魔化為“人傻、錢多”的發財之地。事實果真如此嗎?山東人真的甘願將真金白銀投入到當代書畫收藏上?近日著名書畫鑒定家、南京博物院研究員張蔚星先生，對山東書畫市場進行了壹番考察，也對該市場的現狀和走勢有了新的認識。
在山東市場上較工細壹路的創作者書畫比較吃香，同時，大尺幅的畫作比小尺幅的好賣，即便是大名家的小尺幅作品也賣不過壹般名家的大尺幅作品。因為在山東人眼裏大尺幅，偏工細的畫作，畫家耗費的工夫多，蘊含的價值必然高。源於這樣的審美偏好，很多以寫意潑墨為主的中小名家在山東市場吃了閉門羹。
再有，山東書畫市場的動態與北京、上海的拍賣市場基本壹致，拍賣場上受歡迎的畫作，在山東市場上壹樣好賣，可見山東市場上的經紀人對各地的畫家和市場了如指掌，隨時更新和掌握第壹手投資信息，而且善於利用這些信息把握市場熱點。
他們甚至利用信息的不對稱賺取利潤，以壹張兩平尺的傅抱石作品為例，在山東這樣壹張畫僅需要100萬元就可買到，但如果拿到北京的拍賣場，沒有300萬元碰都別想碰。
山東人炒畫技巧簡單立即見效
以範曾、龍瑞、範揚、田黎明為代表，十余年來，從山東市場崛起，並在全國知名的畫家人數眾多。而這些現今每平尺均價數萬元，甚至十余萬元的畫家，在十多年前，壹張畫不過幾百元。他們為何贏得了山東人如此的青睞，畫價是怎樣被推向高位?
山東人選擇投藏畫家的方法，簡單直接，就是看他是不是美協、書協的會員，有沒有名氣，對創作的水平和筆墨功力並不太重視。
在具體的操作上，也簡單明快，就是看準了壹個人有潛力，就不斷地下血本買他的畫，直到將他的畫價推向高位。例如，在進場投資的早期，山東炒家會用壹部分資金，購買多達十余位畫家的作品。待其中某位畫家市場狀況比較冒尖後，便拋卻其他表現不好的畫家，重點關註畫價增長者，並追加投資。
運用不斷購買，不斷追高的手段，山東炒家在制造了眾多畫壇明星的同時，也為自己賺取了不菲的利潤。從書畫市場的現狀可以看到，無論是畫價高達每平尺數萬元的壹線畫家，還是每平尺不足千元的畫壇新秀，都可以在山東市場上找到自己的壹席之地。可見在那裏已經形成了壹套完善有效的市場機制。