——評《中國藝術家辭典》。
許·
近年來，藝術品市場異常繁榮，書畫作品非常受歡迎。除了眾所周知的名作之外，還有很多作品的作者和年代難以歸屬，這給收藏者和藝術愛好者帶來了很多困惑，也影響了藝術市場的發展。《中國藝術家詞典》就是在這種背景下產生的。
這部藝術工具書代表作的作者團隊，是以中國社會科學院歷史研究所為依托，經過數十位專家學者近八年的努力。他們查閱了歷史繪畫史、人物傳記、辭書，參考了現有的藝術辭書，著力挖掘不知名的藝術家，精心篩選，力求嚴謹。每壹項都要求真實、準確、生動，尤其是對於已經在刊物上出現過的藝術家，更不能因為有現成的素材而放松對他們的研究。在具體條目中，逐壹介紹了藝術家的姓名、生卒年月、字號、籍貫、生平經歷、師承、專長、影響等，並用今天的地名、年號、年份標註古代地名，為讀者提供最權威的信息。
完整性是這本參考書的另壹個特點。本書入選作品包括兩部分:壹是新中國成立前的藝術家，包括畫家、書法家、篆刻家、工藝美術家、藝術理論家、收藏家、有成就的民間書畫家；二、評選以新中國成立後、2000年底前的中國美術家協會、中國書法家協會會員為主，兼顧邊緣省份和少數民族的藝術家。特別值得壹提的是，這也是編寫這本書的出發點之壹。通過專家學者的努力，收集了分散在地方誌中的5000多位藝術家，民國時期有資料可查的3000位藝術家，以及在詩歌、民間傳說等邊緣材料中偶爾發現的2000位藝術家。加上繪畫史上記載的藝術家和其他常見的資料，《* * *書》共有77000多條詞條，8萬多位藝術家，規模龐大。
作為工具書，除了權威性和全面性，詞條的系統化也是讀者關心的。這部近8萬字的巨著，編者在咨詢上下了很大功夫。書的主體部分是按筆畫和筆劃搜索的，每頁的頁眉都列有這壹頁的筆畫和筆劃以及出現的條目；書後附有筆畫數索引，提供了另壹種便捷的查詢方式。在編排條目時，編輯特別註意避免重復。對於同名藝人，放在同壹項下，按序號排列；對於同壹位藝術家，盡量不要按姓名和字號進行錄入，以免混淆考官。
這樣壹部凝聚了文化界、史學界、藝術界、收藏家、出版界的心血和心血的巨著，因其權威性、綜合性、系統性而獨樹壹幟。它不僅是壹部查閱和檢索中國歷代藝術家作品的工具詞典，更是壹部規模宏大、科學嚴謹的中國書畫藝術史，值得藝術愛好者、收藏家、理論家和研究者們珍藏壹桌。中國有五千多年的文明史，字畫層出不窮，代代相傳，很多官方書籍、私人書籍、專著或筆記都有記載。其中有畫史、傳記等專著上百種。張彥遠的《唐代名畫》不僅闡述了繪畫的歷史和理論，而且描述了鑒定和收藏，記載了歷代著名畫家的傳記。是壹部影響深遠的繪畫史佳作。清代彭雲燦的《歷代畫史傳》參考了1200多種經典，為7500多位歷代畫家寫過傳記。它不僅是壹部繪畫史的傑作，也是壹部著名的查閱古代畫家的參考書。此外，如《南齊古畫誌》、《唐代名畫誌》、《宣和畫誌》、《宋元名畫誌》、《清代畫史》等。，都是內容豐富的。這些專著為後人提供了極其珍貴的史料，對書畫藝術的傳承和發展起到了巨大的作用，但中國歷史悠久，幅員遼闊，民族眾多，人口眾多，書畫作品數量龐大。即使有那麽多專著，其中記載的書畫家人數與實際人數相比，仍然只是滄海壹粟。要找當今的書畫藝術家，不用翻書，通過網絡和電信就能咨詢清楚。以前包括出版業在內的媒體手段落後，隨著時間的推移，很多有成就的書畫家逐漸被人遺忘。結果他們的作品被發現後，很多人翻遍了畫史、傳記、辭書等已出版的書籍卻找不到出處和出處，困擾了很多畫家、收藏家和讀者。
《中國藝術家大辭典》重點挖掘新中國成立前塵封或淹沒的書畫藝術家，展示他們的人生經歷和藝術成就，為當代和未來的書畫工作者、鑒賞收藏者和人民群眾提供更多的史料，尋找古代特別是明清、民國時期傳世的書畫作品的作者和來源， 從而進壹步弘揚中華民族的優秀文化傳統，開展盛世編“典”、繁榮書畫藝術市場的基礎性工作。
根據《中國藝術家詞典》的編纂宗旨和體例，作者為方便和服務讀者，制定了明確的詞典詞條選擇目標。也就是說，新中國成立前的藝術家包括書法家、畫家、篆刻家、工藝美術家、藝術理論家、收藏家、有成就的民間書畫家等。，而且要盡可能地挖掘它們，不分時間和數量，凡是發現的、確實有成就的，都要收編；但新中國成立後，2000年底前的中國書協、中國美術家協會會員主要選擇納入，邊緣省份和少數民族的藝術家適當放寬。這清楚地界定了《中國藝術家詞典》的範圍。
為了實現編輯的總體目標，作者下決心組織人力物力，進行了長期艱苦的努力。
首先，我查閱和研究了大量的繪畫史、傳記、辭書等專著，整理了所選條目。按照編纂體例的要求，對藝術家傳記的重點內容進行了清晰的表述、逐項的整理、改寫和總結。在前人研究的基礎上進壹步整理加工的詞條有3萬多條。
其次，為了搜集整理塵封、淹沒多年的藝術家，作者組織有關專家查閱了中國社會科學院圖書館和中國歷史研究所資料室的各省市縣地方誌，發現散見於地方誌中的藝術家有5000多位，其中大部分是民間藝術家，從而為《中國藝術家大辭典》增添了新的內容。
再次，中國自隋朝實行科舉制度以來，歷經唐宋元明清，歷時壹千多年，有數十萬人考中進士。這些人通過十年的努力學習取得了名聲，他們中的許多人成為了大官。他們不僅學識淵博，文筆豐富，而且擅長繪畫。直到現在，他們的許多作品仍然流傳在民間。於是，作者組織專門力量查閱和研究隋唐以來的相關史料，經過反復核對和總結，挑選了4萬多人編纂了《中國藝術家大辭典》。
第四，從辛亥革命(1911)到中華人民共和國成立(1949)，也就是俗稱的民國時期，鮮有有有分量的繪畫史或傳記，很多當時活躍在書畫界的藝術家都被埋沒了，這讓很多人談起時常常感到惋惜。為了彌補這壹不足，作者查閱了大量有關民國書畫家的史料、報刊雜誌和出版物，篩選出3000多位符合風格要求的畫家。
第五，為了挖掘盡可能多的在歷史上有壹定成就的藝術家，作者還組織力量查閱了宋元明清的相關史書，特別是明清的史書及相關資料、人物傳記、詩集等。，偶爾看到他們，哪怕是支離破碎的，只要符合文體要求，也是編的。第六，在民間流傳的民間藝人也是被積極搜集和挑選，經過反復核實後編成的。在這方面，以河北樂亭縣為例，名副其實的藝術家，如清末的安、張、崔、現代的惠藝堂等都有傑出的作品入選《中國藝術家大辭典》。
《中國藝術家詞典》經過作者的精心搜集和精心加工，形成了壹部近7.7萬詞條、8萬多位藝術家、近800萬字的詞典巨著。其容量之大，藝術家之多，內涵之豐富深刻，都是前所未有的。爺爺是壹個受過老式教育的知識分子。上個世紀，國家風雨飄搖的年代，他因莫須有的罪名深陷牢獄，同時被剝奪了讀書的權利。最終，爺爺通過壹些渠道拿到了壹本《新華字典》，他如饑似渴地讀了起來。從那以後，爺爺又多了壹個興趣——看字典。尤其是重獲自由後，爺爺幾乎把所有的業余時間都用來看字典了。
退休後，我爺爺幾乎放棄了所有的“俗務”，全身心投入到書法、國畫、字(詞)碼上。有壹天，我爺爺打電話給我，讓我買壹本《中國書畫家大辭典》之類的高質量字典，因為他“不僅熱衷於學習前人的書畫藝術，更想了解每壹位畫家的人生經歷和脈絡”。“如果有比較全面、系統、準確的書畫典籍備案，不僅可以學習書畫，還可以翻字典。於是我開始按照爺爺的標準選字典，但壹直沒有得到滿意的這類書。
壹個偶然的機會，我看到了《中國藝術家詞典》的手稿。翻了幾頁，我突然覺得眼前壹亮:“這不是爺爺需要的字典嗎？”於是我和這本書的編輯聊了聊，才知道這本字典的編纂非常嚴謹細致，是來自中科院歷史研究所和首都各大高校的專家、教授、學者、藝術鑒賞家和收藏家八年研究的結晶。這些學者治學嚴謹，經過反復斟酌，最終定稿；既強調實事求是，又力求深度和創新；既註重大幅度拓展編輯的空間和領域，又註重補缺糾錯。因此，編纂成書的《中國藝術家大辭典》不僅是壹部偉大的中國藝術家傳記，也是檢驗藝術家的必備工具書，更是壹部規模宏大、科學嚴謹的書畫史學術巨著。
仔細看了幾十頁的《中國藝術家大辭典》，發現它在很多方面的探索和創新:比如對藝術家的姓名、生卒年月、字號、房名、別名、籍貫、生平經歷要盡量查清楚，不能遺漏傳承與師承的關系；比如為了啟迪後人，把藝術家的學術精神和成功因素寫得盡量清楚；比如所有有特色的藝術家的專長、技法、藝術特色、成就都力求陳述清楚；如畫家的繪畫理論、參考書目、影響等也作了簡要介紹...
我滿心歡喜地把這個消息告訴了爺爺，於是幾乎每周都會接到爺爺的“討書電話”。聽說這本書已經在付梓出版了，我趕緊打電話給我爺爺，他告訴我他已經在書架上為《中國藝術家詞典》準備了壹個位置。