紫砂壺是中國漢族特有的手工泥塑工藝品。原料為紫砂，產地在江蘇宜興丁蜀鎮，又稱宜興紫砂壺。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的宮淳。古代名壺，從明代鄭德嘉靖年間的樹膽壺、六瓣春圓囊壺，到能同時沏兩種茶的紫砂鴛鴦茶具，每壹壺都獨壹無二。由於藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺顯得如此珍貴，令人回味無窮。紫砂壺泡茶的好處和壹味喝茶禪的文化，更增添了紫砂高貴典雅的魅力。
制造過程；
紫砂壺是壹種用紫砂制成，經高溫燒制而成的陶器。燒制溫度比用粘土制成的陶器要高，而且更加堅實，有很多細小的氣孔，不會像瓷器壹樣因溫度的急劇變化而破裂。因為是紫砂做的，不會是瓷器。江蘇宜興產的茶壺最好。茶葉即使放在紫砂茶壺裏過夜也不腐敗，所以放在普通的瓷茶壺裏過夜就不能喝了。紫砂茶壺具有良好的吸附性能。用久了顏色變深，光澤油油的。值得欣賞和玩味。紫砂壺使用時間長了，會在紫砂壺內壁附著壹塊塊海綿狀的物質，俗稱“茶山”。有了茶山，就算是開水倒了，也會把茶的色香味倒出來。這樣的壺在壹些愛茶的人眼裏就是好壺。現代盆栽不提倡這種做法。壹般是每次喝完茶或者第二天把壺裏的茶葉倒掉，用開水把壺洗幹凈，晾幹。
總的來說，紫砂壺屬於文人藝術，追求古樸典雅基本是過去文人所追求的。就像國畫中的文人畫，詩、書、畫、印融為壹體。如果從文人藝術的角度來看紫砂壺，它體現了文人畫的另壹種形式。紫砂壺具有收藏的功能，歷史上許多著名制壺家的作品，如龔純、史大彬、韓東、陳洪綬等都成為稀世珍寶，收藏家們爭相追逐。現代也有很多制作紫砂茶壺的能工巧匠大師，他們的作品更具藝術性。
主要優勢；
周，阿明人，在《洋縣明壺系》中說:“近百年來，壺已用銀、錫、閩豫瓷器制作，但宜興陶器仍受歡迎。”妳為什麽喜歡宜興紫砂壺？周又對說:“桃李拿什麽都行？”把它們都拿走，用這座山上的沙子做出真正茶葉的顏色和香味。“原來，宜興紫砂壺的妙處就在於它能獲得茶葉的色、香。李漁《隨筆》也說:“茶之註勝於沙，壺之精無非羨。"文震亨《長物誌》也說:"紫砂壺以沙為頂，壺蓋既不偷香，也不聞熟湯。“在明清時期，壹些文人學者對宜興紫砂壺的優點有著相同的認識。
宜興紫砂壺受到茶人的喜愛，壹方面是因為它造型優美，風格多樣，獨具特色，另壹方面是因為它在泡茶方面有很多優勢。
紫砂是壹種具有雙孔結構的多孔材料。
細孔和高密度。用茶壺泡茶不失原味，清香不縈繞，這樣的茶才是真正的清香可口。《歷史編年史》說它“既不捕捉香味，聞起來也不像煮過的湯”。
茶壺透氣性好。
用它泡茶不容易壞，夏天越呆越不好。長時間不用，不會有異味。只要先把開水儲存起來，馬上倒掉，再用冷水泡著洗，妳的活力就恢復了，茶還是原來的味道。
茶壺可以吸收茶汁。
壺內壁不刷，泡茶沒有異味。長期使用後，紫砂壺壁積累“茶銹”，使空茶壺內會充滿開水，這與紫砂壺胚有壹定的多孔性有關，這是紫砂壺特有的品質。
茶壺具有良好的冷熱突變性能。
在寒冷的冬天，開水註入鍋內，絕不會因溫度突變而爆裂。同時沙子傳熱慢，泡茶後不會燙手。而且可以放在文火上烹飪加熱，不會被火燒裂。
紫砂用的時間越長。
壺身顏色越來越亮，看起來像溫雅。紫砂壺如果用久了，壺身會因為撫摸、擦拭而變得更加光滑可愛，所以龍文在《茶記》中說:“情如掌珠。用久了，外如紫玉，內如藍雲。”《養仙明壺制》說:“壺久用，漱拭口，可見自發暗光。”
綜上所述，紫砂壺能“包裹香氣，散發熱氣”，長期使用能吸引茶香，散發油性光澤。用的時間越長，價值越高。
識別方法；
第壹，註意觀察者類型。每個時期的紫砂壺特點主要是這個時期名家的代表作品。名人做壺，都有自己的特長，類型比較典型。真正要為大理造假的，壹定要高仿，壹定要用典型模仿名家的代表作品。所以收藏者在觀察模型時，不要被表面的東西所迷惑，尤其是名家的作品。他們要善於觀察壺形中的細微之處，尤其是壺身與配件的交接處和過渡處，以體驗制壺者的匠心。名家的代表作越多，體現的藝術內涵就越深刻。如果壹個壺只是在形式上像壹個名家的代表作品，卻不能讓人深層次地把握其本質，那麽這個壺就過不了實物這壹關。
了解器皿種類的基本知識，對於剛接觸紫砂壺收藏的人來說，還是能起到壹定的鑒別作用的。以茶壺到壺嘴的出水孔為例。民國以前是單孔，後來出現了多目網。突出到茶壺裏的半球形網狀物來自20世紀70年代的日本。如果妳遇到壹個壺，它的印章是陳鳴遠，出水孔是網狀的，不需要辨別印章的真偽，但僅憑出水孔的形狀就可以判斷壺的偽造。
第二，註意質感。壹般來說，紫砂壺名家的作品在選材上更為講究，其代表作品的用料更為考究。這種精致體現在壺的正色、顆粒均勻、光澤光滑、胎骨結實、手感厚重。也可以從粘土的品種上來區分。比如清末出現的“天青泥”，明顯不同於歷代的泥塑。如果清中葉以前有叫“天青泥”的壺，肯定有問題。
第三，註意觀察包漿。用久了的老壺，外面自然會產生壹層光澤，由茶汁長期滋養，慢慢滲出，被稱為“潔身之精”。有包漿的壺不管表面有沒有茶漬、灰塵，只要用幹凈的布輕輕壹擦，就會有光澤，越擦越亮。業內人士稱之為“包漿亮”。
新壺做舊後，外觀有些不自然，光澤如賊，浮而眩。如果在放大鏡下仔細觀察壺身，還可以發現打磨過的劃痕。這樣的鍋往往有壹股黴味，仔細聞聞就能看出來。另外，快包漿會用刷子刷掉，而真正的老包漿已經與壺身融為壹體，附著力強，用洗潔精反復清洗後很難擦掉。
第四，要註意觀察銘文和印刷。用筆法仿名家作品有三種方法:第壹種方法是直接在新壺上刻名家的筆法。這種情況包括，名家由徒弟或他人制作，加蓋自己印章，用於娛樂或市場供不應求時。再有就是前代名家傳下來的印章，後人繼續使用，以假亂真。第二種是老壺的新樣式，就是沒有錢的老壺刻上上壹代人的錢。從文字上看，大部分老壺都在楊雯，字體工整。如果新壺是楊雯寫的，字體因為模仿或明顯而生硬，或者筆畫長短粗細不壹。如果用舊壺刻新壺，則刻出的文字是韻文。第三是新鍋，這種制假方法很多。現代造假者多是模仿假印章或刻假錢，如利用照相制版技術，用銅鋅板制作印章。還有壹些模仿者憑空編造的印章和提示。
收藏價值；
紫砂壺在拍賣市場上正在崛起，是具有收藏價值的“古董”。名家的作品往往很難找。俗話說“在地球上怎樣才能得到足夠的珠寶？是不是就像欣賞壹粒泥？”
近年來，紫砂壺以其獨特的工藝、典雅簡約的外觀和實用性受到越來越多收藏者的青睞，紫砂市場也越來越熱。據了解，2014年10月25日在閩東南舉辦的秋季藝術品拍賣“紫倪明坊-紫砂茶具專場”中，124件珍品成交率達86.29%，成交金額達7617600元。紫砂收藏作為壹門藝術，不必完全拘泥於這個評價標準。有些人沒有時間做研究，寫論文，但是對紫砂的制作有自己獨特的見解和嘗試。在加強紫砂知識學習和理解的基礎上，藏友們看到壹件非常精美或者喜歡的作品，也不必拘泥於根據制作人的頭銜來判斷壹把壺的價值。