藝術品市場被“物以稀為貴”理念誤導極深，這是壹種錯誤得離譜的理念。藝術市場的本質屬性是“物以多為貴”。“物以稀為貴”或許對文物古董是有效的，但文物古董的貴並不是因為“稀”，而是因為歷史和文物研究價值，才所以貴。
“物以稀為貴”本質是壹種小農主義的余毒思想，抱著這種余毒思想的在世藝術家大多死路壹條，少有成功案例。
藝術市場壹貫秉承的真正理念是“物以多為貴”，從中國的張大千、齊白石，到國外的畢加索、達利，都是靠海量的作品來占領市場並獲得成功。藝術不應該是極少數個別人的遊戲，藝術應該是服務於廣大社會大眾的。畢加索、達利等大師，成名後生產大量廉價版畫、陶瓷等來豐富產品線，並占領低端市場。
從張大千和齊白石的市場來說，他們藝術市場上的幾十萬幅偽作成為了他們在廣大民眾中的海量傳播基礎，正是因為有幾十萬幅偽作，才造就了他們真品的可貴和價格虛高。
在信息缺乏的年代，海量偽作起著廣告傳播的效應，海量偽作成就了大師的廣大民眾知名度。沒有偽作的畫家，其作品難以存世，早就已經被世人遺忘。
範曾市面上偽作有500萬幅，範曾能夠成為藝術市場上的長盛不衰的不倒翁，正是這500萬幅偽作成就了他，這500萬幅偽作就成了範曾廣大的民眾基礎。? 以前上海有個很好賣的油畫家，其市場熱捧程度僅次於陳逸飛。由於他的油畫作品大多被某地產集團購買後被惡意壓存倉庫，市場上壹下子缺乏了流通性，其油畫市場就此崩盤。壹個陳逸飛壹樣的商品油畫大師苗子就此因為缺乏市場流通，被惡意壓存給砸死崩盤了。
書畫市場的“物以多為貴”
藝術作品也是壹樣，如果只有幾個人認可它的價值，它很快就會被社會遺忘和淘汰，當幾十萬、幾百萬的人認可它的價值的時候，它就有可能被普遍認可成為壹種貨幣。
壹種藝術品，要被廣泛的大眾所認可，它的存量就壹定要足夠大。否則，它很快就被社會所遺忘，成為壹種被社會所淘汰的物質垃圾。
那種類型藝術家適合“物以多為貴”呢？妳必須是綜合性藝術家，具備多種藝術才能，這樣妳才能創作海量的高質量藝術品。如果妳只是才能單壹的藝術家，那妳的創作就艱難了。
藝術大師大多是賣出來的，妳賣的越多，妳作品的價格就會越高。
“物以多為貴”對藝術家的才能要求是非常高的，藝術質量和創作速度沒有必然關系。妳能做到比其他藝術家的創作速度快100倍，質量比其他藝術家高100倍，同時妳的初始售價低於其他藝術家100倍，那妳成為藝術大師的數學概率就是其他藝術家的100萬倍。中國現當代藝術從幾千元人民幣炒到最高1.8億人民幣，最近又回落到幾十萬人民幣還滯銷，沒人買。中國現當代藝術的價格走勢和比特幣的價格走勢是壹致的。
中國現當代藝術價格能炒起來，也是因為“物以多為貴”的原因，參與玩中國現當代藝術的中外收藏家太多，在經歷價格波動之後，會逐步成為社會***識，最終其合理的價值會得到普遍的認可和接受。
“物以多為貴”的經典案例
倫敦塗鴉皇帝班克西：類似班克西這樣的塗鴉者，壹般正常的畫廊都不會搭理他，更不用說高大上的美術館了。但是，所有的藝術大師都是營銷大師，班克西也不例外。班克西便把整個倫敦作為他的畫廊，妳壹出門就能看到他的塗鴉作品，於是他的作品就成為了倫敦文化的組成部分，就此得名倫敦塗鴉皇帝，成為當今世界上最著名也是最貴的街頭塗鴉藝術家，壹般作品拍賣50～180萬美元。
?香港九龍皇帝曾竈財：九龍皇帝曾竈財也是香港壹名在街頭流浪的塗鴉者，用塗鴉創作講述自己以及家族的過往事跡，筆跡遍及港九各區，“宣示”對九龍的“主權”。九龍皇帝的塗鴉作品於2003年威尼斯雙年展展出，是至今唯壹壹位參加過世界三大藝術展的香港藝術家。九龍皇帝曾竈財成為香港歷史上最著名的藝術家，現九龍皇帝作品拍賣價格在20～50萬之間。
奇幻漂流玩具鴨：1992年壹艘從中國出發的貨船在太平洋遭遇風暴，船上壹個裝滿3萬只玩具小黃鴨的集裝箱墜入大海。3萬多只玩具鴨組成的“鴨子艦隊”在海洋上漂流了14年，隨波逐流3.5萬公裏，於2007年抵達英國海岸。於是這批小黃鴨被收藏家哄搶，每只鴨子的價格炒至1萬元人民幣。
所有價格炒作都以失敗告終
藝術市場壹貫秉承的真正理念之所以是“物以多為貴”，就是因為藝術不應該是極少數個別人的遊戲，藝術應該是服務於廣大社會大眾的。
現在還是寄生在很狹小的小圈子裏面的藝術家們，都成了骨灰級藝術屌絲，他們混了幾十年，還沒有看到有出頭日。他們從圓明園混到宋莊、798，又流落到其他邊遠而無人知的藝術區。
藝術的價值，就是推動社會進步的價值，壹個藝術家的價值，取決與他對社會的付出和服務，藝術家對社會付出越大，他的價值就越大。
藝術狹小圈子裏面片面的價格炒作，已經落後於我們這個時代，甚至部分已經違背了社會公***利益，個別走向犯罪的邊緣。藝術家應該回歸到社會服務中來，在社會服務中實現其人的價值和藝術的價值。
那些屌絲骨灰級藝術家，把自己的作品定個幾十萬，結果肯定就是壹輩子也賣不掉壹幅，或許個別能偶爾蒙個傻子。
人類藝術歷史上，沒有壹個炒作能夠成功的案例，就是因為炒作違背“物以多為貴”的原則。由於炒作缺乏廣泛的社會認可基礎，所以，壹切炒作都必然失敗，藝術史上，沒有壹個炒作成功的案例。重要的事情重復三遍，藝術歷史上，沒有壹個能靠炒作成功的案例，所有炒作者都失敗了，都被掩埋在歷史角落的灰塵中。