書畫家把寫的字或畫的畫,經過裝榮後,可分為:手卷、冊頁、堂幅、條幅、屏條、橫披,對聯、
扇面等。
1、手卷:
就是把書畫裝裱成卷子,即書畫橫幅之長者,不適合懸掛,只可舒卷。卷子有大有小,手卷不僅便
於案頭展閱和臨摹,而且適於保管、延長書畫的壽命。
2、冊頁:
就是把書畫分成頁數裝裱成冊子,稱為“冊頁”。冊頁壹般分為八開、十二開、十六開最多為二十
四開,都是雙數。發現有單數者即為殘缺,俗稱失群冊頁冊頁有大有小,最小的冊頁稱為袖珍冊頁。
3、堂幅:
俗稱“中堂”因畫幅較寬大,適宜懸掛在堂屋中間,故稱為“中堂”。
4、條幅:
窄於堂幅之直幅謂之“條幅”,特別是窄長的條幅,形如琴者又名“琴條”。
5、屏條:
即書畫成堂的屏條,常見的有四條、六條、八條、十二條最多為十六條。不能單掛多有四季景或臨
摹名家的繪畫等。
6、橫披:
即橫幅的字或畫。
7、對聯:
俗稱對子。兩條的字數壹樣多,上下文辭相呼應。故稱“對子”。另外,有“龍門對”,因字多不
能直書壹行,則寫為兩行,上條由右而左,頭行字多末行字少下條,由左而右,亦頭行字多,末行字
少,相對掛起,字如“門“字,故稱之為“龍門對”。上條和下條均由右面左的壹樣寫法的稱之為“順
龍門”。
8、扇面:
就是書畫家,在扇面上寫的手或畫的畫,故稱之為“扇面”。
二、書畫的各部位名稱
壹件裝袖完整的書畫,各部位有壹定的名稱。鑒定書畫時,必須對書畫每個部位的名稱術語,有全
面的了解。
1、命紙:
就是畫心的托紙,無論畫心是紙的還是絹的都有壹層托紙。如果把畫心的托紙揭掉,畫心則減色無
神了,即無生命,故名“命紙”。
2、二層:
揭下的托紙,有時稍加勻填,即能謂其真畫者,叫“二層”,又叫“魂於”,因其是畫心二層,是
命紙畫的靈魂。也叫“混子”,是以假亂真的意思。在收購書畫時,有可能通到這種情況,應特別註
意。
3、讓局:
就是畫心四邊和裱邊之間留有壹分寬的空隙。謂之“讓局”。
4、覆背:
就是畫幅背後整個的裱紙。
5、隔界:
就是在條幅的上下或者手卷的前後,裱工加上壹條不同顏色的綾或絹叫“隔界”成叫“隔水”。
6、詩堂:
就是直幅畫心上端,掛上壹塊紙方叫“詩堂”。壹因器心短,經過襯托後比較得體;二是為了題詩
贊畫,所以叫“詩堂”,有人亦稱“玉池”。
7、畫桿:
就是卷畫用的圓木桿,畫上端較細的叫“天桿”,下端較粗的叫“地桿”,
8、軸頭:
就是在地桿兩端按的軸頭,軸頭多數是用紅木、紫檀、牛角、象牙制品,軸頭不僅增加畫軸的美
觀,而且展卷靈活。
9、絆:
在畫幅背後地桿兩邊有兩條綾或絹,如葫蘆或雲頭樣式的廂邊叫“絆”。是為了保護畫桿不致下落
而設的。
10、包首:
就是在畫上首袖裱紙背後加架裱壹段絹或緬綾。卷好後能包住畫軸之首,故叫“包首”。
11、畫簽:
在包首上端天桿粘有壹段紙條叫“畫簽”。它是題寫作者姓名和畫的內容以及收藏者的姓名、年、
月。
12、曲圈:
就是畫的天桿上燈的銅鼻,用它拴絲A,以便懸掛。
13、紮帶:
就是絲A中間搶的絹帶,用來捆劄畫軸的。
14、燕帶:
就是畫幅裱工的上端,粘有兩條對稱的直帶叫“燕帶”
三、畫家等級劃分
書畫家的等級劃分,只是限於清末以後的書畫家,對於古代書畫家,史書上已有定論,基本形成三
個概念。
A、傑出的書畫家:
指在書畫史上成績卓著者;二是著名書畫家,是指在書畫藝術方面成績突出者;三是壹般書畫家,是
指書畫水平較高而成績可觀者。對於近代與現代書畫家,有的已有公論,有的尚在認識過程中。1989年
2月,國家文化部制訂了《建國後已故著名書畫家作品限制出境的鑒定標準》,作了三條規定: 是作品壹
律不準出境者有7人,徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、何香凝、董希文、王式廊、李可染。
B、各時期代表作品和精品不準出境者有66人:
於照、於右任、豐子皚、石魯、齊白石、呂鳳子、張大千、張書圻、趙望雲、趙雲壑、黃虹賓、高
侖、馬晉、王雪濤、王偉、王淑暉、王心鏡、鄧散木、葉恭綽、劉奎齡、劉繼卣、劉淩蒼、來楚註,沈
尹默、吳湖帆、吳鏡汀、吳徵、吳桐、吳玉如、吳光宇、吳華源、邵章、陳年、陳之佛、陳之奮、陳子
壯、陳雲彰、張大壯、張其翼、鄭昶、胡佩衡、王福庵、江寒汀、馮超然、戈湘嵐、李苦禪、張正宇、
張石園、賀天健、周昌谷、周肇祥、蔣兆和、秦仲文、錢瘦鐵、錢松巖、黃幻吾、黃秋園、徐超、郭味
蕖、陶壹清、溥儒、俞建華、顏地、顏伯龍、曹克家、謝之光等。
C、地方性書畫家作品可參考第二項名單和標準,適當限制出境:
以上三項規定,只是限制書畫家作品出境的標準,可作為劃分書畫家等級的壹個因素來參考,但並
不等於對等級的劃分。如第二項規定中的張大千、齊白石等書畫大師,理當為壹級書畫家,但列人第二
項,僅限制其精品及代表作出境,是因為這兩位大師留存於世的作品甚多。有資料表明,張大千自1924
年在上海舉辦個人畫展起到他1983年離世止,約六十年的繪畫生涯,留下作品三千多幅。而齊自百也有
近六十年的繪畫生涯,留下的作品不少於二千件。因此國家允許他們的部分作品出境。
如何劃分書畫家等級,首先應確定不同的等級標準。現分為五個級別,每個級別的標準都能為大眾
認定。壹、二級書畫家標準有五條;三級書畫家標準有四條;四、五級書畫家標準有三條。掌握了這些標
準,了解書畫家的簡歷,即可對號入座,正確評估其作品價值。
壹級書畫家標準:
1.在中國藝術史上有創造性的重大成就;
2.本在全國書畫界有突出的藝術地位;
3.其作品在全國及國外產生了較大影響;
4.其作品在國際書畫拍賣場上取得高價位;
5.其作品長期受到國內外收藏家的歡迎。
二級書畫家標準:
1.在全國藝術創造上有顯著的成就;
2.在書畫界有壹定的藝術地位;
3.其作品在全國有較大的影響;
4.其作品能進人國際拍賣舞臺;
5.其作品在國內收藏界頗受歡迎。
三級書畫家標準:
1.在全省有壹定的藝術成就和藝術地位;
2.其作品在全國有壹定的影響;
3.其作品進人全國性的拍賣會;
4.其作品有收藏價值。
四級書畫家標準:
1.其書畫藝術達到國家級會員水平;
2.其作品在全省有壹定的影響;
3.其作品可以進人全省性書畫拍賣會。
五級書畫家標準:
1.其書畫藝術達到省級會員水平;
2.其作品在本縣、市範圍內有壹定影響;
3.其作品受到當地書畫愛好者的歡迎。
四、收藏的等級價格
書畫家的等級反映作品的檔次,作品檔次與作品價格有著直接的關系。壹般進人拍賣市場的都是
壹、二、三級書畫家的作品,因其等級不同,價格相差甚遠。假如壹級畫家的代表作品價值100萬元,
二級畫家的代表作品可能價值50萬元,三級畫家的代表作品價值不過10萬元。這個概念只是相對的,不
是絕對的,並非壹級畫家的所有作品都比二級畫家作品價格高,二級畫家所有作品都比三級畫家的作品
價格高。因為決定作品價格的因素有多種,書畫家的級別只是壹個前提,還有三個制約價格的直接因
素,那就是題材、畫幅、品位。如果壹級畫家的作品是普通題材,畫幅較小,而且品位不高,而二級畫
家的作品不僅題材好,畫幅大,而且藝術品位比較高,那麽二級畫家優秀作品的價格必然會超過壹級畫
家的普通作品的價格。所以衡量書畫家作品的價值,不能單以等級而論。等級只是書畫家的藝術成就與
藝術地位的反映,價格則是作品的藝術品位的反映。每壹件作品,都有壹種不同的品位;每壹件作品的
價格也會有所差別。同樣是壹級畫家作品,其價格有規律的變化就有幾十種,價高者可達100萬元,價
低者可到5000元。二級畫家、三級畫家的作品,以此類可找出不同的價格規律。
老壹輩的收藏家在這方面已給我們提供了寶貴的經驗和教訓。有以下三點***其借鑒。
1.不被畫家的名氣所迷惑:
壹般人收藏往往趨名而忘畫,有些書畫家?是壹件“劣質產品”就很不劃算了,還會始笑大方。因
此購貨之時,要十分認真,千萬不可大意。
2.購買書畫莫貪便宜:
在正常的市場條件下,壹分錢實壹分貨是絕對的真理。作品的價格與畫家的藝術水平、名聲的大
小、作品的精粗、畫幅的大小成正比。如果壹幅畫看去義大義好是名人之作,但價格不高,這裏可能有
問題,要仔細琢磨。如果賣畫大是畫商,則極可能有假。但也不是因為是名人的書畫,價格高就是真
品,也有人把假貨當真貨賣高價。總之名人好作品,在市場上價格低,就不能圖便宜,要認真鑒別。
3.作品個性不顯者不能取:
個性是藝術品特色,也是藝術品的靈魂。沒有個性的藝術品是沒有生命力的。那些大路貨往往經不
起時間的考驗。而那些個性鮮明、特色獨具的作品,雖壹時末被人們所認識,但其潛在的價值較大。如
中國畫家林風眠、黃賓虹等人,以前不為人們所重視,現在卻成了有名的大畫家,因為他們的作品富有
鮮明的個性,藝術價值極高。有的書畫家的作品雖說看去不錯,但與某派、某家相似,這類摹仿之作大
多不可取。藝術作品應具有獨特的藝術價值,而不是重復別人的翻版之作。
五、收藏的基本技巧
從長遠而言,隨著中國經濟的發展,國內藝術收藏力量不斷增強,中國書畫的地位及價值將無法估
量對書畫有難好的人,除收藏欣賞之外,還作為壹種保值、增值的投資方式。書畫收藏與許多投資有相
似之處,也有不同之處。關鍵在於要掌握收藏書畫的五個基本技巧。
1、不要做超越自身能力的投資:
要量力而行。尤其是在起步階段,謹慎為宜。拍賣市場售出的書畫,少則幾千幾萬,高則數十萬,
上百萬,初入門者最好留意那些中等名家的作品,往往價格不高,但質量較好。
2.不要購買有爭議的作品:
因為書畫市場上偽品甚多,如不細心,以真貨的價買了假貨,不僅丟了資金,還會挫傷個人銳氣,
挫傷自己的膽識。千萬不能大意,購買時如果自己在技術上把握不準,可以請行家鑒定。
3.不要四面出擊,廣泛收集:
要選擇壹個門類,或者某個時期,某種題材,某個畫派,甚至某個畫家的作品,集中精力弄懂弄通
某個類型或某個畫家作品的行情,掌握其藝術特征,做到心中有底有數,這樣才會穩操勝券。如果要廣
收博采,那必須有高深的資歷和雄厚的經濟實力,才能達到目的。
4.註意收集各種有關資料進行系統的了解和研究:
例如書畫報刊、藝術投資文章書籍、拍賣圖錄和拍賣成交價格表,只有廣泛地收集信息,分析信
息,才能保證投資的收益。
5.把握好出讓時機:
出讓藝術品,是藝術品投資的後續勁作。只有出售,才能獲取收益。在出讓時,應考慮市場狀況、
行情趨勢以及自己資金周轉情況等。
六、收藏是智力投資
當今社會,書畫收藏,許多人將其作為壹種保值增值的投資行為。目前在國內,書畫藝術品的投資
是壹個特殊的門類,其投資效益往往比別的項目更顯著,其增值幅度也超過別的投資。
它的特殊性在於書畫藝術品不僅是壹種物質存在;而且是壹種精神文化的結晶,既可作為壹種物資
財富儲蓄,也可作為藝術來欣賞與研究。書畫的價值又具有相對的穩定住,表現在奇貨可居,永不過
時,天增歲月畫增價。書畫的買賣又隨時可以進入拍賣市場,得到壹個公平的價格。
據報刊資料反映,中國書畫作品與外國油畫壹樣,年增值率在30%至50%之間。也有的因為購進的渠
道不同,拍出的機會不同,其年增值率可達二三倍,有的數月轉手就是幾倍。
本世紀五六十年代,我國壹些書畫大師的作品價格相當低廉
掛字畫小竅門
掛字畫的竅門
在居室懸掛字畫,可以宣染藝術氣氛、開拓視野、增添美感、陶冶情操、怡悅身心。但是,掛字畫相當有講究。下面教您點小竅門。
裝裱加框
俗話說“人要裝,畫要裱”,壹幅畫裝裱、加框後,即顯露出高雅的魅力。中國字畫、源遠流長,字畫的裝裱,也要相益得彰,顏色要選擇沈穩,與字畫格調統壹,應突出居室的高雅的品位。
忌多求精
不論您的居室寬大或狹小,都應該遵循少而精的原則懸掛字畫,切不可將山水、人物、書法、風景壹應俱全地懸掛於壹堂,貪多求全,會使人感到庸俗、繁瑣沈重。
色彩應協調
字畫的色彩選擇,壹定要和居室、家具的顏色相匹配,才會給人以儒雅的感覺。否則適得其反。通常水彩畫宜和淡色墻壁、家具配用,能營造出清新、典雅的情趣。
采光合理
應將字畫放在采光好,開闊的墻面上,像床邊、迎面墻、書桌、茶幾和沙發等低矮的家具上方,不能懸掛在角落或高大的家具旁。工筆畫要放在向陽明亮處,寫意的粗筆畫可放在光線略暗的地方,否則,工筆畫筆畫細會模糊不清,寫意的粗筆強烈刺目,有失雅致。
高低合適
字畫不能掛得過高或過低,應掛在墻壁從上至下2/5處最適宜,因此這個高度與人直立的平行視線略偏高的位置,客人壹擡頭將字畫盡收陽底,舒服、順眼。
四季常換
字畫收藏較多,可以按四季有別的原則常換,壹則免得字畫掛得久,紙質風化變脆;二是有新鮮感又應景色變化。春掛桃花競放、夏掛荷塘鶴影、秋掛楓紅菊黃、冬掛踏雪尋梅,可以營造閑情逸誌,也可反其道而行,夏掛梅花經雪,那麽盛夏酷暑中會感覺有壹絲涼意。
希望可以幫到妳