書畫家把寫的字或畫的畫，經過裝榮後，可分為：手卷、冊頁、堂幅、條幅、屏條、橫披，對聯、
扇面等。
1、手卷：
就是把書畫裝裱成卷子，即書畫橫幅之長者，不適合懸掛，只可舒卷。卷子有大有小，手卷不僅便
於案頭展閱和臨摹，而且適於保管、延長書畫的壽命。
2、冊頁：
就是把書畫分成頁數裝裱成冊子，稱為“冊頁”。冊頁壹般分為八開、十二開、十六開最多為二十
四開，都是雙數。發現有單數者即為殘缺，俗稱失群冊頁冊頁有大有小，最小的冊頁稱為袖珍冊頁。
3、堂幅：
俗稱“中堂”因畫幅較寬大，適宜懸掛在堂屋中間，故稱為“中堂”。
4、條幅：
窄於堂幅之直幅謂之“條幅”，特別是窄長的條幅，形如琴者又名“琴條”。
5、屏條：
即書畫成堂的屏條，常見的有四條、六條、八條、十二條最多為十六條。不能單掛多有四季景或臨
摹名家的繪畫等。
6、橫披：
即橫幅的字或畫。
7、對聯：
俗稱對子。兩條的字數壹樣多，上下文辭相呼應。故稱“對子”。另外，有“龍門對”，因字多不
能直書壹行，則寫為兩行，上條由右而左，頭行字多末行字少下條，由左而右，亦頭行字多，末行字
少，相對掛起，字如“門“字，故稱之為“龍門對”。上條和下條均由右面左的壹樣寫法的稱之為“順
龍門”。
8、扇面：
就是書畫家，在扇面上寫的手或畫的畫，故稱之為“扇面”。
二、書畫的各部位名稱
壹件裝袖完整的書畫，各部位有壹定的名稱。鑒定書畫時，必須對書畫每個部位的名稱術語，有全
面的了解。
1、命紙：
就是畫心的托紙，無論畫心是紙的還是絹的都有壹層托紙。如果把畫心的托紙揭掉，畫心則減色無
神了，即無生命，故名“命紙”。
2、二層：
揭下的托紙，有時稍加勻填，即能謂其真畫者，叫“二層”，又叫“魂於”，因其是畫心二層，是
命紙畫的靈魂。也叫“混子”，是以假亂真的意思。在收購書畫時，有可能通到這種情況，應特別註
意。
3、讓局：
就是畫心四邊和裱邊之間留有壹分寬的空隙。謂之“讓局”。
4、覆背：
就是畫幅背後整個的裱紙。
5、隔界：
就是在條幅的上下或者手卷的前後，裱工加上壹條不同顏色的綾或絹叫“隔界”成叫“隔水”。
6、詩堂：
就是直幅畫心上端，掛上壹塊紙方叫“詩堂”。壹因器心短，經過襯托後比較得體；二是為了題詩
贊畫，所以叫“詩堂”，有人亦稱“玉池”。
7、畫桿：
就是卷畫用的圓木桿，畫上端較細的叫“天桿”，下端較粗的叫“地桿”，
8、軸頭：
就是在地桿兩端按的軸頭，軸頭多數是用紅木、紫檀、牛角、象牙制品，軸頭不僅增加畫軸的美
觀，而且展卷靈活。
9、絆：
在畫幅背後地桿兩邊有兩條綾或絹，如葫蘆或雲頭樣式的廂邊叫“絆”。是為了保護畫桿不致下落
而設的。
10、包首：
就是在畫上首袖裱紙背後加架裱壹段絹或緬綾。卷好後能包住畫軸之首，故叫“包首”。
11、畫簽：
在包首上端天桿粘有壹段紙條叫“畫簽”。它是題寫作者姓名和畫的內容以及收藏者的姓名、年、
月。
12、曲圈：
就是畫的天桿上燈的銅鼻，用它拴絲A，以便懸掛。
13、紮帶：
就是絲A中間搶的絹帶，用來捆劄畫軸的。
14、燕帶：
就是畫幅裱工的上端，粘有兩條對稱的直帶叫“燕帶”
三、畫家等級劃分
書畫家的等級劃分，只是限於清末以後的書畫家，對於古代書畫家，史書上已有定論，基本形成三
個概念。
A、傑出的書畫家：
指在書畫史上成績卓著者;二是著名書畫家，是指在書畫藝術方面成績突出者;三是壹般書畫家，是
指書畫水平較高而成績可觀者。對於近代與現代書畫家，有的已有公論，有的尚在認識過程中。1989年
2月，國家文化部制訂了《建國後已故著名書畫家作品限制出境的鑒定標準》,作了三條規定: 是作品壹
律不準出境者有7人，徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、何香凝、董希文、王式廊、李可染。
B、各時期代表作品和精品不準出境者有66人：
於照、於右任、豐子皚、石魯、齊白石、呂鳳子、張大千、張書圻、趙望雲、趙雲壑、黃虹賓、高
侖、馬晉、王雪濤、王偉、王淑暉、王心鏡、鄧散木、葉恭綽、劉奎齡、劉繼卣、劉淩蒼、來楚註，沈
尹默、吳湖帆、吳鏡汀、吳徵、吳桐、吳玉如、吳光宇、吳華源、邵章、陳年、陳之佛、陳之奮、陳子
壯、陳雲彰、張大壯、張其翼、鄭昶、胡佩衡、王福庵、江寒汀、馮超然、戈湘嵐、李苦禪、張正宇、
張石園、賀天健、周昌谷、周肇祥、蔣兆和、秦仲文、錢瘦鐵、錢松巖、黃幻吾、黃秋園、徐超、郭味
蕖、陶壹清、溥儒、俞建華、顏地、顏伯龍、曹克家、謝之光等。
C、地方性書畫家作品可參考第二項名單和標準，適當限制出境：
以上三項規定，只是限制書畫家作品出境的標準，可作為劃分書畫家等級的壹個因素來參考，但並
不等於對等級的劃分。如第二項規定中的張大千、齊白石等書畫大師，理當為壹級書畫家，但列人第二
項，僅限制其精品及代表作出境，是因為這兩位大師留存於世的作品甚多。有資料表明，張大千自1924
年在上海舉辦個人畫展起到他1983年離世止，約六十年的繪畫生涯，留下作品三千多幅。而齊自百也有
近六十年的繪畫生涯，留下的作品不少於二千件。因此國家允許他們的部分作品出境。
如何劃分書畫家等級，首先應確定不同的等級標準。現分為五個級別，每個級別的標準都能為大眾
認定。壹、二級書畫家標準有五條;三級書畫家標準有四條;四、五級書畫家標準有三條。掌握了這些標
準，了解書畫家的簡歷，即可對號入座，正確評估其作品價值。
壹級書畫家標準：
1.在中國藝術史上有創造性的重大成就;
2.本在全國書畫界有突出的藝術地位;
3.其作品在全國及國外產生了較大影響;
4.其作品在國際書畫拍賣場上取得高價位;
5.其作品長期受到國內外收藏家的歡迎。
二級書畫家標準：
1.在全國藝術創造上有顯著的成就;
2.在書畫界有壹定的藝術地位;
3.其作品在全國有較大的影響;
4.其作品能進人國際拍賣舞臺;
5.其作品在國內收藏界頗受歡迎。
三級書畫家標準：
1.在全省有壹定的藝術成就和藝術地位;
2.其作品在全國有壹定的影響;
3.其作品進人全國性的拍賣會;
4.其作品有收藏價值。
四級書畫家標準：
1.其書畫藝術達到國家級會員水平;
2.其作品在全省有壹定的影響;
3.其作品可以進人全省性書畫拍賣會。
五級書畫家標準：
1.其書畫藝術達到省級會員水平;
2.其作品在本縣、市範圍內有壹定影響;
3.其作品受到當地書畫愛好者的歡迎。
四、收藏的等級價格
書畫家的等級反映作品的檔次，作品檔次與作品價格有著直接的關系。壹般進人拍賣市場的都是
壹、二、三級書畫家的作品，因其等級不同，價格相差甚遠。假如壹級畫家的代表作品價值100萬元，
二級畫家的代表作品可能價值50萬元，三級畫家的代表作品價值不過10萬元。這個概念只是相對的，不
是絕對的，並非壹級畫家的所有作品都比二級畫家作品價格高，二級畫家所有作品都比三級畫家的作品
價格高。因為決定作品價格的因素有多種，書畫家的級別只是壹個前提，還有三個制約價格的直接因
素，那就是題材、畫幅、品位。如果壹級畫家的作品是普通題材，畫幅較小，而且品位不高，而二級畫
家的作品不僅題材好，畫幅大，而且藝術品位比較高，那麽二級畫家優秀作品的價格必然會超過壹級畫
家的普通作品的價格。所以衡量書畫家作品的價值，不能單以等級而論。等級只是書畫家的藝術成就與
藝術地位的反映，價格則是作品的藝術品位的反映。每壹件作品，都有壹種不同的品位;每壹件作品的
價格也會有所差別。同樣是壹級畫家作品，其價格有規律的變化就有幾十種，價高者可達100萬元，價
低者可到5000元。二級畫家、三級畫家的作品，以此類可找出不同的價格規律。
老壹輩的收藏家在這方面已給我們提供了寶貴的經驗和教訓。有以下三點***其借鑒。
1.不被畫家的名氣所迷惑：
壹般人收藏往往趨名而忘畫，有些書畫家?是壹件“劣質產品”就很不劃算了，還會始笑大方。因
此購貨之時，要十分認真，千萬不可大意。
2.購買書畫莫貪便宜：
在正常的市場條件下，壹分錢實壹分貨是絕對的真理。作品的價格與畫家的藝術水平、名聲的大
小、作品的精粗、畫幅的大小成正比。如果壹幅畫看去義大義好是名人之作，但價格不高，這裏可能有
問題，要仔細琢磨。如果賣畫大是畫商，則極可能有假。但也不是因為是名人的書畫，價格高就是真
品，也有人把假貨當真貨賣高價。總之名人好作品，在市場上價格低，就不能圖便宜，要認真鑒別。
3.作品個性不顯者不能取：
個性是藝術品特色，也是藝術品的靈魂。沒有個性的藝術品是沒有生命力的。那些大路貨往往經不
起時間的考驗。而那些個性鮮明、特色獨具的作品，雖壹時末被人們所認識，但其潛在的價值較大。如
中國畫家林風眠、黃賓虹等人，以前不為人們所重視，現在卻成了有名的大畫家，因為他們的作品富有
鮮明的個性，藝術價值極高。有的書畫家的作品雖說看去不錯，但與某派、某家相似，這類摹仿之作大
多不可取。藝術作品應具有獨特的藝術價值，而不是重復別人的翻版之作。
五、收藏的基本技巧
從長遠而言，隨著中國經濟的發展，國內藝術收藏力量不斷增強，中國書畫的地位及價值將無法估
量對書畫有難好的人，除收藏欣賞之外，還作為壹種保值、增值的投資方式。書畫收藏與許多投資有相
似之處，也有不同之處。關鍵在於要掌握收藏書畫的五個基本技巧。
1、不要做超越自身能力的投資：
要量力而行。尤其是在起步階段，謹慎為宜。拍賣市場售出的書畫，少則幾千幾萬，高則數十萬，
上百萬，初入門者最好留意那些中等名家的作品，往往價格不高，但質量較好。
2.不要購買有爭議的作品：
因為書畫市場上偽品甚多，如不細心，以真貨的價買了假貨，不僅丟了資金，還會挫傷個人銳氣，
挫傷自己的膽識。千萬不能大意，購買時如果自己在技術上把握不準，可以請行家鑒定。
3.不要四面出擊，廣泛收集：
要選擇壹個門類，或者某個時期，某種題材，某個畫派，甚至某個畫家的作品，集中精力弄懂弄通
某個類型或某個畫家作品的行情，掌握其藝術特征，做到心中有底有數，這樣才會穩操勝券。如果要廣
收博采，那必須有高深的資歷和雄厚的經濟實力，才能達到目的。
4.註意收集各種有關資料進行系統的了解和研究：
例如書畫報刊、藝術投資文章書籍、拍賣圖錄和拍賣成交價格表，只有廣泛地收集信息，分析信
息，才能保證投資的收益。
5.把握好出讓時機：
出讓藝術品，是藝術品投資的後續勁作。只有出售，才能獲取收益。在出讓時，應考慮市場狀況、
行情趨勢以及自己資金周轉情況等。
六、收藏是智力投資
當今社會，書畫收藏，許多人將其作為壹種保值增值的投資行為。目前在國內，書畫藝術品的投資
是壹個特殊的門類，其投資效益往往比別的項目更顯著，其增值幅度也超過別的投資。
它的特殊性在於書畫藝術品不僅是壹種物質存在;而且是壹種精神文化的結晶，既可作為壹種物資
財富儲蓄，也可作為藝術來欣賞與研究。書畫的價值又具有相對的穩定住，表現在奇貨可居，永不過
時，天增歲月畫增價。書畫的買賣又隨時可以進入拍賣市場，得到壹個公平的價格。
據報刊資料反映，中國書畫作品與外國油畫壹樣，年增值率在30%至50%之間。也有的因為購進的渠
道不同，拍出的機會不同，其年增值率可達二三倍，有的數月轉手就是幾倍。
本世紀五六十年代，我國壹些書畫大師的作品價格相當低廉
掛字畫小竅門
掛字畫的竅門
在居室懸掛字畫，可以宣染藝術氣氛、開拓視野、增添美感、陶冶情操、怡悅身心。但是，掛字畫相當有講究。下面教您點小竅門。
裝裱加框
俗話說“人要裝，畫要裱”，壹幅畫裝裱、加框後，即顯露出高雅的魅力。中國字畫、源遠流長，字畫的裝裱，也要相益得彰，顏色要選擇沈穩，與字畫格調統壹，應突出居室的高雅的品位。
忌多求精
不論您的居室寬大或狹小，都應該遵循少而精的原則懸掛字畫，切不可將山水、人物、書法、風景壹應俱全地懸掛於壹堂，貪多求全，會使人感到庸俗、繁瑣沈重。
色彩應協調
字畫的色彩選擇，壹定要和居室、家具的顏色相匹配，才會給人以儒雅的感覺。否則適得其反。通常水彩畫宜和淡色墻壁、家具配用，能營造出清新、典雅的情趣。
采光合理
應將字畫放在采光好，開闊的墻面上，像床邊、迎面墻、書桌、茶幾和沙發等低矮的家具上方，不能懸掛在角落或高大的家具旁。工筆畫要放在向陽明亮處，寫意的粗筆畫可放在光線略暗的地方，否則，工筆畫筆畫細會模糊不清，寫意的粗筆強烈刺目，有失雅致。
高低合適
字畫不能掛得過高或過低，應掛在墻壁從上至下2/5處最適宜，因此這個高度與人直立的平行視線略偏高的位置，客人壹擡頭將字畫盡收陽底，舒服、順眼。
四季常換
字畫收藏較多，可以按四季有別的原則常換，壹則免得字畫掛得久，紙質風化變脆；二是有新鮮感又應景色變化。春掛桃花競放、夏掛荷塘鶴影、秋掛楓紅菊黃、冬掛踏雪尋梅，可以營造閑情逸誌，也可反其道而行，夏掛梅花經雪，那麽盛夏酷暑中會感覺有壹絲涼意。
希望可以幫到妳