1.貫穿中國現代文學史的主要精神線索是什麽？精神線索主要有五條:現實主義主流，啟蒙與救亡交織的文學主題，“改造傳統”與“改造西方”相結合，主體創新精神與文體意識，雅俗對立與互補。第二，簡述晚清文學思潮，評述其與五四時期文學運動的歷史聯系。教材中討論了晚清文學思潮的介紹。它與五四時期文學運動的歷史聯系在於為它提供養料，如翻譯晚清小說，為它做準備，提供氛圍，如晚清“三界”革命，提供反思的機會，即如何突破傳統思維，與西方進壹步對話。3.文學革命成就了中國歷史上前所未有的文學革新運動，意味著什麽？文學革命的意義是什麽？前所未有的文學革命在於它是壹場啟蒙運動，它評價傳統文化的價值，廣泛吸收西方文化，它為文學從形式到內容的發展提供了新的方向。文學革命的意義在於:白話文的普及，外國文學思潮的湧入和文學社團的興起，文學理論建設的成就，創作的顯著成就。4.為什麽散文在五四新文學初期取得了最大的成功？1，中國文學有史以來，以文為本，文章正宗，文載道，這樣壹個文學命題，在五四散文的發展中仍然發揮了巨大的作用。它在思想上無形中影響著人們。2.散文創作有壹個隱形的作者團隊，這是其他文體無法比擬的。詩人不壹定寫小說，劇作家也不壹定寫詩，但都是寫散文的，這就導致了團隊的無形增長，作品數量的優勢，以及相對較高的成就。3.五四運動是壹個思想大解放的時期，思想空前自由。散文最能適應當時的時代特征，可以嚴肅，也可以輕松，可大可小。這些方面決定了散文更大的成就。分別說明楊朔、秦牧和劉散文的主要特點和不足。楊朔把散文寫成詩，強調意境。秦牧的散文是雜文和雜文的結合，重在知識。劉的散文將革命激情融入對自然美的描寫，強調激情。三人的缺點除了自身的缺點，就是缺乏直面現實的能力，缺乏主觀實力，這樣的散文很容易成為時代之美。1.試述形成老舍作品“京味”的主要因素，談談妳對“越是民族的，越是世界的”的看法。形成老舍作品“京味”的主要因素是語言、地域風情、人物氣質和文化風格，即整部作品所透露出的文化價值取向。“越是民族的，越是世界的”這個觀點是個主觀問題，但是不同的人有不同的看法，只要有道理就好。2.以魯迅(或巴金、沈從文)的具體作品為例，新文學的建構與傳統文學的關系首先是反叛與超越的關系。實際上，傳統文學發展到晚清，已經無法反映現實，於是新文學對傳統文學進行了超越和否定。其次，要看到還有繼承關系。從思想層面看，這種繼承是傳統倫理——政治文化精神的繼承，現實主義美學的繼承(沈從文可能突出傳統的田園詩意美學)，民本思想的繼承，從心理學角度看是強烈的民族自強心理和集體心理的繼承，從文學形式看是語言、敘事、篇章、結構的中國化和民族化。這個題目自由發揮的空間很大，要充分發表意見。3.詩評家湯舒曾把七月詩派和中國新詩派列為40年代“新生代詩歌”的兩個波峰。妳同意這個觀點嗎？具體解釋是同意還是不同意，是主觀判斷中的問題。因此，我們應該先對七月詩派和中國新詩派這兩個“新詩世代”進行準確的總結，然後再對是否認同進行主觀的探討。要回答好這個問題，就要有歷史感，就是把這兩個流派的詩歌和之前的詩歌進行比較，才能得出恰當的結論。4.錢鐘書的《圍城》在描寫知識分子的性格和命運方面有什麽新的特點和獨到之處？《圍城》為什麽有壹些深刻的反思和哲學意味？從魯迅到錢鐘書，現代作家總是關註知識分子的性格和命運，總是把知識分子的性格與國民性聯系在壹起。1，從魯迅到錢鐘書，現代作家都看到了知識分子的變革意識和知識分子覺醒的重要性。魯迅筆下的子君、涓生覺醒了，錢鐘書《圍城》中的方鴻漸等人也覺醒了。他們的追求對國家和民族非常重要。2.從魯迅到錢鐘書，現代作家都看到了知識分子也有自己的局限和不足。其中很重要的壹點就是他們無法將自己融入社會。所以，無論子君、涓生多麽覺醒，無論錢鐘書筆下的知識分子多麽熱情，他們的結局都將是失敗，壹事無成。《圍城》具有反思性和哲理性:1，反思知識分子的命運，帶有回顧總結的味道；2，上升到壹個哲學意義，描述的不僅僅是民族，不僅僅是40年代的知識分子，更是整個人類的弱點；方鴻漸壹生，從壹個圍城走到另壹個圍城。他焦躁不安，從不滿足，所以總是苦惱。他壹直想擺脫困難，但困難無處不在，他永遠擺脫不了——生活充滿了圍城。3.錢鐘書對知識分子的描寫與魯迅不同，更多的是幽默和調侃，用輕松的筆觸觸及沈重的主題。5.茅盾曾在《子夜》中評論“吳蓀甫的悲劇是悲劇性的”。妳同意這個評論嗎？根據對作品的分析，說明妳同意或不同意的理由。同意(或不同意，如果不同意，說明理由)。原因:1，悲劇意義。因為悲劇性壹般用於肯定的對象，即吳蓀甫的行為包含著某種歷史的規律性，他並不是壹個完全被否定的人物。2.圖像分析。首先，分析吳蓀甫悲劇的壹面(他的性格、行為、理想等。)，然後分析他作為民族資本家的兩重性；最後，分析壹下他積極的壹面。3.文學史的價值。作為現代文學中獨壹無二的“這壹個”，吳蓀甫具有相當的文學史價值。6.朦朧詩人北島康介、舒婷、顧城的詩歌個性是怎樣的？朦朧詩在文學史上如何定位？北島、舒婷、顧城詩歌的個性特征見教材，此處省略。給朦朧詩定位文學史，要考慮它對前文學的突破，對後文學的影響和創新，它的審美追求和個性特征，以及它自身的文學創新。7.文藝的“工農兵方向”是什麽？結合解放區的創作思潮，談談妳對這個方向及其文學實踐的認識和理解。教材中論述了“工農兵方向”的內涵。趙樹理是解放區創作思潮的代表。“認識與理解”的答案包括現實意義、歷史意義和正反評價。8.本文以丁玲、張愛玲、王安憶為例，談談時代潮流對20世紀中國女性創作主題形成的影響，以及作家在這種影響下形成的創作個性。丁玲代表了20世紀二三十年代的女性創作，張愛玲代表了40年代的女性創作，王安憶代表了80年代的女性創作。因此，我們應該首先簡要概括女性創作的特點，然後分析不同時代的思潮對這些創作特點的影響，比如五四對丁玲的影響，城市市民文化對張愛玲的影響，80年代文化對王安憶的影響。最後說壹下性格特征。這裏的個性既是作家自身的風格特征，也是歷史個性。9.為什麽新時期文學會以整體轉型的形式(傷痕文學-反思文學-尋根文學-現代主義文學)形成壹個又壹個文學高潮，這種文學發展的湧動對文學本身的建構有什麽影響？首先簡述整體轉型的形式(傷痕文學-反思文學-尋根文學-現代主義文學)(包括代表作家作品)，其次分析轉型的原因(文學發展的內外原因)，再次分析新時期文學的文學觀念(如現實主義、主題至上)和文學追求(如創新、參與現實)，最後分析文學本身的建構。這個得失有很多方面。比如潮湧文學的發展特點，可能會用整體創作掩蓋個體創作能力的不足。壹旦整體的生存氛圍消散，文學的發展就會陷入蕭條的境地。再比如，壹個又壹個學科領域的拓展，壹方面導致新人耳目，另壹方面導致各個領域沒有進壹步的探索。題材領域發展起來後，什麽能吸引人的眼球就成了問題，暴露了新時代的文學是靠譜的。《10》《阿q正傳》《小二黑結婚》對農民及其文化的評價發生了哪些重大變化？請結合兩部作品談談這種變化對文學的影響。答題思路:首先總結出兩者區別的具體方面，如麻木愚昧與艱苦樸素，黑暗絕望與樂觀向上，批判與贊美，啟蒙群眾與工農，喜劇與悲劇氛圍。其次，談談具體的態度——1、魯迅:魯迅看到了中國農民多年的悲慘命運，給予了他深刻的理解和深切的同情，但他的描寫重在喚起人們對中國農民現實的清醒認識，尤其著重寫出了農民身上所體現的麻木、愚昧、落後的思想性格，並對這種性格進行了無情的揭露和批判，如藥和福；2.趙樹理:作家對農民的描寫，反映了魯迅以來中國現代文學史上對農民描寫的根本性轉變。趙樹理和魯迅都把握了各自時代的本質特征，都有清醒的現實眼光，但趙樹理給予農民更多的是同情、期待和贊美，風格樸實、淳樸、幽默、細致。說說影響力，最後說說影響力。影響主要是指不同價值取向對文學創作的積極和消極影響。比如，鄉土文學關註了農村對現代性追求的麻木，卻忽視了農村追求革命的動力和欲望。解放區文學重視了農村的革命壹面，但顯然缺乏對農村傳統文化心理遺產的更深層次的表達。
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