楊寶忠在天津戲劇學院工作。楊派三絕中的胡琴。
憑借高超的鋼琴演奏技巧，胡琴的伴奏創造性地發展出壹種“密不透風”的裹腔拉法。
更值得註意的是，楊寶忠對楊派舊生會的形成貢獻良多。楊寶忠唱楊；楊派的胡琴伴奏別具壹格，積極的胡琴大小和穩定的詠嘆調大小，相得益彰。只有這樣，才能彈得起揚拍調裏的胡琴。
在楊寶忠先生的作品中，清楚地記錄了李慕良先生最初為馬伴奏，而此時先生正準備離開馬。楊寶忠曾在李慕良的陪同下悉心教導拉法。
有許多弟子，包括王鶴文、趙建華和李壹萍。。。
邱先生的鋼琴家王本真。彈鋼琴的技術出眾，無人能敵。同樣的門，王先生撥開雲霧，金地震。邱老師換了好幾個鋼琴家，也沒人能拉出那個氣勢。今天天津人民廣播電臺有壹段京劇(神探二)的錄音，很好的記錄了王老師的伴奏。用“石破天驚”來形容聽覺感受壹點都不為過。很少能把京胡的聲音錄得這麽好。
我的弟子，著名的宋士芳。
陳彥衡，(約1864——1934)，中國傳統戲曲音樂家。排名第十二，史稱“陳十二”。我來自四川，在北京住了很長時間。由於熱愛京劇，他認真研究了京胡的音樂規律，得到了梅雨田的指導，因此成為了著名的京胡。他對老京劇學生有很深的研究，尤其是譚鑫培的唱腔。著名演員、顏都曾師從他。偶爾以業余身份上臺表演，但從未正式帶過班。晚年，他以戲劇教學為職業。書畫。他把譚鑫培演的十壹種戲的宮池分數記錄下來，編成了《談說》、《戲選》、《燕臺菊》等書。中華人民共和國成立後，出版了《譚鑫培十種唱法集》。還有“老戲骨系列”，討論譚及其同時代人的表演藝術。
孫作臣，(1862——1936)，京劇鋼琴家。明光通，本名老袁，北京人。他先是扮演壹名青年學生，後來又改行成為鋼琴家，為老學生許和賈宏林演奏鋼琴。與梅雨田平起平坐。他曾為許多著名演員伴奏。欽佩他，並邀請他成為鋼琴家，跟隨譚多年。弓靈活，手聲嘹亮，耳快手快，腔穩準，大小運用自如，素有“花斑”之稱。據說他的手指很好，不用“換把”就能把高音按在琴弦上。譚鑫培的李陵碑，孫菊仙的道，王桂芬的都有他的陪伴，不用提前對調，他也能很開心。
梅雨田，(1869——1914)，京劇鋼琴家。名字叫啟勛，寶寶名字鎖定。梅巧玲的大兒子，梅蘭芳的舅舅。我的祖籍是江蘇泰州，長期在北京生活。年輕時熱愛音樂，師從賈祥瑞學習昆迪，擅長京劇場景中的各種樂器。後來拜李春泉學京胡。他長期為譚鑫培演奏鋼琴，和鼓手吳立(李奎琳飾)被稱為譚智的左助手和右演奏者。他們三個是搭檔，珠聯璧合，相得益彰。他弓性強，指法嫻熟，說理嚴謹，造詣深厚。他直爽傲慢，卻受人尊敬。著名的京劇研究者，如紅豆諸樊和陳彥衡，經常為藝術而來。它曾被供奉在清朝的宮廷裏。據說的《擊鼓傳花罵曹》是由梅雨田的曲牌伴奏的。
徐蘭沅，(1892——1976)，京劇鋼琴家。北京人。小時候學過戲劇，也曾經涉足過各行各業。1908年正式從老師轉行到文考現場，特長是操京胡。我經常向譚鑫培的鋼琴家兼鼓手梅雨田和劉順請教。因其戲文涉獵廣泛，熟悉伴奏音樂，精通曲牌、宮調，被譽為“六透表演”的音樂家。1910開始彈鋼琴，在青衣為吳彩霞伴奏。第二年，吳凱在劉鴻生演出。1913他以鋼琴家的身份加入復聯城社，專業知識越來越豐富。此後，他壹直陪伴著，直到譚去世。1921年，梅蘭芳準備去香港演出，他加入了梅劇團，從此開始了與梅長達28年的合作。在伴奏中，優美和諧的“過門”和巧妙的“托”“墊”為梅的演唱起到了撥雲見月的作用。幾十年來，梅排演的新劇，在場地的穿插、曲牌的選擇、唱腔的組織等方面，都經過徐的精心創作。他熱心培養下壹代，是壹位教學水平很高的老師。他是《徐蘭沅的鋼琴生活》的作者。
王少卿，(1900——1959)，京劇鋼琴家。北京人，原籍江蘇淮陰。老京劇學生王鳳青的兒子。初學是老學生，後來改學胡琴，拜曹新泉為師。長期為王鳳青、梅蘭芳等演奏鋼琴。他善用長弓，音質紮實，氣勢大方，指法靈活，柔中帶圓。為梅蘭芳創作的唱腔很美，很有原創性。他豐富和發展了演奏京胡的技法，如《醉貴妃》中的曲牌之壹劉，以各種姿勢做出各種變奏，是他所創造的，增強了這壹曲牌的藝術表現力。梅蘭芳在表演中加入了二胡，也是他創立的。
楊寶忠，(1900——1968)，京劇鋼琴家。不是。陳新是北京人，原籍安徽合肥。著名舞蹈家楊小朵之子。壹開始，他從張春彥學習戲劇，後來，他拜余叔巖為師，扮演壹個小藝名的老學生。清末民初在北京、天津演出，以《轅門斬子》、《捉曹芳》等劇聞名。不久，他因病退出了演藝圈，呆在家裏，專攻胡琴，經常陪人在北京票房。由於對譚派唱腔的熟悉和嫻熟的伴奏，他在歌手中很受歡迎。後來長期陪伴表妹楊，琴藝唱功相得益彰。它的伴奏短而弓，擅長快拉，急如壹陣騾雨。其“托詞”和“小墊子”穿插在人聲之間，形成了京胡伴奏的獨特風格。中華人民共和國成立後，任天津戲劇學校教師。
李慕良，京劇鋼琴家。孟娥這個詞是湖南長沙人。出生於1916。他的父親，李強，是壹個醜陋的京劇演員。他曾與歐陽予倩和田漢同臺演出。七八歲開始學戲劇，演老學生。九歲時，他學會了演奏胡琴。十二歲時，他跟隨十四歲的馬到了長沙。馬被尊為法師，收為弟子。1935跟馬去了北京，繼續學唱老歌。偶爾，他為顏彈鋼琴。經馬1937介紹，師從。1940後長期為馬彈琴。1956隨馬參加北京京劇團。他熟悉京劇的曲調，具有深厚的造詣和勇於創新的精神。他演奏流暢豪放，善於設計新的曲調，為“馬派”唱法的發展做出了諸多貢獻。《赤壁之戰》、《趙氏孤兒》、《海瑞罷官》以及現代戲《沙家浜》、《智取威虎山》在唱腔、伴奏、曲牌音樂等方面都有創新。特別是《趙氏孤兒》與《秋》壹起被改成了《的》,成為廣為流傳的新文體。1961，加入中國* * *產黨。曾任北京京劇院藝術委員會副主任，專業從事演唱、音樂設計和教學。
尤吉順:國家壹級演員。鋼琴演奏家和作曲家。他年輕時在父親的啟蒙下學會了彈鋼琴。12歲，考入新疆維吾爾自治區京劇科學藝術學院。後來進入江蘇戲劇學院京劇系。畢業後先入江蘇京劇院，1969年調入上海京劇院彈鋼琴。曾拜趙繼剛為師，師從王本真、、鐘、何順新、、、等名家。他熱愛京劇，謙虛好學，琴技音色飽滿，清澈純凈，靈巧華麗，動作敏捷。1990期間，首次在上海舉辦京胡戲曲專場演出及伴奏。《越龍門》、《元宵》、《無題》、《百靈鳥》等演出深受觀眾好評，並錄制出版了個人專輯。幾十年來，他為南北多位著名京劇大師彈過琴，藝術影響深遠。在梨園圈，著名的京胡人有“南者尤北燕”、“南者尤吉順”的說法。參與創作的主要京劇作品有《長恨歌》、《貞觀大事》、《清官於成龍》等。曾獲第三、四屆中國京劇藝術節優秀作曲(音樂設計)獎。
顏:國家壹級演員，享受國務院特殊津貼。
沈媛:出生於梨園世家，祖父沈玉才是著名的京劇鋼琴家。1984年考入中國戲劇學院，師從、黃、費、。1990年畢業於北京京劇院。
上海京劇院音樂家:周誌良；
京胡演奏家。本人自幼酷愛京劇，曾師從滬上京胡名家沈、遊繼順、陸、沈等。65438-0979考入上海戲曲學校京胡專業，考了6年。畢業後留校任教。
上海京劇院音樂家:李守誠；
鋼琴演奏者。壹流的表演者。1963畢業於上海京劇學院。師從趙繼義學習鋼琴演奏和京胡，畢業後在上海京劇院工作。他曾是《海港》劇組的主要鋼琴家。
王鶴文，鏡湖名人。
王鶴文是著名京胡演奏家楊寶忠的學生。他的胡琴演奏藝術，在繼承老師技法的同時，刻意追求“嚴、足、帥、博”。
京胡大師:何順欣
京劇鋼琴家。祖籍河北河間，呼和浩特人。
梅雨田:京劇鋼琴家。梅蘭芳叔叔。我祖籍江蘇泰縣，長期在北京生活。
孫作臣
秦琴於1987年至1993年畢業於重慶藝術學校。
1995年以優異的成績考入中國戲曲學院專科班。師從吳、、曹寶榮，與京胡大師何順心同獲《王江亭》、《狀元媒》、《龍鳳》、《龔楚恨》，與《索林囊》、《入宮》等劇。
1997年畢業，分配到北京京劇院團委，為團委重點劇目《吳晗殺妻》、《猇亭謠》、《孫悟空三打白骨精》擔任京胡伴奏。改制後陪演沙家濱《碧波仙子》《呂布與丟西姆的故事》《四郎探母》《龍鳳》《紅豬鬃》《二團白蛇傳》，其中沙家濱在全國巡演和央視直播中大獲成功。2002年，他在新編歷史劇《李雅賢》中與著名青衣演員張力文搭檔。
劉正輝:
京劇鋼琴家，1958出生於北京，現任教於中國戲劇音樂學院。他為京胡的表演藝術和制作技藝的提高做出了貢獻。經過多年潛心研究京胡制作藝術，師從老師，頂替京胡制作大師徐學慈，得其真傳。他出版的作品和音樂產品被國內外專業人士和業余愛好者收藏。
孫作臣、梅雨田、、、趙繼剛、以及現在紅極壹時的、尤吉順、顏、等人都是藝術大師。
在京劇發展史上，真正讓我明白的是，我的父親拉京胡是最棒的！北京，上海，濟南等京胡高手拉棒子的我不知道，但我不認識。我的父親拉鏡湖，是我心中的“鏡湖主人”。
我從小就能記得，晚上在家裏看到父親彈琴唱歌，去瓜棚看瓜就帶上京胡，休息的時候就唱壹會兒。父親拉敬胡高昂著頭，迷上了他的眼睛，壹邊看壹邊唱，唱著老學生、青年學生、花旦和。最喜歡聽爸爸的京胡。
1956到1965期間，幾乎過年都在唱戲，冬夜在大隊的大房子裏排練，主要有京劇《媒婆》《玉堂春》《漁家殺》。父親彈京胡，兩個人和他壹起拉二胡。有時我父親打鼓。有幾個歌手。春節後演幾晚好戲，給山村帶來節日的歡聲笑語。
在我心裏，父親齊永昌才是山村裏的鏡湖主人！
中國有很多京胡大師。幾代都有京胡大師。除了尤吉順、顏、、等名家外，我記得還有很多京胡大師已經過世，比如、李、魏等。在天津(我不太了解這位鋼琴家)，後來又有幾位京胡大師如姚力、王彩雲等。
我覺得是這樣的。在中國京劇史上，京劇唱腔應該是京胡紅花綠葉，四大名舞，四大名舞。他們形成了自己的流派風格，創造了自己的流派唱腔。然而，如果沒有鋼琴家，他們的聲樂就無法形成，鋼琴家設計的聲樂有助於這種風格的形成。京劇表演藝術家在與著名小提琴家長期合作的基礎上，與這些京劇表演藝術家壹起多年。學習壹首詠嘆調需要伴奏上萬遍。他們壹起總結了20多年、30年京劇唱腔的精髓。所以人們學了京劇唱腔就能基本了解京劇傳統戲曲音樂，然後妳喜歡京劇伴奏樂器小京胡，這是從小就要學的。所以我們要向壹位大師學習京胡藝術，壹位京胡大師，全世界、全中國只有壹位沒有第壹名。在全國京劇圈，全國的戲迷都壹致認為，楊寶忠京胡大師是挑不出毛病的，是我們京劇圈戲迷崇拜的京胡大師。說到這，已經是老生常談了。可惜小京胡沒有普及到位，二代失傳了。
妳問的問題真的難倒我了。原諒我的無知。我只能說:、孫作臣、顏、、、尤吉順，這些新老京胡高手。
個人覺得太多了，、、王本真、顏、尤吉順、、何順欣、等等！