孫克(著名藝術評論家):爾士先生早年也是幾經波折，終於趕上了改革開放時代。他壹直在畫院工作，在藝術上很有成就，特別是近十年來，我看到他在藝術上很努力，這次展覽大家都能看到作品，很有個性。他的藝術已經像壹棵大樹，大到分不清樹冠和底部。他能通過自己的努力做到這壹點，我覺得很欣慰。
李(著名藝術評論家):爾時繼承了父親偉大的藝術氣息，博大的人格和寬廣的胸懷，以及豁達深邃的歷史觀和世界觀。所以他意識到，如何巧妙處理畫面的空間，如何突破畫面的局限，如何在有限中創造無限，如何在小中見大，這永遠是山水畫成敗的關鍵之壹。
薛永年(著名藝術評論家):今天我看傅二石的畫，總有壹種感覺，就像他父親學的顧愷之，他畫得很有氣象。“千山美不勝收，萬壑掙紮，草木籠蓋，雲蒸夏薇”。他的畫不是哪裏的雲山，實際上代表了祖國的全部河山。他融合了南北的自然，他心中的自然，每壹處風景的優點，創造出壹幅與自己的精神相結合的畫面。我覺得這個還是很有特點的。
夏碩奇(著名藝術評論家):二石先生的畫生動輕松，不局限於筆墨。此外，他的山水畫多采用全景山水，孕育著山水畫的磅礴精神。
特別是感覺他真的是用寫意來畫山水的。有句話叫“醉翁之意不在酒”，他好像畫得很快。從中可以看到壹種激情的傳遞。《春落青山白雲》中，長泉、短泉、直泉、彎泉、明泉、隱泉都以各自獨特的方式描繪出來，讓人感受到雨季來臨，自然山川水滿，水流湧動的自然景象。這種自然美的傳遞非常生動，讓人深受感動。
陳履生(著名藝術評論家):二石先生作品的主要特點是偉大——二石先生沒有遵守家法，而是畫出了自己的風景，找到了自己的路。
他用淺絳的畫法畫出了《黃山趙輝》，非常鮮艷。國畫難得有這麽鮮艷的。淺緋紅畫的顏色要看感覺，比如黃山朝霞的感覺，畫的這麽鮮艷還是很少見的。在家教的影響下，二石的山水畫非常嚴謹，山、石、水、樹的脈絡非常清晰。
肖平(著名畫家、藝術評論家):我早年看過傅抱石先生的畫，後來又看過傅二石的畫，兩者是壹脈相承的。傅家在繪畫上形成了很大的風氣，正如序言所說:山中白雲是我畫的永恒主題。以煙雲為題材，這就抓住了。
傅抱石先生擅長畫雲，擅長中國畫與現實的比較。如何把握千變萬化和各種各樣的雲霧，傅二石在這個問題上更進了壹步。他繼承了他父親的繪畫，但又脫胎於他父親的。它已經成為他自己的了。它看起來像傅二石，非常沈重和宏偉。與傅老更精致的畫作不同，他更註重大氣象。山川雄渾雄渾，古人評價山川的“厚”是很重要的。雖然只有幾筆，卻至關重要。
傅二石對創作要求非常嚴格，畫得非常仔細。西南突圍的瀾滄江風暴中的雲、水波、浪花、風雨、飛泉，融合在壹起，形成壹種神奇的境界，不僅氣象萬千，情感細膩。
黃(著名畫家、藝術評論家):的中國畫不僅克隆了他的父親，也克隆了他自己，這是壹種優秀的品質。
他繼承了父親的遺誌，用畫筆描繪了祖國的秀美山川。他踏上了他父親走過的所有道路。他吸收了父親的文學思想和精神。他沒有動父親的筆墨。他有自己的筆墨，形成了自己的面貌。妳看二石自己的模子，壹般畫家可能容易，大師的兒子就難了。
徐祖良(著名藝術評論家):傅二石的作品氣勢磅礴，流動著神韻，既氣勢磅礴，又美輪美奐。古人稱之為“六法”，細膩的筆法見於作品的豐富性，是壹種匠心。
作品《阿爾泰風光》展示了山麓的幾個小木屋。人物和馬匹雖小，但仔細可辨，體現了人與自然的和諧關系。在小索橋上，可以看到人在行走，小建築相互呼應，充滿了生活的氣息和人物的自然之美。看到藝術家巧妙的構思，以小見大，看到自然景觀的大美，也是它的成功。
丁濤(著名藝術評論家):他的畫不壹樣，他畫的石頭都能發出聲音。
他的作品有三個特點:1，傳統感，2，時代感，3，美感。山川壯麗，雲水眾多，有傳統文化底蘊。他努力弘揚傳統文化。他不墨守成規，墨守成規。而是用壹幅現代的山水畫，用現代人的審美眼光去對待變化的風景。
真心、誠意、真情；還有氣勢、氣象、魅力；由內而外對雲、煙、水的喜愛，是傅二石山水的特色。
盧興堂(著名畫家):傅二石的作品和他自己的作品壹樣大膽。從技術上講，留白和留白充分發揮了中國畫的傳統，不容易留下大塊的留白。他繼承了中國畫的境界。他畫的雪景很精準，是用筆墨水畫出來的，不是做出來的。我不贊成國畫的制作。作品《山村雪景》中的枯樹畫得非常細致，壹絲不茍，繼承了父親的精髓。
左(著名藝術評論家):我主要講四點感受:
1.他的畫是光明正大的。他的個性和藝術在這幅畫中得到了統壹。
2.大和，大尺度，大趨勢，大境界，人和畫的感覺壹致。自然山水在胸中加山水，具體山水有生活依據。
3.中西結合更好。從學習西畫開始，那麽多作品都體現了素描的基礎。山、山、質感、輕耗是其獨有的特色，作品幹凈整潔，無空氣汙染。
4.二石學了傅老的藝術精神，走自己的路，遠看近看，橫看豎看，充滿了傅老的精神，走自己的藝術之路，這壹點很難，他比誰都學得好。
於根輝(著名策展人):傅二石先生的藝術創作源於他的家學。可以說，傅二石先生真正繼承和發揚了他的父親傅抱石先生，特別是前者的藝術精神和筆墨技法，把傅抱石先生作品中奔放的筆墨和勢不可擋的氣勢，變成了自己的筆墨技法和山水畫，並不斷地加以完善和豐富。就藝術發展的繼承性和豐富性而言，深厚的家學傳統既是扶梯，也是籠子，可以說傅二石先生真的站在了巨人的肩膀上。
王:爾時自幼隨父傅抱石學畫。經過幾十年的努力，他終於進入了中國畫的自由境界。他喜歡用大筆畫，擅長寫“大文章”。他欽佩父親畫作中的深刻包容，知道父親作品中震撼人心的“大美”來自於壹種開放而深刻的歷史觀和世界觀。二石山水畫中被觀眾稱道的磅礴大氣，來自於對父親繪畫精神的傳承。