通常我們認為舊的壹定是舊的，最近的壹定是新的。這(妳的器除外)是我們普通人的感官意識，因為關註的主要是民窯，相關的或者說常見的都是壹般的器。包漿的形成除了瓷器本身松散致密的內部結構外，還有外部的自然環境。所謂胎骨的疏松和致密，體現在成品的溫度上；第二是材料本身的質量和精細程度。我們要明白，包漿其實是由大量肉眼看不到的細菌形成的，所以就細菌可以繁殖和生存的環境而言，自然是有更多的空間讓胎兒骨骼變得疏松。所以絕對說，同壹時代的官窯和民窯存放在同壹個環境裏，民窯壹定比官窯厚重、古老得多。
我在《瓷器中容易被誤碎的精品和禦器》壹文中列舉了很多事實，反復談到瓷器中加入了寶石、瑪瑙、玉石、水晶、珍珠的事實。我只是想讓全世界的收藏者關註那些真正的國寶，不要走入誤區。因為我們可以看到漢代出土的寶石和今天的寶石除了在放大鏡下有壹層霧光之外，沒有什麽區別，說明材質是原生的。更為現實的是，南宋的官船比民國的瓷器要新得多，而且引人註目，而這種引人註目的光的光源其實來自南宋官船上的寶石等光源。而南宋官窯器皿的釉面較厚、極重，可能看不清寶石的光芒，因為寶石的比例較大，所以釉面燒制時添加的過程會融進釉面胎紋，但碎器的斷面壹目了然。當然，這是沒有親身經歷和感悟的人不會接受的事實，但這必須是事實。而如果能理解和認識到這壹點，就能走出傳統的鑒定觀念，就會對古瓷鑒定有更多的了解，還不如花錢去收藏，自然把它當國寶收藏。
綜上所述，了解瓷器的包漿，要辯證地去理解。我們不應該只是繼承傳統而沒有創新。時代在進步，在前進，觀念也要更新。我們尊重我們的先輩和前輩，但當他們的知識是最高的山峰時，在壹個更加科學進步的時代就不壹定了。超越大山不是否定，而是繼承和傳承，這樣才能更好的發揚光大。文物屬於世界，知識屬於人類，我們微不足道，只是還原壹個原作。對於大多數初學者來說，判斷壹件青銅器的真偽主要看外觀，具體來說就是銹和包漿，而這兩點恰恰是商家造假的關鍵環節。“壹般情況下，發掘中有兩種偽銹做法。先將青銅器放入醋酸中再埋入地下，這樣很快就能產生銹色；二是將青銅器放入鹵水(氯化銨)、錫綠(硫酸銅)和醋的混合溶液中，將新銅腐蝕成舊色，然後用膠水將鐵銹粘在青銅器表面。當然，如果妳手裏的寶貝是代代相傳的，商家更看重青銅器表面的包漿。他們往往習慣用火對贗品進行發黑、塗油、打蠟，形成漂亮的包漿。”
那麽，在如此細致的造假手法下，如何有效鑒別青銅器的真假呢？按照王先生的說法，判斷壹件青銅器的真假，首先要看它的外觀。“真正的青銅器上的銹色往往會深入到青銅器的表面，因為它的分子結構穩定而致密，所以不容易被抹去。另壹方面，假銹也被稱為“浮銹”，因為它經常發生在青銅表面。這種銹輕佻，容易上稅，用堿水煮後往往不堪壹擊。同時，代代相傳的包漿的真偽也很容易鑒別。真品包漿沈穩光滑，贗品浮亮。”另外，青銅器的氣味也是壹個很重要的因素，因為贗品是用化學物質裝飾的，往往會散發出壹種難聞刺鼻的化學氣味，而真品則沒有這種奇怪的氣味。“當然，僅憑這些還是不夠的。銅、聲音、工藝等。青銅器的真偽都是辨別真偽的重要依據。而這些壹時難以解釋的東西，只能靠大家在以後的收藏中積累。壹些高檔木材，如紫檀、紅木、黃華麗、鐵梨木等。
有點油，經年累月就漏出來了，也跟空氣中的灰塵和人接觸有關。
汗漬，互相融化成包漿。這種光澤類似於塗了清漆，但不是清漆、蠟、椰子油、皮鞋油產生的浮光。它更幹凈、更深邃，使得竹、木、瓷、石等非玉之物都呈現出玉石般的寶石和靈氣。這就是藏家所說的“明包漿”。其實玉器、印石、青銅器、硯臺、瓷器等傳世古董也會有“包漿”，原因之壹就是因為人們長期把玩擦拭。由於數千次的把玩和擦拭，這些物體的表面已經被擦得非常光滑，因此可以被光線照亮。為此，壹些小器具，如玉佩、鼻煙壺、硯臺、印章、核桃雕刻等。，被更頻繁的把玩、擦拭、使用，“包漿”越來越明顯。當然也是因為人的手和身體都附著在上面，日積月累有助於“包漿”的形成。所以壹些大型瓷器，比如瓷瓶、瓷壺，不能天天玩，不能天天擦。尤其是古代，空氣幹凈，壹年只要除塵幾次，就比較難形成“包漿”。如果因為沒有“包漿”就輕易認為這種瓶瓶罐罐是新的、假的，那就像竹籃打水，永遠“漏”不出去。古錢代代相傳已久，表面是空氣中產生的壹種顏色，也叫包漿。這個包漿是古銅色或者黑色，真品是平靜的，贗品是漂浮的。壹般年齡越大顏色越深。雖然是很薄的壹層，但是煮洗後也不會脫落。偽造的包漿在油煙和油煙上發黑，然後打蠟拋光。如果用開水沖洗，假包漿會流失。鑒別古物和包漿是非常重要的。如果妳沒有“望而知”的本事，壹時也搞不清古物的形制、時代和技術特征。不妨從包漿入手，搞清楚什麽才是真正的老包漿。如果壹件古董包漿真的很老，就是那個年代的，而且工藝好，妳看到了就高興買。雖然沒打中，但也不遠了。
包漿的種類很多，最近仿的也很多。但大部分假包漿都是匆匆忙忙做出來的，急功近利的溜須拍馬的蛛絲馬跡最終還是會顯露出來。多看，多感受，多思考，就能分辨真假。就像黃瓜、絲瓜、茄子壹樣，沒見過面的人，妳什麽都不能說。如果妳帶他們去市場，他們會在幾分鐘內忘記他們。
下面教妳如何“看”有包漿的物件。只要用幹凈的幹布輕輕壹擦，馬上就有壹種光，越擦越亮的感覺。這叫包漿亮度。這也是寒暑、燥濕，甚至是愛的呵護的結果，也是歷史打下的“蠟封”。有些人為了追求包漿效果，經常給新品打蠟，擦鞋，擦椰子油，泡色拉油，所以也有壹種光，但只是表面的浮光，和光亮的包漿有千裏之別。近年來的假青銅器，如佛像、香爐等，可以做成老色，看起來古色古香，但很難造成深包漿發亮，會露出破綻。用氨水等化學物質浸泡過的瓷器，可以退火，形成壹定程度的寶光，但沒有包漿。對於木制品來說尤其如此。所有的高檔木制品，如紫檀木、黃華麗、紅木、烏木，本身都有壹種油性，加上包漿，會越來越亮，充滿靈氣，讓人百看不厭。但有些人並不知道包漿的珍貴，只是用熱水和洗潔精徹底洗了壹下，就變得發白、幹燥、毫無生氣，很可惜。近年來，我們嘗試用84消毒液浸泡臟的傳世瓷器，發現它可以用來鑒別新舊瓷器及其大致年代。只要是代代相傳的古瓷，84消毒液不僅能去除容器上的汙垢，還能顯現出明顯的包漿亮度，而且包漿越老越亮。但禁止泡釉。如果是近幾年生產的新瓷器，浸泡前後變化不大。此方法公之於眾，可供喜歡瓷器的初學者參考。當然，盡量不要用這些刺激性的化學物質。木制品等。應該被禁止。器皿需要清洗時，用木盆或塑料盆還是比較合適的。也可以放少量洗潔精在上面，仔細清洗。千萬不要用堅硬的器皿來盛放洗過的瓷器。稍有不慎就會導致磕碰等後果。幾年前，壹位瓷器愛好者拍下了壹件罕見的康熙朝番茄皮薄胎球形瓶。由於它的玻璃質感很強，看起來像是新產品，但實際上是老產品。可惜的是，他用水泥做的桶洗，把瓶口弄壞了。另外，值得壹提的是，近幾年生產的壹些瓷器有仿近似包漿的，不可掉以輕心，只看壹點，不如其余。自然，發現破綻，就要緊緊抓住，千萬不能心存僥幸。如果妳想接或者相信這個故事，那麽妳在鑒別的時候就要做壹個全面的觀察。
其他如古籍善本、書畫也有包漿，但沒有光，只是壹種舊色，陰陽有明顯色差。假書畫如果用濃茶水噴，加上包漿，正反面沒有色差。有壹種色差，也叫陰陽。請參考區分陰陽。
包漿是難以偽造的時代特征。傳世越久，包漿越深，擦拭時容易顯得光亮。包漿是古代流傳下來的古物的標誌，是新產品和舊產品的分水嶺。只要學會看包漿，就能鑒別出器物的新舊，進而推斷其真偽，做到舉壹反三，融會貫通。這樣可以省錢！
如上所述，瓷器也有包漿。目前，高仿紅釉器皿，如瓶、壺、罐等。，缺乏鑒定經驗的人看不出來，也可以用布擦。老瓷包漿飽滿，有壹種濕潤的感覺，釉面有壹種古老、豐滿、潤澤的感覺。壹些年代久遠的仿瓷新品，也有類似的潤澤感，但缺少那種滄桑的古舊感，很難與真品相比。有包漿的老瓷用手摸，不澀不滑。新瓷器缺少這種感覺。這主要是因為包漿在起作用。多年前發現仿青瓷浸海，即仿晉、唐瓷器制品，如剛出窯的妖怪、羊、天祿等，用網袋包裹，全部沈入海中，並嘗試咬入壹些寄生蟲，如海貝、牡蠣等。壹年後被打撈上來，然後大部分寄生蟲被清理幹凈，只留下很小的殘留痕跡，和古物混在壹起。不重視這種“新發明”，就會上當，因為出土的古物沒有包漿，收藏者壹定要重視。當然，沈船上確實有出土的東西，要註意全面觀察調查，甚至調查研究，不能混淆。