如何學習彈吉他？
壹:主旋律
在指法上，主旋律是首先要考慮的，也是曲子的主體。
在編排主旋律的時候，除了旋律的完整性，還要保證清晰度。
還要安排合理的指法，註意音色的統壹協調。
在安排指法時也必須考慮技巧的設計。
這些將與您選擇的鍵直接相關。
如果不能滿足正常的指法安排，可以使用特殊的調音。
二:伴奏部分
伴奏部分妳至少要考慮兩個問題。
1低音的進度，2首曲子的整體節奏。
這兩個問題都離不開和聲寫作和整體節奏安排。
可以完全復制原曲的和弦進行和節奏。
也可以根據自己的理解來設計自己的節奏。
然後修改壹些和弦或者相應重寫。
這是壹個測試妳音樂素養的科目。
例如，妳可以把壹首流行歌曲改編成布魯斯或爵士樂。
三:風格和技巧
指彈是壹種多樣化的音樂形式。
鄉村音樂、古典音樂、搖滾音樂、放克、爵士、布魯斯、雷鬼等各種音樂風格，
妳可以在手指中找到電吉他、電貝司、打擊樂的演奏技巧。
所以妳必須涉獵每壹種樂器和風格。
手指彈界不可逾越的神壹樣的人物，來自澳洲的湯米·艾曼紐爾。
如果妳搜索他的經歷，妳就會明白他為什麽能取得今天的成就。
如何選擇指彈吉他
木材決定音質。
每壹塊木頭都是獨壹無二的，所以每把吉他的選材自然也不壹樣。對此，Collings Guitars(美國著名高端吉他品牌)的比爾·科林斯(Bill Collings)解釋說:“舉個例子，如果妳從200塊面板中選擇，雖然它們來自同壹棵樹，但每壹塊都與其他面板不同。”多年的經驗使他能夠準確判斷某種材質是否適合某種特定風格的樂器。根據柯林斯的觀察，在99%的情況下，“木材需要特殊處理，才能充分發揮潛力。但有時妳可能會走運。有些木頭稍微加工壹下就會產生意想不到的效果，然後妳就做出這樣壹把世界級的吉他！”
面板
雲杉(又名白松)和紅雪松(又名紅松)因其天然的歌唱性成為共鳴板的首選。在雲杉中，西蒂卡雲杉和英格曼雲杉是最常見的，同時也使用壹些德國雲杉和阿迪朗達克雲杉(也稱為東方雲杉)。
錫特卡雲杉:堅硬、厚重、耐用，使用壽命長。沃特曼解釋說:“西蒂卡雲杉可以讓吉他有更寬的音域，包括非常清晰的低音和明亮而有穿透力的高音。”
它不像英格曼和德國雲杉那樣對輕敲擊敏感(也就是西蒂卡雲杉缺少很強的泛音，敲擊時聲音會變弱)。
英格曼雲杉:密度更接近紅松，輕盈使其歌唱性更好，音響效果更響亮。更適合表現深沈的低音和有力的中音。英格曼在表達豐富復雜的音色方面非常有效，但泛音卻沒有那麽豐富。
RDE·西達:馬丁公司的迪克·博克說:“那是最好的選擇？我很驚訝，很多人還沒有意識到這壹點。”
聖克魯斯吉他公司的理查德·胡佛說:“它的聲音非常悅耳，非常獨特。與其他木材相比，制作音質好的樂器需要更少的能源。它比任何雲杉都敏感。但另壹方面，雲杉比紅松更耐用，能更好地保持音質。”
Waterman(美國高端吉他制作人)補充道:“雖然在古典吉他的制作中，紅松和雲杉的區別更加明顯，但總體來說，紅松的音色比其他木材更豐富？當然，這是不管雲杉的。雲杉逐漸顯示其優越性是壹個漫長的過程。當然，用紅松就足以做出壹把高質量的吉他。”
斯波坎？Sguitar Galleria的克雷格·米查姆(Craig Meecham):“紅松做的吉他的音色，20年後雲杉木吉他才有(也就是紅松開得比雲杉快)。”而且對於相當壹部分聽眾來說，紅松的音色比雲杉更加華麗悅耳。
籃板&；側板
印度紫檀:聲音溫暖。因為這個特點，成為了歌手們的最愛。雖然有壹些特殊的情況，大多數吉他制造商保留了最好的雲杉面板材料，以匹配玫瑰木琴體。
巴西花梨木:價格極其昂貴。現在大部分廠家更喜歡印度花梨木，因為更容易加工。印度花梨木在性質上更加穩定，用它制作的樂器聲音和巴西花梨木非常相似。
迪克·博克說:“我們現在擁有的印度紫檀木質量上乘。木頭連續，穩定，筆直，有很好的* * *唱功。總之是理想的紫檀木。另外，印度對紫檀木的資源管理也很到位。”他接著說，使用巴西花梨木的成本幾乎是印度花梨木的十倍，不劃算。“在相對較新的樂器上，我沒有發現兩者有什麽顯著的區別。”同時，他承認印度紫檀沒有像巴西紫檀那樣經過精心挑選。“如果我們在20世紀30年代用印度紫檀制作成千上萬件樂器，我們可以想象這些樂器在今天會變得非常特別。”米查姆同意了。“我們知道兩種聲音有5%-10%的細微差別，但這可能不值得額外的花費。』
洪都拉斯桃花心木:籃板和側板的第二選擇。非常緊張和幹脆的高音；低音部分很響亮，但不是很柔和。馬丁的博克想知道為什麽桃花心木，壹種輕質多孔的木材，有這麽好的音質。“我無法解釋它怎麽會是這麽好的音板材料。缺點是它的外觀太簡單了。”
楓木:這是另壹種流行的背板和側板木材。與紫檀木具有良好的吸收性不同，楓木板具有高反射性。它完全反射了共鳴板背面的振動。所以楓木吉他在高音上表現更好。有時他們的聲音甚至可能有點刺耳，但如果演奏者非常熟練，他們可以讓他們的聲音變得極其美妙。Maple更適合較大的樂器，因為較大的音量可以產生較好的低音。楓葉因為其明亮清脆的回聲，成為了很多爵士吉他手的選擇。
夏威夷Koa (Koa也叫洋槐或金合歡):和巴西紫檀壹樣，現在禁止砍伐夏威夷洋槐。米查姆是這樣描述金合歡木的聲音的:“其豐富程度介於紅木和紫檀木之間。”
秦星
因為Boak特別關註吉他的大小，他觀察到大小對吉他的音色有很大的影響。“眾所周知，較小的吉他高音強，低音弱。在較大的吉他上，如無畏號，低音很響，會產生接近混亂的效果。當妳看到00從0型壹直到000型，漸漸的妳就能找到壹個在高音和低音之間達到理想平衡的大小。在尺寸上做足功夫，就有可能達到完美的平衡(聲音)。”
舉壹個更恰當的例子，廣為模仿的知名OM(管弦樂模型“交響樂”)吉他，有很多表演讓指彈愛好者感到興奮。包括:頸部尺寸，枕頭寬度為1.75英寸(約4.45厘米)，而無畏艦型號只有約1.69英寸(約4.29厘米)，14產品在身外(指頸部)，25.4英寸(約64.5厘米)。
另外，琴橋上OM琴弦的布局比較開闊，對於撥弦的右手來說很方便？這是指彈演奏者需要考慮的重要方面之壹。關於這個特性，馬丁·辛普森進壹步說道:“從琴馬到琴枕的琴弦是完全平行的，這對於電吉他來說非常棒，但是妳的手指不容易放在正確的位置。”
EricSchoenberg認為OM吉他的各種演奏，可謂是“手指演奏者心目中的完美組合”。其實最近OM吉他的崛起很大程度上是因為他。勛伯格在使用了很多馬丁鋼琴的老型號後，發現OM型號最適合自己的風格，他用它實現了比之前的12 Pin000型號更寬的音域。後來他受馬丁委托轉賣這款吉他，成為馬丁定制手工琴的第壹聲。這種關系導致了後來的勛伯格系列吉他。勛伯格與鋼琴大師T.J .湯普森(辛普森稱他為“指彈吉他制作之王之壹”)合作，從65438年到20世紀30年代初壹直遵循這種鋼琴制作模式。馬丁工廠完成吉他的基本組裝和生產，然後把整套運到勛伯格的手工作坊。湯普森是獨壹無二的，為所有的琴板調整聲音，並根據聲音與身體部位相匹配，讓每壹架鋼琴都是獨壹無二的。
雖然勛伯格的初衷是做壹架指彈鋼琴，但OM吉他的流行也是因為它適合很多不同風格的演奏。它的音質在極限播放中也能得到很好的保持。
另壹方面，聖克魯斯的FS吉他的構思和設計只照顧到了很小壹部分指法演奏，尤其是那些使用開放式調音時琴弦松散的復雜演奏。這種類型的吉他是專門建造的，正如胡佛所描述的:“壹系列微妙的泛音只需要輕輕壹彈”。胡佛提醒:“如果妳周壹至周五彈古典音樂，周末才彈bluegrass)⒅，那麽這種類型的吉他不適合妳！”
在其他的鋼琴風格中，並不是無畏型能讓大多數手指演奏者的技巧得到最好的發揮。這種類型的吉他主要是為了配合藍草和鄉村音樂人的演奏而改進的。這些藝術家往往在小合唱中負責低音伴奏，同時給出平靜的節奏。這也是無畏艦設計的目的。但是指彈音樂有很多起伏，最少的也是這種穩定，五級以後他們的樂音會有點尖(不容易融入和聲)。
盡管有這些缺點，許多演奏特拉維斯·皮克的音樂家都演奏過。辛普森猜測是因為他們用了指套，所以低音部分被弱化了。“如果妳不這樣做，妳就必須處理低音響亮和沈重的困境。”他承認，壹把好的無畏吉他，如果用手指彈也能有不錯的效果，“但除非妳準備壹直用手指彈。”紅木背板和側板的無畏吉他低音強勁，可以讓它有很好的平衡性。盡管如此，各菜各有所愛，個人喜好第壹。以美國民謠吉他獨奏之父約翰·費伊為例。他用的吉他是紫檀無畏，因為他喜歡平靜的底音。
Jumbo吉他在指法上也很常見。從音量來看，無畏號和jumbo大小差不多，但聲音完全不同。Jumbo的腰部設計似乎是整個儀表的平衡點。它的平衡性比無畏更好，兩者都有出色的低音發聲。不利的是，較大的吉他更“重”，這使得它們不太準確。沃特曼形容他們的聲音“來自走廊”。此外，由於它們的尺寸較大，許多人使用它們時會感到有些笨拙。
除了寬頸，切角可能是手指玩家最常見的定制需求。沃特曼解釋道:“如果妳的移位器非要用在第五品上，那麽妳最好有壹把切角的吉他，否則妳很難夠到鋼琴上1/3的琴頸部分(高把)！”但作為定制切角的提醒(尤其是在更小的吉他上)，他接著說:“缺點是會犧牲壹升左右的空氣，需要在其他部位補足，否則吉他的聲音聽起來會有點飄。”有經驗的制琴師會把吉他的側面做得更深來補償。這確保了最終缺少圓號的鋼琴盒的音量仍然與圓角相同。"
必須掌握的吉他技巧
1、壓弦法:壓弦法，也稱倚弦法或平行彈奏法，是古典吉他低音弦上最常用的基本功。方法如下:右手手指垂直觸弦，用力下拉，彈響後手指停在下壹根弦上。按弦演奏出來的聲音紮實有力，穿透力強。壓弦法多用於演奏旋律聲部和弦根音，常與勾法對比使用，使樂曲富有層次感。
2、勾弦法右手指甲碰到弦後，利用指關節的力量勾掌。根據右手指甲勾法位置的不同，可分為斜勾法、平勾法和塞戈維亞勾法。
(1)平鉤法:右手指甲垂直接觸琴弦，平鉤鉤向手掌，使琴弦振動發聲。這是最廣泛使用的鉤串方法。玩的時候，標出註意的符號。如果沒有強度標誌，就用中等強度。
(2)斜鉤法:用右手指甲靠近拇指方向的部分觸碰琴弦，斜鉤至掌心。
(3)塞戈維亞勾弦法:手指和指甲同時作用在壹根弦上，手指接觸弦，然後用指甲勾弦。
3.聲音:琶音是吉他演奏中壹種簡單、華麗、應用廣泛的技巧。琶音有三種:單指琶音、單指琶音和多指琶音。
(1)單指琶音:用右手拇指或食指指甲依次將低音弦拉向高音弦，力度適中，速度介於掃把弦和斷弦之間。要求能清晰的聽到聲音，聲音如流水般華麗。
(2)單指琶音:用右手拇指指甲從高音弦拉到低音弦。
(3)多指琶音:第六、第五、第四和弦均用右手拇指彈奏，第三、第二、第壹和弦分別用右手食指、中指、無名指彈奏，然後從拇指開始逐壹彈奏，每個音要均勻連貫。
4.掃弦:掃弦是吉他技巧中最具表現力和最重要的技巧。掃弦是壹項很難掌握的技能，但基本的彈奏方法只有兩種:前掃和後掃。
(1)前掃:食指指甲從低音弦掃到高音弦，或者除拇指外的四指並攏，指甲同時從低音弦掃到高音弦，速度更快，有壹定的力度感。
(2)拇指指甲從高音弦掃到低音弦。
5、右手切分音:右手切分音也叫右手消音。右手指掃弦後，手掌外側貼近拇指，方便觸弦或停弦，使聲音迅速消失，可增強樂曲的節奏感和動感。
6.鼓:打鼓是古典吉他中非常有特色的技巧。其演奏要領:右手做半轉動作，用拇指外側在距離琴碼2-3CM處敲擊琴弦，使鋼琴振動發聲。敲完後大拇指會迅速離開，以免幹擾琴弦的震動。
7.手指輕彈:手指輕彈，也稱為弗拉門戈，是壹種高難度的右手技巧。右手松拳，用右手指甲面按小指、無名指、中指、食指的順序彈奏琴弦。每個手指應該同時快速張開。手指輕彈常用來表達緊張活潑的氣氛。
8、音法:音法也叫撥法。將右手手掌伸直，用其右內側(小指方向)輕輕壓在琴碼正上方的琴弦上，用手指(或彈撥片)彈奏琴弦，使聲音變得沈悶而短促。註意繩子壓在右手手掌上的位置。如果太靠右，就沒有效果，太靠左，就沒有聲音。
9.采摘:采摘也叫搶購。演奏要點:右手食指壓在琴弦上，然後將右手無名指或中指的指甲放入琴弦內側，再讓指甲用力彈出，即可發出類似打響指的沈悶聲音，音色非常獨特。
10、小地雷:小地雷也叫拍子弦，主要是用右手肘用力擊打幾根弦，發出類似碰撞的聲音。效果類似於打鼓，但更粗糙。
11、輪指:輪指也叫顫音。這是古典吉他最重要也是最難的技巧。轉輪是指快速重復同音字，右手無名指、中指、食指依次撥動同壹個音，使細分的同音字不斷重復，形成流動的旋律，音色十分迷人。
12、倚音:修飾在旋律音調上方的小音符叫倚音。傾斜音占用了本地音的持續時間。吉他的倚音可分為同弦倚音和異弦倚音。
(1)同壹個和弦上，有兩種傾音:上傾音和下傾音。
壹種上傾法:右手指出較低的音，然後用左手的手指敲擊較高的音所在的品，靠琴弦的余震和左手手指的敲擊發出聲音，右手不彈第二個音。這種聲音華麗動聽。
b向下傾斜法:左手手指同時按兩個音。先用右手指彈奏較高的音符，再用左手指按在較高的音符上斜勾較低的音符。傾弦的混響和左手手指的勾力度，讓弦音更低。勾手彈奏中，左手小指用的比較多。
(2)不同弦上的倚音、小調音、局音要分開演奏。
13、推拉弦演奏要領:左手手指壓弦，右手手指彈起後，左手沿垂直於弦的方向用力上推或下拉，使發音發生較大變化。在具體表現中，上推和下拉經常反復使用。
14、鼓聲:左手用中指勾住第七品和第九品之間的第六弦，交叉壓在第五弦上，然後住在兩弦的交叉處，右手用兩指彈弦得到鼓聲。您也可以在第七品和第九品之間扭轉第三和第四弦或第壹和第二弦來演奏鼓。
15、顫音:在壹個音符的持續時間內，反復交替使用主音和比主音高二度或二度的音，以較快的速度產生顫音效果。彈奏要領:左手壹指按住主音，然後右手彈奏主音，再用左手另壹指快速反復敲擊琴弦，使音符按要求彈出。
16.左手切分音:用左手按住要彈奏的音符，右手彈奏後，左手的手指會立即放松，使琴弦離開樂器，但左手的手指會浮在琴弦上，達到消除噪音的目的。
17，左手獨奏:左手直接彈在琴頭上可以得到類似單簧管的效果。
18、泛音演奏法:泛音是古典吉他常用的重要技巧，音色通透清晰，穿透力強。泛音可分為人工泛音和自然泛音。
壹種人工泛音:右手食指按在第十二品正上方的弦上，左手按後，用右手小指或無名指勾住弦。(小指或無名指勾弦時，右手食指必須同時離開琴弦，否則不會有泛音效果)。
b自然泛音:左手手指輕按等份所在的琴弦，右手手指以適中的力度勾住琴弦。在勾弦的同時，左手的手指可以快速離開琴弦，可以彈奏出清晰的聲音。自然泛音位於吉他的第三、第五、第七和第12品。
19、輕敲板演奏法:用右手無名指的指甲，或用中指、無名指的指腹輕敲琴弦下側的面板。敲門的時候需要轉動手腕，靈活。另壹種方法是用拇指關節的突起輕敲琴弦上側的面板。勒索的時候大拇指壹定要翹起來，但是不要太用力。
20.鈴音:在吉他彈奏法中，鈴音是對鈴的壹種模仿，由高音弦的空弦音和低音弦的高音音交織成壹組破弦音。