如何用寫實的鋼筆畫水？

“無味、無色、不定型的透明液體”是水的物理性質。壹般情況下，水很難保持這種狀態，也就是說，除非有特殊的環境條件，我們日常生活中所能看到的水，很難是其性質所描述的那樣。它受到許多外部因素的影響，如自然環境、人為因素等。在畫家的眼中，水(面)和湖仍然像壹面鏡子，反射著岸上的物體，包括天空。水波會將這個倒影撕裂。有時候，湍急的小溪會顯得歡快，水滴在陽光下彈跳，閃耀的光芒仿佛在眨眼。壹片白霧從瀑布中蒸發，妳還能聽到它的轟鳴聲，猶如千軍萬馬的氣勢...水的狀態有很多種，用詞新鮮，只能在心裏感受。因為水和人壹樣，是有生命的，是生命的真正源泉。這是水。(作品圖例1)寫實鋼筆畫《天堂之水》尺寸:70X40cm 800 g模型卡紙上海碳墨日光牌感動筆2008年，徐亞華的作品往往以寫實鋼筆畫的形式表現水，可以像油畫壹樣描繪其有形的部分，也可以像水彩畫壹樣“留白”其無形的部分。寫實鋼筆畫對水的表現是通過水中的倒影和波紋以及周圍環境的刻畫和對比來實現的。當然，當水中只有“天空”時，壹般情況下，寫實的鋼筆畫都是“留白”(除非是多雲或者色彩斑斕的天空，畫面主題需要描述)。因為水在自然環境中的狀態是千變萬化的，所以我們只能用以下幾種大概的方式來描述它的表現。壹、平靜狀態下的水(面)描繪平靜的水面，壹般指河流、池塘等。在沒有風的情況下。我們可以專註於水中的倒影。倒影通常反映岸上的景物(影像)。需要註意的是，這種倒影並不是岸上景物(形象)的完全再現，它往往會受到以下因素的影響而發生變化。首先是視角關系。當視地平線與畫面中的濱水邊界線重合時，水中的倒影就有可能與岸上的景物(形象)形成對稱。否則這種對稱關系就不存在了。第二，即使是平靜的水面，也會有自然的水波紋，這是基於自然界萬物都是運動的或者相對靜止的原理。所以才會有這種淺淺若隱若現的漣漪狀態。在描繪平靜水面上的倒影時，我們可以用有規律的交叉排列線來組織這個倒影的灰色表面。這裏的排線“規律性”是指排線的方向是根據水的波紋方向來確定的。(倒影傳說2)作品部分秋水:水很平靜，水中的倒影還有些小漣漪。(倒影傳說3)徐亞華作品《悠悠》中的普通河流部分是渾濁的，有壹大片灰色的倒影，岸上的景物在倒影中始終恍惚若隱若現。徐亞華作品(倒影傳說4)我家住在岸邊。當地河流中的倒影也呈現出不同的色調和“塊狀”區域。而“梗”在排筆的時候，恰好區分了這種“塊”調。“梗”在統壹的灰色調中是禁忌，但在這裏恰恰體現了它的特點。這是對鋼筆畫“筆跡”的巧妙運用。徐亞華作品(倒影傳說5)作品《思念》中當地河流中的倒影是用交叉網格扁平電纜表現的。更深的水線若隱若現的“線”，是對提筆時出現的“梗”的運用，並沒有刻意去畫這些水線。此時徐亞華作品中的帶狀電纜，就像水面上的每壹道小波紋。排線邊緣是我們平時稱之為“梗”的提筆時“故意停頓”造成的。這種“梗”在描繪大面積的均勻灰面時是非常忌諱的“敗筆”(它會直接導致灰面不平整、發軟)。但在這裏描繪水面的倒影時，當這些“梗”形成壹條線時，正好對應了水面上每個波紋的自然邊緣線。這也是對寫實鋼筆畫特點的“巧妙運用”。需要註意的是，這個特性應該是可控的，也就是當妳描繪大面積的均勻灰度面時，這個“梗”不能出現，但在必要的時候必須出現。漣漪是水最溫柔的微笑。如果妳仔細觀察波紋，妳會發現它轉圈向外延伸時的波浪就像是少女的裙裾褶皺。在自然光的作用下，妳可以看到它的尊嚴和每個波紋之間的關系。(漣漪的傳說6)作品中的局部漣漪於是水最溫柔的笑臉。水面上的某壹點受到外力作用，就會形成水中的波紋，波紋的大小與力的大小成正比。徐亞華作品(漣漪傳奇7)漣漪傳奇徐亞華作品(漣漪傳奇8)漣漪傳奇徐亞華作品清晰地表達了漣漪的主要圈子，次要的漣漪可以概括。使用精致的筆，保持線條短小精悍。另壹個不可忽視的重要因素是，我們不能忽視倒影中的細節，包括水面上漂浮的小碎片。因為很有可能是某個水面的點睛之筆。二、奔流的描寫用筆來表現溪流。首先，要控制好流的灰度，在流的“流動”狀態下，把握整體灰度的高低。這種層次是光和水的快速運動帶來的，也是這種溪流產生獨特視覺效果的根本原因。(溪流傳奇9)寫實的鋼筆畫《流》尺寸:37.82X5.5cm上海碳墨白卡紙2004年，楊玉堂的鋼筆畫很難表現水。這個困難不在於技術性能，而在於過時的觀念。(溪的傳說10)寫實鋼筆畫《山溪》尺寸:37.5X25.5cm白卡紙上海碳墨2004年，楊玉堂作品，水的流動能讓我興奮，水中的巖石讓我興奮。被水打濕後被光反射的石頭更讓我興奮...(溪流傳說11)寫實鋼筆畫《春江回響》原圖尺寸為107X77cm。範的作品對色調的灰度控制要非常小心，色調越淡越要註意。除了要考慮光線和環境對流水的影響和變化，以及周圍景物的空間關系，同時還要根據需要有意識地加強或削弱所表現的對象，以獲得畫面中奔流的溪流良好的整體視覺效果。三、瀑布的刻畫從理論上來說，瀑布與水的上述兩種狀態沒有本質的區別，但瀑布也有其明顯的特點，主要體現在“奔騰”上。這部分詞類所包含的信息是“快、氣勢、雄偉、多霧”等等。(瀑布傳說12)寫實鋼筆畫《天堂之水》徐亞華作品之二(瀑布傳說13)水霧的蒸騰是瀑布“倒錯”的表現。為了掩蓋它急促的腳步和雷鳴般的吼聲...因此，在描繪徐亞華的作品時，傳達這些信息將是第壹要務。此外，瀑布所處的環境壹般在山川河流和巖石溝壑之間。從瀑布中騰起的白色水霧與深而硬的巖石溝壑形成鮮明的對比，這為我們提供了壹個表現現實主義鋼筆畫的機會。肯定、粗獷、工整的刻畫能突出巖石的特征，會烘托出薄霧、輕霧、湍流的水霧狀態。(飛瀑傳說14)飛瀑傳說李的鋼筆畫作品，有著遠比我們概念上的概念更強大、更深刻的表現力。這個概念是思想、知識、觀念、境界、修養集合的體現。需要強調的是，寫實鋼筆畫所用的不同線條只是壹種表現手段。“形式”是理解內容的過程，只有意境才是要表達的最終結果。雖然我們不是自然科學家，但畫家有責任用我們的方式來解釋它們。更多的時候，水的表達是沒有公式的。總的來說，要尊重自然，運用純寫實的手法，把握水與周圍景物的整體關系。我們圖片管理的核心是對圖片整體關系的把控。對比導致節奏，力量導致節奏，協調導致統壹。這是藝術的規律，也是寫實鋼筆畫表達任何東西的規律。