我的壹個美國朋友名叫喬治遜,是個黑人。有壹次,喬治遜乘坐加利福尼亞飛往華盛頓的班機。他身邊坐著壹位白人女性,衣著華貴。喬治遜剛坐下來,就聽到那位女士嘟囔了壹句:“真討厭,黑鬼。”喬治遜沒有介意,還謙遜地對她微笑。
那位女士更不高興了,對空姐大聲喊道:“真是倒黴死了!我實在受不了和壹個黑鬼坐在壹起,請再給我找壹個位子!”
幾分鐘後,空姐回來了,很有禮貌地對她說:“對不起,經濟艙已經沒有空位了,只有頭等艙還有壹個空位。我們已經得到了機長的許可,考慮到有這樣的特殊情況,為了不讓乘客和壹個討厭的人坐在壹起,就破壹次例。”然後,空姐轉向喬治遜說:“先生,如果妳不介意的話,請妳去頭等艙。”這時,周圍的乘客站了起來,使勁地鼓掌,還有人大聲叫好。
人們在尊重別人的時候,也維護了自己的尊嚴;如果踐踏了別人的尊嚴,自己也會蒙受屈辱。 騰出壹只手給別人
騰出壹只手給卑微者——贊揚他們,騰出壹只手給狂妄者——規勸他們,騰出壹只手給奮鬥者——推進他們,騰出壹只手給絕望者——點撥拯救鼓勵他們……在生活、工作、事業中,如果我們善於用善良友好的行為去幫助別人,往往會得到同樣善良友好的回報。
(壹)
古羅馬的鬥獸場曾經有千百次人獸相鬥的血腥場面,但這裏卻上演過壹次饑餓的獅子救奴隸的奇跡。那次,在鬥獸場上,饑餓了好幾天的獅子被放了出來。當時,縮在墻角的囚徒羅支萊斯顫抖著拎起長矛,默默地祈禱。他想自己快完蛋了,但願獅子能給自己留下壹具全屍。餓極了的獅子壹眼就瞅到了墻角的人,它大吼壹聲之後,便迫不及待地猛撲上去。羅支萊斯眼睛壹閉,把長矛向前壹刺,獅子卻靈巧地避開了。就在這千鈞壹發之際,那只獅子突然停止了進攻,並且圍繞著羅支萊斯打起了轉轉。然後它又忽然停下來,緩緩地在羅支萊斯身邊臥下來,溫順地舔著他的手和腳。全場頓時鴉雀無聲。不壹會兒,猛地爆發出熱烈的歡呼聲。羅馬皇帝也大為驚訝,破例把羅支萊斯叫到看臺上來詢問緣由。原來在壹年以前,羅支萊斯在路邊發現了壹只受了重傷的獅子,他小心翼翼地給獅子包紮了傷口並照料它直到它傷口愈合,才送它回到森林。今天在鬥獸場裏遇到的正是這只獅子。聽完了羅支萊斯的講述,羅馬皇帝大為感動,立即赦免了他。
人們說真正救他的是羅支萊斯本人,而不僅僅是那只不失仁義的獅子。正是他自己種下了善因,所以他才收獲了善果。
(二)
俄國著名作家陀思妥耶夫斯基20多歲時寫了壹部中篇小說《窮人》。學工程專業的他怯生生地把稿子投給《祖國紀事》。編輯格利羅維奇和涅克拉索夫傍晚開始看這篇稿子。他們看了10多頁後,又繼續看了下去,壹個人讀累了,另壹個人接著讀,就這樣壹直到晨光微露。他們再也無法抑制激動的心情,顧不得休息,便直奔陀思妥耶夫斯基的住所,撲過去緊緊把他抱住,流出淚來。涅克拉索夫性格孤僻內向,此刻也無法掩飾自己的感情。他們告訴這個年輕人,這部作品是那麽出色,讓他不要放棄文學創作。之後他們又把《窮人》拿給著名的文藝評論家別林斯基看,並叫喊著:“新的果戈裏出現了!”別林斯基開始不以為然:“妳們以為果戈裏會像蘑菇壹樣長得那麽快嗎?”但他讀完以後也激動得語無倫次,對陌生的年輕人說:“妳會成為壹個偉大的作家。”
陀思妥耶夫斯基作出了反應:“多麽好的人!我要勤奮,努力成為像他們那樣高尚而有才華的人。”後來,陀思妥耶夫斯基寫出了大量優秀的小說,成為俄國19世紀經典作家,被西方現代派奉為鼻祖。
格利羅維奇、涅克拉索夫、別林斯基因各自的成就早就贏得人們的尊敬,但他們從最初就預料到這個年輕人的光芒將蓋過自己時,仍毫不猶豫地“騰出壹只手”托舉壹個陌生人的高尚行為,更令人尊敬地將他們載入了文學史冊,同時,成名後的陀思妥耶夫斯基對他們的贊譽,又將他們的形象烘托得更加光輝燦爛。 熱愛青春的請舉手
電影《親愛的伽利略》，就是壹部糅合了親情、友情、人性的青春電影。小櫻和小棉是兩個普通的泰國女孩，小櫻因頂替老師簽名而落榜，小棉剛剛經歷分手之痛。為了擺脫令人沮喪的現實，兩人決定到歐洲旅遊。語言不通、經濟緊張，都不能阻攔兩個女孩前進的步伐。因為青春，沒有什麽不可以。
大本鐘、埃菲爾鐵塔、比薩斜塔……在小櫻和小棉的想象中，歐洲好像壹幅色澤溫和的畫卷，有著無窮的美麗。可是現實毫不詩意，剛下飛機，兩人就迷失在人潮擁擠的飛機場。這僅是她們壹連串麻煩的開始，初入歐洲的喜悅消散後，生存問題擺在眼前。
小櫻找到了壹家泰國餐館打工，老板是壹個脾氣乖戾的女人。幸好，餐館中有個湯姆哥，是個單純善良的人，胡子花白，還要人家叫他哥哥，而不是叔叔。湯姆哥對小櫻說：在這裏打工，確實可以賺很多錢，但是和家裏的感覺不壹樣。樸素的話語，提醒了小櫻家的珍貴。這個生性倔強的女孩，開始重新認識長久包圍在她身邊而又被她有意無意忽略的親情。
離開了英國，小櫻和小棉來到了巴黎。不同的是變幻的美景，相同的是現實的壹地雞毛。因為壓力太大，小棉病倒了。在小櫻手足無措的時候，隔壁古怪老太太送來了壹瓶阿司匹林，露出了難得的溫柔。也許，每個人都活在自己的困境中，因為這樣那樣的瑣碎而不開心，但是有壹種感情是相通的，跨越了國籍和語言，那就是人與人之間的善良和友愛。
在巴黎，她們還認識了壹個叫皮西的泰國人。皮西是壹個很特別的年輕人，住在破舊的廠房，和壹群興趣相投的年輕人，玩音樂，辦畫展，過著大隱隱於市的生活。在皮西看來，生活不需要太多的設計和過度的追求，認真享受每壹刻，就是最大的快樂。皮西散淡的生活態度下，隱藏了壹顆敏銳的心。他發現小櫻有極高的設計天賦，卻因為頂替老師簽名被發現，而自暴自棄。他對小櫻說：承認錯誤，重新開始，不要浪費了自己的天賦。
小棉和皮西的交往，則多了壹份浪漫。兩人漫步巴黎的大街小巷，在人潮擁擠的街頭，小棉舉起了牌子：誰想家，請拍手。行色匆匆的人們，看到了牌子，微笑，佇立，繼而拍手。皮西也舉起了牌子：需要擁抱的，請舉手。小棉的手，舉了起來。陌生的人們，在這壹刻相知相識，相親相愛。
經歷了麻煩和困窘，也經歷了溫情和感動，兩個女孩的華麗的冒險終於結束了。她們回到了最溫暖最安心的地方，那就是家。
那個永遠年輕的湯姆哥，讓她們學會珍惜親情。那個古怪的養貓老太太，給予她們關懷友愛。那個帶著藝術家氣質的皮西，讓她們不斷進取。而壹路走來的相互陪伴，給了她們最寶貴的友情支持，澄澈如檸檬水壹樣的友情，只存在於女孩子之間的友情。
友情、親情、絢爛的青春，在看完電影後，壹定能明白片名的隱喻。1500年前，伽利略證明了地球不是宇宙的中心；今天，兩個泰國女孩則發現，自己不是地球的中心，很多挫折不過是生活中細小的煩惱罷了。學著寬容，學著理解，青春才能更美好。 為什麽要向笨人學習
鄰居有個小姑娘，經常會問壹些讓她母親很難回答的問題。比如說：媽媽，妳不是要我做壹個聰明的孩子嗎?為什麽總讓我向笨人學習呢?
在這個小姑娘眼裏，像“愚公移山”中的“愚公”就是笨人——他為什麽要移山呢?挖個隧道不行嗎?
“媽媽，為什麽要給我講‘頭懸梁，錐刺股’的故事?”——為什麽壹定要白天黑夜地看書才學得會？看人家牛頓，在蘋果樹下睡了壹覺，就發現了萬有引力定律，多棒!
“媽媽，‘精衛填海’是說精衛笨嗎?它那麽小的壹只鳥，怎麽可能靠自己的力量把海填上呢?”——這個故事說的是做人壹定要有恒心，有毅力，不要怕困難。——可是，精衛並沒有把海填上呀!
最讓人哭笑不得的是，這個小姑娘寫了壹篇作文，她母親看了以後，覺得實在不能當作業交上去，就拿來讓我給輔導輔導。我看了壹遍，中心大意是說：“我看了壹個‘只要功夫深，鐵杵磨成針’的故事，可是我想如果那個老婆婆想要壹根針的話，為什麽不能挑壹根鐵絲磨呢?那樣不是快壹些嗎?怎麽可能有人那麽笨，用鐵杵磨針要磨到什麽時候?”
幸虧我學過兒童心理學，我太清楚怎麽對付這類“自以為是”的孩子了——我問那個小姑娘，連妳都知道鐵杵磨針太費時間，為什麽人家老婆婆就不知道呢?這個世界上有很多針，但是有幾個人能把鐵杵磨成針呢?妳覺得別人笨，可是在比妳聰明的人面前，妳是不是也是壹個笨人?比如說，人家瓦特看著水燒開了把壺蓋頂起來，就發明了蒸汽機，妳怎麽就發明不出來呢?再比如說莫紮特還是妳這麽大的時候，就已經能夠演奏鋼琴並且會寫鋼琴曲了，妳怎麽不會?讓妳向笨人學習，不是讓妳學習他們的笨，是為了使妳在遇到比妳更聰明的人的時候，能夠不泄氣，用鐵杵磨針精衛填海的“勤”和“毅力”去跟命運拼搏。
小姑娘的媽媽感激我。其實有什麽好感激的呢?我不過是重新講了壹遍“龜兔賽跑”的故事。順便說壹句，我見過太多聰明的“兔子”，他們壹見到比自己快的“物種”，就連跑步的勇氣都失去了。那是聰明人遭遇對手特有的自卑感，因為他們手裏只有壹張王牌——就是聰明。如果他們不幸失去這張牌，他們就會把自己當成“鐵杵”，信心全無。在這壹點上，他們真的不如笨笨的烏龜，壹步壹步走自己的路。 人心是個容器
前不久,收看了壹期訪談節目,嘉賓是著名收藏家馬未都。馬先生在談到陶瓷時,說容器的每壹次發展,都意味著人類文明的進步,而且不能把容器狹隘地理解為杯、碗,像澡盆、汽車、住房、硬盤都是容器。聽到這裏,我就想,人心不也是壹個容器嗎?那麽,人心這個容器容什麽呢?
容人之長。人都有自己的長處,有的人能歌善舞,有的人文筆壹流,有的人耳聰目明,有的人膽大心細……反正,“天生我材必有用”。容人之長,就是要懂得欣賞和悅納,而不是嫉妒和仇恨。這樣,心才能平,氣才能靜。都說“人比人,比死人”,其實,比死也活該,誰叫妳和別人比呢?如果說妳不容,別人的長就變短,不容倒還有幾分意義,可妳再怎麽不容,長的照樣長,短的依舊短,不容也無用。與其把時間和精力浪費在無聊的爭比上,不如修心養性,提升自我。
容人之功。心胸狹窄的人,對別人的成功,往往耿耿於懷,甚至咬牙切齒。這實際上是嫉賢妒能、嫉名妒利的心理在作怪。這種人,要麽眼紅別人得的好處多,要麽害怕別人有了功自己受威脅,所以總不能坦然面對別人的成功。其實,冷靜想想,如果別人如己、勝己,是靠努力、實力和機遇而成功的,有什麽不能容?如果別人遜己、劣己,是靠投機、使詐和關系而獲勝,豈不更可容?前者是名至實歸,後者是徒有虛名,哪壹個都可以容。容,則心寬體胖;不容,則心勞日拙。
容人之得。人都有欲望,說無欲那是自欺欺人。當然,欲望有大有小,不同時期、不同處境,欲望也不相同。要容人之得,多半要懂得節制自己的欲望。畢竟,溫飽不愁了,還有山珍海味,別人能吃到,妳吃不到,心裏舒服嗎?房子不缺了,還有莊園別墅,別人能住到,妳住不到,心裏服氣嗎?薪水提高了,還有日進千萬,別人能賺到,妳賺不到,心裏爽快嗎?因此,如果妳不容,老感覺上天不公平,老抱怨日子不好過,那就真的越來越難過。相反,盡心盡力過好自己的生活,沒有什麽不愉快。
容人之仇。這是容人的極致,老子說的“以德報怨”就是容的最高境界。梁宋就不怒楚人搔瓜,反而幫其澆瓜,從而梁楚結為友邦;齊桓公不計壹箭之仇,反而任用管仲,從而為國得壹能臣;唐太宗不咎謀害之計,反而提擢魏征,從而為己樹壹鏡子。俗話說,冤家宜解不宜結。與人不和時,主動忍讓,換位思考,可以避免矛盾激化。如果已經形成矛盾,以誠心感人,以寬心容人,常常可以化幹戈為玉帛。《菜根譚》裏也說:“不責人小過,不發人陰私,不念人舊惡。三者可以養德,亦可以遠害。”可見,容人之仇,實有必要,更為可貴!
總之,人心這個容器,可大可小,大可以大到容納整個世界,小可以小到不容壹粒細沙。妳的容量有多大,在於妳的心有多大。 把石塊放在哪裏
壹對丹麥小兄弟,他們很不幸,很早的時候,他們的媽媽就因為生病離開了這個世界,他們只有和父親相依為命。但他們的父親卻是壹個既嗜賭又吸毒的人,根本不管這兩個小兄弟的生活,不是躲在賭場裏幾天幾夜不回家,就是把錢全買了毒品,躺在家裏不分晝夜地吞雲吐霧,甚至喝得爛醉如泥,趔趔趄趄回到家裏摔桌子砸碗,把兩個孩子嚇得縮在墻角裏哆嗦個不停。家裏值點錢的東西,父親全都變賣了,換成了自己的賭資和吸食毒品的毒資。後來,家裏的壹切全部賣空了,父親為了吸毒,竟在夜裏去偷盜和搶劫,很快就落入了法網,被送到了哥本哈根附近的壹個監獄裏。唯壹的親人入獄後,這兩個小兄弟成了無依無靠的社會孤兒,他們先是行乞,稍稍大了壹點兒後,他們就開始在城鎮間忙碌著收集廢品和撿拾垃圾。他們流浪著,餓了,就討壹些東西填飽肚子,困了,就蜷縮在村莊或城鎮的墻角裏睡覺。
收集廢品和撿拾垃圾可以給他們帶來壹些微薄的收入。每每把廢品賣成錢後,哥哥便會找上壹家餐館美美地大吃大喝壹頓,或者到街頭的地下賭場去賭壹把。而弟弟呢,則十分珍惜這來之不易的每壹克朗,他把它們用蠟油紙壹層層細細包好,然後把它們藏起來。後來,他攢的錢多起來,就把它交給壹所貧民學校,作為自己的學費,以便自己每禮拜可以去讀3天的書,和許多孩子壹起聽老師講課,跟老師學唱壹些歌曲。
哥哥12歲的時候,由於長期在街頭賭場的耳濡目染,他已學會了喝酒、吸毒、罵人和打架,並很快成了街頭壹群小混混們唯命是從的小頭目。他們聚在壹起吞雲吐霧地商量偷竊,結伴去鬥毆、打架,鬧得壹派狼藉。而弟弟則更愛讀書,他每個禮拜利用兩個白天和夜晚去餐館、旅店、港口打短工,其余的時間都呆在學校裏或圖書館裏,他開始寫詩,寫壹些短文投寄給報社或雜誌社,他做夢都期盼著自己有壹天能成為人們敬仰的詩人或作家。
10年過去了,早已分道揚鑣的兩個小兄弟都成了20多歲的青年。不同的是,哥哥因為壹次街頭打架將人刺死而被投進了戒備森嚴的監獄,而弟弟則大學畢業了,並且因為已經發表了大量出色的詩作和小說,而成了整個丹麥家喻戶曉的詩人和作家。
2004年聖誕節前,壹家報社的記者根據別人提供的采訪線索,到監獄去采訪那個臭名遠揚正在服刑的哥哥,記者問神情沮喪的他說:“關於妳父親的劣跡我們已經全部知道了,妳走到今天這個地步是不是同妳父親留下的不良影響有關呢?”哥哥十分肯定地說:“是的。我父親的劣行就像壹塊沈重的石塊,重重地壓在我的心上,以致我重蹈了他的舊轍。”
采訪完哥哥,記者馬上又去采訪他那已經成為知名作家的弟弟。記者問:“對於妳的父親,妳哥哥認為他是壹塊重重的石塊,是他才使妳的哥哥走進了監牢,而妳能夠擁有今天的成就是不是也受過妳父親的影響呢?”
弟弟也十分肯定地說:“是的,我肯定是受到過父親的影響的。”記者不解地又問他說:“同樣是深受同壹個父親的影響,那麽妳哥哥為什麽成了臭名遠揚的罪犯,而妳卻成了壹個令人敬仰的詩人和作家呢?”
弟弟說:“對於我和哥哥來說,父親都同樣是壓在我們兩個心靈上的壹塊沈重的石塊,但不同的是,哥哥始終把這塊石塊壓在自己人生的脊背上,而我卻把它放在腳下成了我人生向上的壹個臺階。”是的,石塊放在背上就成了負擔,但如果妳能把它放在自己腳下,它則會成為妳向上的臺階。莫測的人生中我們每個人都肯定會遭遇許多大石塊,是讓它成為負擔,還是讓它成為妳向上的臺階,關鍵在於把它放在自己人生的什麽地方。 抓住機遇的手
他是臺北人。在爺爺的教導和影響下,從小迷戀古典詩詞,《唐詩三百首》之類的書背得爛熟,爺爺問他長大做什麽,他會說“做個詩人”,爺爺微笑不語。稍大壹點,他對電影非常著迷。爺爺再問他的理想時,他會響亮地回答:“做大導演!”爺爺笑著點頭之後又搖頭。
由於家境壹般,父母並沒有錢來投資幫助他實現理想。因此,他不得不通過自己的努力來苦苦打拼。他做過防盜器材的推銷員,還曾幫別人送過外賣,生活的艱辛讓他更懂得機遇的重要性。他經常留意電影界的壹些消息,專門研究世界著名導演的作品,比如詹姆斯·卡梅隆的《真實的謊言》,史蒂文·斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》,喬治·盧卡斯的《星球大戰》等。每看壹部電影,他都會在夜晚細細揣摩故事情節和人物對白,甚至那些主題曲的旋律及歌詞。有時也寫壹些劇本,卻壹直沒有勇氣給人看,因而始終沒人賞識。
當時臺灣地區電影呈現整體滑坡趨勢,父母也勸他打消關於電影的念頭。他只好退而求其次,進行歌詞創作,把自己的作品分寄到各大小唱片公司和音樂人手中,每次都要寄出上百份這樣的“求職信”,但壹直都是石沈大海。
壹個失望而寂寞的夜晚,他喝了不少酒,昏昏沈沈地睡著。半夜12點,壹個電話吵醒了他,竟然是當時臺灣電視名嘴吳宗憲打來的。聽到“吳宗憲”這三個字,他的酒壹下子全醒了。原來,吳宗憲看了他寄去的信,非常激動,迫切邀請他到自己新成立的音樂工作室任職。
突然的驚喜讓他激動異常,當夜不能成眠,提筆又寫下兩首歌詞。第二天壹大早就去拜訪吳宗憲,兩人壹拍即合,大有相見恨晚之感。
從此,他成為專職的作詞人。
不久,又壹次絕佳機遇降臨到他頭上。吳宗憲工作室迎來壹位初露頭角擅長作曲的歌手:周傑倫。吳宗憲讓他手下的十幾位詞人都來寫詞,然後讓周配曲。所有的詞作者中,周傑倫最欣賞他的詞。於是,他們迅速成為公認的黃金搭檔。
不用說,妳也知道了,他就是:方文山。
兩人的配合默契到了讓人驚嘆的程度。周傑倫想要音樂有壹點李小龍的感覺,方文山就送上《雙截棍》;周傑倫想要加壹些東瀛的味道,方文山立刻寫出了《忍者》。同樣,也只有周傑倫飛揚跳脫、不按常理出牌的曲風,才把《愛在西元前》《印弟安老斑鳩》這樣想象力井噴的詞發揮得淋漓盡致,優勢互補的結果,造就了壹對音樂上的天才。
不久,周傑倫和方文山雙雙被臺灣阿爾發唱片“收購”,兩人的發展空間被無限拓展,周傑倫也迅速出位,成為全亞洲的創作新人王,方文山從此也掛上了“禦用詞人”的頭銜。
方文山的歌詞風格不同流俗。他把流行音樂從靡靡之音帶回了古典與歷史的音樂融合、懷舊和真摯的相融,具有獨特的韻味。方文山為周傑倫創作的歌詞中佳作如雲:《龍拳》《雙截棍》《愛在西元前》《上海壹九四三》《東風破》《七裏香》《發如雪》《菊花臺》《青花瓷》等。有專家贊道:方文山,是壹個值得研究的文化現象。
成名後的方文山依然低調,他只用心做好自己“寫歌詞”的那份工作,並將這份工作的美,演繹得淋漓盡致。他在自己的勵誌書《演好妳自己的偶像劇》中,總結說:機會比實力重要。不過,緊接著他又補充壹句:實力不夠的時候,肯定會流失機會。人生中所謂“機遇”,其實是建立在實力基礎上的。沒有實力,妳就沒有足夠的力量去抓住機遇的手。