宋永和長相思
壹個接壹個。
再來壹杯，再來壹杯。
窗外香蕉窗上的燈。
此時無限的愛。
夢想來之不易。
恨意難平。
不擔心的人不愛聽。
空曠的臺階通向明亮的地方。
長相思(兩首)
永
雨
壹聲，再壹聲。
窗外香蕉窗上的燈，
此時無限的愛。
夢想難成，仇恨難平。
不在乎的人不喜歡聽，
空壹步降至亮
伊山
短亭，古今情。
當樓外的冷蛤蟆暈倒時，
雨過天晴，秋高氣爽。
黃昏雲平，黃昏山平。
幾聲葉秋和鵝的叫聲，
行人不聽。
這兩個字意思、寫法、押韻都差不多，可能是同時寫的。
第壹首寫的是聽雨失眠的心酸。全詩沒有“雨”字，都是夜裏下雨的聲音。悲傷的感覺難以言表，極其微妙深刻。
在詞的第壹部影片中，“壹聲”表現了雨的密度，“壹個表”表現了雨永不停息，暗示了失眠者要聽下去，長夜漫漫的意圖。《窗外的香蕉》因雨聲而彰顯存在，寫出雨聲響亮回響的“聲”字；“窗中燈火”指向“夜”，意為“更”。寫《燈》《芭蕉》都是講雨的影響。“此時無限感慨”也是雨造成的。“夢想難實現”，這已經很可悲了。助人為樂就像風雨壹樣難過，生活中也有很多事，所以覺得“恨難言和”。這雨，不管“傷心人”喜歡還是“不喜歡”，就是壹直下，“空臺階下到光”班裏沒人管它叫“空”，強調空也凸顯了孤獨寂寞的感覺。
而那個“傷心人”壹定是壹夜沒睡，不然妳怎麽知道下雨到天亮？
後壹首寫的是雨後山崗的黃昏景色和詩人對旅途的思念。全詞輕快深情，擅長寫景造境。讀完之後，讓人覺得裏面蘊含了無限的悲傷。
第壹部的前兩句寫的是我在《山後》裏看到的，也包含了對旅行的思考。兩個短句從時間和空間兩個角度寫，想象力自由馳騁，增強了他們的情感色彩，也增厚了他們的意境。第三句客觀描述了當時的情景:“樓外寒癩蛤蟆暈。”這座建築有壹彎新月，風景如畫。用“癩蛤蟆”二字代替“月”“兔”二字，不僅通順貼切，而且因為癩蛤蟆喜濕怕冷，而“涼”字又隱含著行人觸景生情的意思，所以更能表現出“涼”的意思。黃燎原說這句話“仍帶古今情懷之意”，可謂善解人意。月亮的“暈”是“雨”的景象，是風的標誌。所以“雨秋更清”這句話離句近，“葉秋聲”這句話離句遠。電影《暮雲平，暮山橫》，秋景的雲空寂單調，都是蕭瑟。再加上樹葉和鵝的聲音，更增添了傷感。好不苦澀，最後壹句才淡淡地道:“行人不聽。”“不聽”又不得不聽，但聽後卻只是毫無感覺地說“不聽”，真讓人覺得“含無限遺憾”(評《梨園詩選》)。
長相思西湖之旅
作者:康之際年代:宋代
類型:單詞
南峰，北峰，
在湖光的薄霧中。
春來愁殺儂。
郎乙強，妾強。
油壁汽車很輕，
遇見九裏松。
註意事項:
在康僅存的38首詩中，有許多感情深厚的作品，尤其擅長寫少婦離婚。這首《長相思》就是壹個突出的例子。
這首詞《華安詩選》的題目是《遊西湖》，但重點不是寫風景和快感，而是觸景惜人。
第壹部電影以西湖的景色開始。“南峰，北峰”是壹座山。南峰和北峰是西湖群山中的兩個景點。南峰，原名“壹千六百尺高”(今測海拔256.9米)，風景蔥郁，西湖、錢塘江盡收眼底。北峰在南峰的西北，很遠，海拔314m，略高於南峰。風景堪比南峰。由於這兩座山峰的獨特風景，作者特意選擇它們來總結西湖群山的勝利。這種措辭也是語氣格式的原因。
“在湖光的薄霧中”這句話寫的是湖。西湖水面平靜，面積超過五平方公裏。雖然沒有洞庭湖、太湖那麽壯美，但是水滿為患，碧波蕩漾，相當歡快。而且湖不空蕩，白堤蘇堤似青裙帶，孤山似玉；還有亭臺樓閣，桃李柳；湖水碧綠，四季宜人。在霧蒙蒙的春天，更是婀娜多姿。
“春來愁殺儂”這句話是以風景為背景的。指出“春天”，說“煩惱”。“春”是寫風景的季節，“愁”是風景引發的情感。聯系前面三句，意思是春天來了，西湖的景色很美很動人，但只能引起我的傷感。這句話很關鍵。有了這句話，上面三句話的意思就塵埃落定了，這句話的感情也就表露無遺了。這是個好結局。
瀏覽影片並轉向回憶，解釋悲傷的原因。“郎意濃，妾意濃”，郎意和妾意壹樣深沈豐富；在短句中，兩個詞“意”和兩個詞“強”的使用令人印象深刻。重疊在詞中的積極作用在這裏得到了充分發揮。
“油墻淡”這句話是前面兩句話的表達，寫他們第壹次見面。這句話有典故:《蘇小小歌》雲:“妾騎油壁車，郎騎青馬；結在哪裏？西陵松柏下。”相傳蘇小小是南齊錢塘名妓。她經常坐油壁車(壹種四周掛著簾子，車壁塗著油的車)出行。壹天，在旅行時，她遇到了騎著壹匹藍馬(壹匹藍白色的馬)的英俊男子阮瑀。他們壹見鐘情的時候，蘇小小就唱了這首詩，讓他去西陵(西陵)的橋上放松壹下。在這裏，我借用這個故事來對比詩中男女主人公的深厚感情，以突出他們之間的浪漫情調。“九裏松”是他們第壹次見面的地方。是“錢塘八景”之壹，是葛嶺到靈隱、天竺的壹段路。唐朝大臣袁鎮守杭州時，植松樹左三排，右三排，長九裏。因此，松樹又密又綠，是男女表達感情的好地方。當然，文學作品也是允許虛構的，它可以虛構詩意的場景；所以，我們在初識男女主角的時候，不必過分推敲郎是不是騎了馬妾，是不是在九裏松。總之，下壹段的意思是女主角回憶起了和愛人的幸福相遇。
這個詞，以西湖風景為背景，第壹部寫的是現實，第二部寫的是回憶；通過描寫記憶中的歡樂，對比現實中的悲傷，懷念女性的感受。根據樂譜，《長相思》是壹部36字書，有兩個聲調，前四句後四句，三級韻，壹疊韻。是最短的警句之壹，寫好不容易。它必須有壹個有意義的含義，並為讀者提供足夠的想象力。它仍然是壹部傑作。但它每句押韻，前後三句重疊的特點特別令人印象深刻；白居易的“汴水流，泗水流”和林和靖的“吳，嶽”壹模壹樣。這個詞在這方面不弱，上面討論過。詞的風格自然質樸，沒有任何斧鑿的痕跡，像民歌的聲音，如習字的淡妝，至今仍是佳作。
無盡的渴望
作者:年袁:宋。
類型:單詞
南峰，北峰，
南北峰雲輕厚。
在湖光山色中。
摘芙蓉，賞芙蓉，
小紅船向西去東方。
相思無出路。
註意事項:
元·正真，詩人，原是南宋宮女。1276年，元軍攻破臨安，謝太後懇求投降。不久，慈禧太後三宮3000余人遷至北元都城。當時身為鋼琴家的詩人王元珍曾三度下筆，欲以道士身份重返江南。在他辭別南都之際，南宋舊宮謙遜，互送詩詞。元的詞就是在這個時候寫成的。
這首詩出自宋代舊宮人的詩。從這首詩的主題、風格甚至語言來看，都很像壹首描寫男女相思的情詩。但其實這只是作者租來的壹種形式，其深意在於表達作者的亡國之恨和思鄉之痛。
《南峰，北峰》，聰明的作者巧妙地利用了現存的兩座山峰的名稱，開始通俗簡潔地寫作，卻又很自然地把文字引入了特定的環境。讀者在開頭就被介紹到這個詞裏。南峰和北峰是西湖十景之壹。“南北峰舊，芒鞋遍兩山。”自古以來有多少遊客在此居住？煙籠四周霧氣繚繞，雲霧遮掩著兩座山峰，更增添了它的美麗和濃厚的詩意。清代學者稱之為“兩峰切入雲端”。“南北峰雲淡而厚”，抓住了其優美的特點，用詞簡潔豐富，表現力強。試想，雲的飄動與聚攏，色彩的厚重，景物的虛幻，都蘊含在“輕厚”二字之中！特別難能可貴的是，兩座山峰全是天然的，真的很耀眼，很美。《湖光山色圖》概括了如畫的風景，美不勝收。壹方面把“山”和“湖”聯系起來，然後用“湖”這個詞來調侃下壹部片子，不自然。“西湖滿水，芙蓉柳落秋煙”(奚仲《與友人遊西湖》)。湖中有芙蓉，芙蓉襯托湖水，猶如“綠葉紅花”，相得益彰。
當“長相思”二字寫成“采芙蓉，賞芙蓉”時，場景、氣氛、意境頓時大變。在我們的眼前，不僅展現了山水之美、花卉之美，也領略了歌曲之美、情懷之美、生活之美。壹部好的作品是通過具體的形象來表現其獨特的主題和優美的個性。“小紅船”扮演了這個獨特的角色。雖然讀起來平淡無奇，但是細細品味就不壹樣了。無論是采摘還是獎勵，總是“相思無門。”找他想的，找他愛的，東找西找都沒有。它讓人陷入無限的悲傷和仇恨。《相思地引道》明顯受《蕭長甘曲》中“浪微，水可溶，蓮路不通”(陳金鳳《樂遊曲》)和“月色送風於暗夜湖，尋路不通”等詩的影響。
“它在塞北河以南幾千英裏的地方。見妳容易，見妳難。長安在哪裏？”(陶《望南》)對於正在征途上的宋九公人來說，的南歸激起了許多哀怨和不恨，勾起了他心中的些許留戀，他難免會想起自己——“何時是歸年？“誰來回答？只有“沒辦法”。“相思”二字，表達了作者對如畫的南國風光的無限眷戀。可是，十幾年來，我壹直在想，壹直在“東張西望”，怎麽才能回家！“禁止進入”這個詞讓他陷入了深深的絕望。對於“無望”和相思的感情。對於曾經“日夜思鄉”的汪元量來說，不僅完全可以理解，而且會引起深深的同情和強烈的* * *。此話壹出，我們為對方感到難過，掩面而泣，俗話說:“？斷腸人聽斷腸音，淚如雨下”(周《望江南》)。
“長相思”原是唐的名字，後來演變成壹個詞牌，是雙疊詞牌中最短的壹個。全詞* * * 36字，前後片前兩句多為押韻。這個字寫得很自然，寫得很精彩，寫的是風景和事物。筆鋒閃爍，壹語雙關，揭示內心。作者用韻準確，運用比喻，有樂府民歌的樣子。在表達懷恨家國、思鄉故土的主題時，從容不迫、舉重若輕，可見作詞人非凡的才華和筆力。
無盡的渴望
作者:宋佚名年齡:宋
類型:單詞
去年秋天，今年秋天，湖上的人們又喜又憂。西湖依舊流淌。吳和賈在十五年前轉過身來。生活結束了，休。
據《東南》卷載，此詩名為“(賈)似道時”，德佑元年(1275)。作者寫這個詞是因為他覺得吳倩和賈似道兩位宰相先後貶謫周迅(今廣東龍川)。字裏行間流露出對奸臣賈思道陷害忠良，做了沒有好下場的壞事的感激之情，也包含著對世事無常的感嘆。
吳是(1190？-1262)，字逸夫，寧宗嘉當年立誌進士，到江東安撫留守。當他應該寫壹封信給陳石時，他被趕出了寺廟，因為他冒犯了當時的總理。李宗淳祐十壹年(1256)參政，拜右丞相，唐使。他主張加強對元兵的戰備，對茍安的民族政策不滿，與丁大全、沈燕、高柱、賈似道等奸臣鬥爭，遭到嫉恨。開清初(1259)，賈似道與沈燕勾結陷害，被貶周迅。丁敬三年(1262)，賈似道派人在貶謫府下毒。人受了委屈，被貶了十五年，也就是宗德佑元年(1275)，追求官復原職。
賈就是賈思道(1213—1275)。理宗時，外戚入朝，官至左丞相，權力在朝野。蒙古兵滅金後，段平初(1234)攻打鄂州。賈思道名為守漢陽，實際上是向敵人交錢求和，卻又聲稱要用兵開道，欺上瞞下，品質極其惡劣。當時是右丞相，出兵黃州，鎮守長江，積極抗袁。賈似道懷疑吳倩與他為敵，於是利用吳倩與師兄弟在立太子問題上的矛盾，唆使沈燕誣告吳倩，致使吳倩蒙受冤屈。那時，吳已年近七十，他為國家感到非常難過。然後賈似道派人把吳毒死送到，正直的士人無不憤恨，民間也有歌有諷。
日後，賈似道和太師同度即位平章，封魏國公，更加霸道專權，目中無人。並且在西湖建壹棟別墅，著名的世外桃源，整天玩的不亦樂乎。“朝廷大小，壹切依館客而定，那群嬪妃天天打蛐蛐。”元兵攻打南京，賈似道奉命領兵討伐元。在戰爭的關鍵時刻，他乘船逃往揚州，造成了不可挽回的敗局，加速了南宋的滅亡，甚至引起了天怒人怨。所有的中國人都想殺了他。臣陳彈劾其罪，終於在德佑元年(1275)被貶。由於他的壞名聲，壹些地方拒絕安置他，最後他被流放到周迅，在那裏他毒死了吳倩。當人們高興的時候。縣尉鄭虎臣是個很有正義感的人。他帶著送賈思道去降級處的任務，壹路向賈思道復仇。他打開轎子，讓轎夫唱杭州歌，逗他。當我走到壹座古老的寺廟時，我看到寺廟的墻上有壹幅吳倩被貶到南方時的題詞。我故意問賈思道:“賈團練，吳丞相為何來此？”賈思道不可能是對的。到漳州(今福建漳浦縣)木棉寺時，鄭虎臣多次要求賈思道自殺，賈不肯，於是被鄭虎臣“殺死”，用鐵錘打死了賈。
賈似道被貶周迅道，是恭帝德佑元年(1275)。吳倩被貶周迅已有十五年(1259)，所以其詞中有“十五年前回頭”壹句。
上壹部《去年秋天，今年秋天》裏說時間壹年壹年過去了。“湖上人喜憂參半”看似是指西湖周邊人們生活的變化，實則是指生長在西湖，長期在此為官，並在此擁有別墅“後樂園”的賈思道。以前的他，升到世界之巔，整天放蕩不羈，驕傲專橫，多麽幸福。今天他遭遇了可恥而可悲的下場，他是多麽的擔心，所以雲“喜憂參半。”然後用《西湖依舊流》做對比，性質依舊，人事卻完全不同，可見歷史是無情的。
接下來的影片《吳與賈》中，南宋末年同時在朝鮮的兩位宰相，壹個是堅持抗元的忠臣，壹個是作惡多端的漢奸，卻先後遷居同壹個周迅，死在了壹個偏僻的地方，相隔不過十五年。似乎是偶然的巧合。其實，武陟被貶是因為賈的陷害。賈枝被貶周迅，是他陷害忠良、作惡多端的報復。十五年前被錯殺的吳倩，今天已經被平反，雖然他的死仍然存在。當年叱咤風雲的賈似道，今天被錘死，歷史悠久。“十五年前，我轉過頭來。”時間過得真快。壹眨眼的功夫，命運就向相反的方向轉變了。惡人有惡報，好人有好報，人們拍手稱快，歡欣鼓舞。如果賈似道早知今日的命運，為何還要如此殘忍？“讓生命歇息”是從“十五年前的轉身”這壹歷史變遷中表達出來的壹種情懷。“三十年河東，四十年河西”，人事無常，人不可狠毒，不可得意忘形，人生不可過於認真，所以說“放下休”。放下休，就是放下。休是語氣詞。《放生》和《西湖依舊流》前後的關懷，既說明國家依舊，歷史無情，又感嘆人事無常。
全詞生動、流暢、通俗，具有歌謠的特點，適應了以惡報怨的歡慶情緒，而上下片的最後壹句則韻味深長，感情深厚。這是壹個與同時期息息相關的小詞，表現了聖賢與漢奸的對立。有史料和文學意義，藝術也比較成熟。(陶顯懷)
詩言誌，詞表情懷。但這首詩別出心裁，用詞諷刺，這在唐宋詞中極為罕見，但諷喻中不含苦澀，藝術表現力極強。這是壹種奇花異草。這個詞諷喻了當時的世界。南宋定王年間，奸臣賈思道上臺。他誹謗總理吳倩，後來毒死了他。賈似道追隨丞相，終日縱情聲色。沒想到，事情偶然發生了。德祐元年，賈與元軍作戰失利後逃跑，剛被革職，又被縣尉鄭虎臣在木棉寺殺害。這種巧合前後15年，於是作者抓住了這壹點，鞭撻賈思道。對權力操縱者的諷刺和正面警告隱含在語言中，但其含義非常尖銳。
最後壹部電影的開頭，“去年秋天，今年秋天”，兩句話，刻意用兩個秋天的字眼，用壹種蕭瑟落寞的氣氛來掩蓋文字，壹年又壹年，壹個個雕零的秋天就要過去了。“湖上人”這句話，也是刻意表現權臣賈思道的威武霸氣。與秋風掃落葉，煙消雲散相比，“喜”與“憂”轉換得多快啊！“湖上人”指的是西湖邊有大別墅、放蕩娛樂的城市賈思道。壹首《湖上人家》寫得輕描淡寫，卻充滿了對賈的嘲諷之詞。《西湖依舊流淌》是壹種對西湖冷漠的基調，襯托出生命的無常和善惡報應的無情。句式看似在寫壹個場景，實則暴露了主題，讓人深思。
接下來的幾個詞和上壹個不壹樣。當妳看到上半部分的直曲線，下半部分的直曲線。“吳，賈”用簡單的句式揭示了深刻的含義。吳倩和賈似道都是有權勢的大臣，被貶到周迅，都死在周迅的家鄉。戲劇性的是，他們把自己的愛與恨托付給了作者。賈似道誤玩政治，最終追隨國家。雖然吳倩也有報效國家的誌向，但卻難以脫離國家。賈思道更是可惡可笑。最終還是害了人。輝煌了十五年，卻毀了壹次。多麽悲傷。在《十五年》這句話裏，作者鄭重告誡“人生放下休”，世事無常，不如拋開世俗，避開煩惱。雖然包含了對賈的諷刺，但也包含了對人生、對世態的消極思考，這裏也要註意。
全詞短小精悍，口語性強，語言簡潔生動，富有節奏感，民間氣息濃郁，包含了諷古喻今的現實主義色彩，也是極有價值的。另外，在藝術表現上，作者將含蓄與輕盈結合起來，使形式與內容得到更好的統壹，我們會在慢慢的品味中體會到。
長相思訂單
作者:年:宋。
類型:單詞
煙在下，雪在下。
雪堆積在梅樹枝上，
春天從哪裏來？
醉眼睜開，困眼睜開，
瘦影子怎麽了？
從教學插頭中拔出。
給…作註解
1飛飛:飛的樣子。
2管:樂器。
評論和解釋
這個小小的“春節”字，以風景為背景，隱喻很深。春天來了，窗外下著雨，雪中有梅枝。不
不要去想“春天從哪裏來？”只願東風送暖，“塞管”催春，早歸大地。全詩細膩傳神。
愛情委婉含蓄。
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宋代有兩個吳淑姬，都是好字。壹個是北宋的。參見黃生的《唐宋聖賢詩選》。這個詞的作者是南宋人。據洪邁的《簡毅誌·吉梗》(卷十)記載，她是湖州壹位秀才的女兒，聰慧過人，能作詩。又美又窮，被富民之子占據。然而，他因“通奸”被逮捕和審判，並被定罪和判刑。在觀察審判後，辦公室的官員設宴招待她，並命令她脫下枷並提供飲料。“神諭說，‘知道自己能造長短句，就要壹章壹章地自己背。當妳求助於白侍制(王，知之年)時，妳就會解脫，否則就危險了。”女人馬上問了這個問題。冬末雪消，春天來了，這種景象叫“長相思令”。抓筆而成。”就是這個詞。
要理解這個詞，必須把握兩點。壹種是“自贊”——她此時的情況是已經被判入獄，正在等待行刑；二是“看懂這個場景”——眼前的“場景”是“冬末雪消，春來”。我們再來看看女詩人是如何結合“自吟”來“講述這壹幕”的。
“迷蒙”的開頭就是迷蒙的意思。《煙雨霏霏》煙靄蒙蒙，是《雪霏霏》的前奏。《詩品·瀟雅·蔡威》:“今我思之，而天下雨。”下雨了，還在飛。已經在“下雪”了，還說雪在“下雨”，真奇怪。
下壹句要強調:“梅枝上雪堆”！院子裏還有幾棵李子樹，但說它枝頭有雪，顯然是比喻。詩人在周知衙門的官員面前“創造”出這樣壹個雪壓梅枝的場景，是有自然原因的，為的是引出下壹句“春回何處去”，也就是說，目前並沒有“春回大地”；“自吟”的組合，意味著她在本案中是被冤枉的，在不理解的情況下被判入獄。就像被雪壓垮了壹樣，她擡不起頭。“春天從哪裏來！”使用修辭的語氣來增加感嘆號的份量。通過吟誦“春天來了”來寫這樣壹句話。在座的先生們都是品詞專家。既然“自吟”這個話題上來了，他們當然明白她的言外之意。
接下來的片子是“醉眼睜開，困眼睜開，瘦影側身！”繼上壹部之後，我結合自己的印象，通過描寫梅花和“講述這壹幕”。這裏的“醉”和“睡”，其實並不是指生活中的醉酒和睡覺，而是指被壹場官司打暈了，真的是“終日發呆”(唐歷的句子《鶴林寺僧院》)。
這壹刻，我“醉了”“困了”地睜開眼睛，可我在尋找“稀疏的影子”的美景卻已經是“妳現在在哪裏？”不，結束了。這句話和“春天從哪裏來”的寫法不同，意思是美好的風景不屬於她:要麽沒來過，要麽來了又走了，她永遠處於“醉夢裏，從未體驗過”。這句話借用了林和靖和詠梅的壹句名句“影橫水淺”，既給文字增添了文采，又形象地體現了失去美好事物的含義。總結“從教到催”這句話。“從教”，也是。“塞管子”，羌笛也。劉禹錫《楊柳枝》:“梅花強笛賽北。”因為古笛有“梅花落”之說，詩人們想象著聲音能感受到東西，於是認為笛聲怨念驚了梅花，使其落下。比如榮玉的詩《溫蒂》中寫道:“平淡而明亮，孤獨而憂郁，滿庭飛舞。”張喜安《醉落魄》詞:“獨吹風笛，？聲入霜林，簌簌驚梅花。”這個詞也有這個意思，說壹朵梅花“細斜”，被羌笛聲“催”來彌補“自在”的理由這就是詞的結尾，“說此景”和“自吟”的任務已經完成。妙筆生花，婉約情懷，構成了壹個簡短卻意味深長的小字。
所以“賓客贊嘆，嘆息，滿心歡喜。明天，我要起訴諸侯，表達自己的委屈，緊急釋放他們。字的手稿其實是“治理這座監獄”的人收藏的。女主角先是由俗人扮演，後由風雅扮演。
可以說是壹個“迷人的故事”，但畢竟是封建社會女性生活的悲劇。看了這個詞和它的故事，不禁感慨萬千！
劉克莊《長相思，寒相催》
梅西
寒相催。暖相催。當妳催促打開，當妳催促感謝。丁寧華放晚了。吹喇叭。笛聲響起。吹南支，吹北支。明朝下雪了。
這個詞的副標題是“Xi梅”，最後壹部電影聚焦壹個詞“Xi梅”。前兩句講的是梅的開與落。梅花在寒冷中盛開。“雪中知春來，寒梅點綴瓊枝。”(李清照《漁父傲》)嚴豐已經有壹句話:“梅花北枝寒。”所以叫“寒相催”，“暖相催”是指氣候變暖，使梅花枯萎。下面兩句感嘆寒氣催梅花，暖意催梅花落。如果它們開得早，它們就不得不早落，所以我告訴這些花晚些開或者根本不開。愛花之心人皆有之。“試著數壹下花期，妳會有壹種春天的感覺。看，梅花吐了。但願花不謝，久住春來，免得春來花飛去。”(顏·《歸田》)當我去度過春天的時候，我感到悲傷。真是惜花傷春。對此，筆者有自己不同的看法。余碧雲評價說:“花開了就要落。不開的話，佛家說沒得也沒得。字是惜花，卻極有開悟。”作者認為，花開得晚，甚至不開，就不會有脫落，當然也就不會有對花的憐惜。這就是所謂的“無所獲，無所失”，也是苗神佛學“達”的語言。推而廣之，它也可以用這種思維來對待生活中的其他問題，所以說它“極悟”。
下壹部電影從惜梅延伸到受傷的時候，我先寫首歌。然而，喇叭裏傳出的是“大梅花”和“小梅花”的曲調，笛子裏傳出的是“梅花落”的曲調。原本曲子與梅花的開落無關，但“梅花落”是笛子的名字。號子也是軍隊中的小號，唐代的大號子有《大梅花》、《小梅花》。“吹響號角”也是“撤退”的意思。見《北史·乾德·王延宗傳》:“帝駐A?vagho?a點以退。”所以，當妳聽到號角的聲音，聽到笛聲的時候，必然會和時局聯系在壹起。問君子，而無長遠之策，少寬明。”(《何心郎》)“如果能放眼全臺，中原和莫就安全了嗎？".風邪了，海天尷尬。”邊境告急，城池危如累卵。誰能擔負起恢復中原的重任？至此，這個詞的含義已經從愛花變成了愁時間。
“吹南枝吹北枝”，此句承襲兩句:南枝，據宋《爵雜記》雲:“梅用南枝，* *知《清索·紅梅》詩:‘南枝暖，北枝寒’。”李喬說，‘大禹冷，南枝獨香早。張放註雲:‘梅花在大玉嶺上，南枝落，北枝開。’南唐嚴豐曾說:“北枝梅花香消寒。”那麽南北支就遠了。“南方氣候溫暖，寒流罕見。淩美經常落在南枝，落在北枝，所以喇叭聲和笛聲吹倒了南枝和北枝的梅花。在這裏，黑暗和上述的關懷暗示了江南小朝廷存在的危機。
最後壹句話的意思又是壹轉，還是歸結為愛惜梅花，梅花開的時候比香清還美，人愛賞。謝之時，千萬片花落，漫天飛舞如雪，令人深感惋惜，難以改變。這裏再次突出“惜”字，對最後壹句“丁寧花開晚了”做形象解讀。
長相思(北京妓女)
作者:劉永年:宋
畫鼓喧鬧街，藍燈滿城，初月照鹽城。清都江闕夜景，銀箭金莖。街道縱橫交錯。過壹遍平康風，慢慢聽歌。鳳凰燭照。那家沒有蓋香屏。
對羅綺，依稀能認出舊時光，風華淡了。焦波·葉言、喬曉依舊，故意打著招呼。墻倒眾人立，很難寫得深刻真誠。不知道，那些名臣都被抓了，這些年來都減了關。
長相思的陳東福
花深柳陰，柳穿花尋聲，妳心負。恨琴，恨孤獨，誓何處尋盟？當初誰料到會這樣？
這是對壹個年輕女人的投訴。春天是萬物發芽的美好季節，對於那些離家思念思遠的人來說，也是壹個無聊的季節。所以古典詩詞中有無數傷春思念女子怨春的詩句。這首詞清新流暢，節奏鏗鏘，押韻和諧。在怨念詩的洪流中令人印象深刻，清新可愛。
詩人用簡單質樸的手法，營造了壹個人人都看得清、觀得進、身臨其境的意境:幽深的花叢中，密密麻麻的柳蔭，其中壹個柳霞中的窈窕少婦，正靜靜地、淡淡地走著。她的眉毛微微皺著嗎？還是鎖得像岱山壹樣深？我們看不清楚，但她在四處徘徊，尋找。她是在追趕壹個失落的夢，還是在追尋壹個遙遠的幻影？
她不是在尋找什麽，她期待的是他的消息，他旅行了很久，很久沒有他的消息了。山重，水重。他漂流到哪裏了？為什麽他壹個字也沒回？不是不壹樣嗎？善變的他辜負了我的癡心和真心...
《上闕》描寫的是春光明媚，柳暗花明時，女青年的苦悶心情。時光流逝，展現了她夜晚的心情和場景:她壹個人呆在空蕩蕩的房間裏，撫弄著那把撫慰她內心悲傷的古琴，久久不散。琴聲清脆，她心中的悲傷不僅無法撫慰，反而更加沈悶，於是她棄弦翻身上床，希望能在睡夢中找到片刻的寧靜。然而她孤獨無眠，輾轉反側。這個頭上的金釵就是他當時給的。“我希望我的心像黃金和鋼鐵壹樣堅強”的誓言仍然清晰地在我的耳邊。誰會想到今天會有這樣的結局...
這個年輕的女人會被拋棄嗎？他老公會不會再也不回來了？話還沒有指出來。作者所描述的只是抒情主角——少婦的壹種心境和心路歷程。它給我們留下了壹個懸念，壹個想法，這也是這個詞的另壹個藝術魅力！